{"id":962,"date":"2009-12-19T22:35:33","date_gmt":"2009-12-19T20:35:33","guid":{"rendered":"http:\/\/www.operapoint.com\/blog\/?p=962"},"modified":"2010-03-21T13:25:36","modified_gmt":"2010-03-21T12:25:36","slug":"zurich-opernhaus-die-frau-ohne-schatten","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=962","title":{"rendered":"Z\u00fcrich, Opernhaus – DIE FRAU OHNE SCHATTEN"},"content":{"rendered":"

von Richard Strauss (1864 \u2013 1949), Oper in drei Akten; Text von Hugo von Hofmannsthal, UA: 1919 Wien
\nRegie: David Pountney
\nDirigent: Franz Welser-M\u00f6st, Orchester der Oper Z\u00fcrich, Chor, Kinderchor und Jugendchor der Oper Z\u00fcrich
\nSolisten: Emily Magee (Kaiserin), Roberto Sacca (Kaiser), Birgit Remmert (Amme), Reinhard Mayr (Geisterbote), Janice Baird (Baraks Weib), Michael Volle (Barak), Sandra Trattnigg (H\u00fcter der Schwelle, Stimme des Falken), u.a.
\nBesuchte Auff\u00fchrung: 13. Dezember 2009 (Premiere)<\/p><\/blockquote>\n

Kurzinhalt<\/strong>
\n\"zurich-frosch.jpg\"<\/a>Die Kaiserin der s\u00fcd\u00f6stlichen Inseln stammt aus dem Feenreich. Noch geh\u00f6rt sie nicht ganz zu den Menschen, denn sie wirft keinen Schatten und kann keine Kinder empfangen. Ihrem Gatten droht darum die Verwandlung in Stein. Ihre Amme, die sich zum Ziel gesetzt hat, sie wieder zur\u00fcck in das Feenreich zu bringen, macht sich mit ihr auf in die Menschenwelt, zu dem F\u00e4rber Barak und seiner jungen Frau. Auch sie haben keine Kinder, allerdings deshalb, weil die F\u00e4rbersfrau es nicht will. Die Amme versucht, der F\u00e4rbersfrau ihren Schatten und damit ihre Fruchtbarkeit abzukaufen, doch die Kaiserin schreckt davor zur\u00fcck, ihr Gl\u00fcck mit dem Leid anderer zu erkaufen und erl\u00f6st durch ihren Verzicht ihren Mann und das F\u00e4rberehepaar.
\nAuff\u00fchrung<\/strong>
\nDavid Pountney bebildert mit kr\u00e4ftigem Pinselstrich die Szenen analog den Anweisungen Hofmannsthals. So entstehen, auch durch die Choreographie, phantastische Bilder. Beispielsweise am Ende der Oper, wenn sich die Geisterwelt durch die Menschwerdung der Kaiserin aufl\u00f6st und sich Menschen und vermenschlichte Geister um die Suppensch\u00fcssel Baraks versammeln. Neben diesem Schlu\u00dfbild existieren noch drei andere B\u00fchnenbilder: Zum einen eine absurde Geisterwelt, in der Falken an W\u00e4nden herumklettern und Kugeln Schatten werfen. Hier treffen sich Kaiser und Kaiserin an einem Falkenk\u00e4fig, in dem Kinderpuppen liegen. Dem entgegen steht zum anderen die Menschenwelt des F\u00e4rbers, eine Handwerker-Wohn-Werkstatt vom Anfang der Industrialisierung in Europa. Die Gestaltung erinnert dabei stark an die Nibelungenwelt des Ring<\/em> in der ber\u00fchmten Bayreuther Inszenierung von 1976 von Patrice Ch\u00e9reau und Richard Peduzzi oder an Milieuschilderungen wie in Les Mis\u00e9rables<\/em>. Nachdem diese beiden Welten zusammengebrochen sind, finden sich Bruchst\u00fccke daraus chaotisch angeordnet auf einer Drehb\u00fchne wieder. Hier treten die ungeborenen Kinder als Kinderchor auf. Auch der Falke bleibt allgegenw\u00e4rtig und ist wohl als Symbol der Liebe zwischen Kaiser und Kaiserin zu deuten.
\nS\u00e4nger und Orchester<\/strong>
\nFranz Welser-M\u00f6st<\/strong> f\u00fchrt das Orchester der Oper Z\u00fcrich gewohnt souver\u00e4n durch die mystischen Abgr\u00fcnde der Partitur \u2013 da\u00df diese Oper auch musikalisch eine Zauberoper ist, wird dabei deutlich. Auch die S\u00e4nger werden den hohen Anforderungen gerecht. Roberto Sacca<\/strong> ist ein lyrischer Tenor, der wie einst Heinz Kruse<\/strong> in gleicher Rolle als Kaiser stimmliche Durchschlagskraft beweist. Emily Magee<\/strong> hat keine Probleme mit den lyrisch strahlenden H\u00f6hen der Kaiserin, aber im dramatischen Bereich fehlt ihr etwas Glanz. Das f\u00e4llt besonders im direkten Vergleich der gemeinsamen Auftritte mit der Amme, gesungen von Birgit Remmert<\/strong>, auf, die ein ungeheueres Ausdrucks- und Gestaltungsverm\u00f6gen an den Tag legt. Die d\u00fcstere Beschreibung des Ein Tag bricht an<\/em> ist als Referenzbesetzung zu bezeichnen! Das gleiche kann man auch von der Leistung Michael Volles<\/strong> als Barak sagen. Neben dem Beckmesser wird dies sicherlich seine zweite Glanzrolle. Beispielhaft ist der hysterische Ausdruck in seinem Mein Aug ist verdunkelt<\/em>. Janice Baird <\/strong>als F\u00e4rbersfrau kann \u00fcberzeugend mithalten und vermag ihre keifenden Momente stimmlich ausgezeichnet zu gestalten. Beindruckend ist auch, wie gut die Nebenrollen und die Ch\u00f6re<\/strong> \u2013 besonders der Kinderchor<\/strong> \u2013 besetzt sind. Die hohen B\u00e4sse der Stimmen der W\u00e4chter der Stadt und die Auftritte der ungeborenen Kinder sind hier an erster Stelle zu nennen.
\nFazit<\/strong>
\nHier ist einer der wenigen F\u00e4lle gegeben, in denen Musik und B\u00fchnenbild nicht nur zusammen passen, sondern sich auch \u00e4sthetisch auf gleicher H\u00f6he bewegen. Das gilt sowohl hinsichtlich der Qualit\u00e4t als auch der Ausdruckskraft. Eine noch bessere Gestaltung der Musik w\u00e4re nur in einer Studioaufnahme m\u00f6glich. Das Premierenpublikum feierte einhellig S\u00e4nger, Dirigenten und Regie mit Ovationen, besonders das F\u00e4rberpaar Janice Baird und Michael Volle und die Amme Birgit Remmert wegen ihrer \u00fcberragenden musikalischen und schauspielerischen Leistung. Der Rollenwechsel von Roberto Sacca vom italienischen ins deutsche Wagner- und Straussfach ist mehr als vielversprechend. Szenisch erf\u00fcllt David Pountney die Erwartungen des Publikums, das eine farbenpr\u00e4chtige M\u00e4rchenoper zu sehen bekam, pr\u00e4sentiert von einer gl\u00e4nzend arrangierten S\u00e4ngerschar.
\nOliver Hohlbach<\/p>\n

Bild: Suzanne Schwiertz
\nDas Bild zeigt: Die ausdrucksstarke Amme (Birgit Remmert) wird zum Rapport in die dunkle Geisterwelt gerufen.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Weiterlesen \u203a<\/a><\/div>\n

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