{"id":947,"date":"2009-12-08T11:20:53","date_gmt":"2009-12-08T09:20:53","guid":{"rendered":"http:\/\/www.operapoint.com\/blog\/?p=947"},"modified":"2010-03-21T13:25:48","modified_gmt":"2010-03-21T12:25:48","slug":"mannheim-nationaltheater-carmen","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=947","title":{"rendered":"Mannheim, Nationaltheater – CARMEN"},"content":{"rendered":"

von Georges Bizet (1838 – 1875), Opera comique in vier Akten, Libretto: Henri Meilhac und Ludovic Hal\u00e9vy nach der Novelle Carmen von Prosper M\u00e9rim\u00e9e
\nRegie: Gabriele Rech, B\u00fchne: Sandra Meurer, Kost\u00fcme Ren\u00e9e Listerdal, Licht: Bernard H\u00e4usermann, Dramaturgie: Roland Quitt
\nDirigent: Dan Ettinger, Orchester, Chor, Extra-Chor, Kinderchor und Statisterie des Nationaltheaters Mannheim
\nSolisten: Edna Prochnik (Carmen), Jeffrey Francis (Don Jos\u00e9), Marina Ivanova (Mica\u00ebla), Jaco Venter (Escamillo), Radu Cojocarin (Zuniga), Nikola Diski\u0107 (Moral\u00e8s), Frasquita (Katharina G\u00f6res), Anne-Theresa Albrecht (Merc\u00e9d\u00e8s), Lars M\u00f8ller (Danca\u00efro), Uwe Eik\u00f6tter (Remendado), Benjamin Dami (Lillas Pastia)
\nBesuchte Auff\u00fchrung: 5. Dezember 2009 (Premiere)<\/p><\/blockquote>\n

Kurzinhalt<\/strong>
\n\"mannheim-carmen.jpg\"<\/a>Don Jos\u00e9, Soldat in Sevilla, wird von Mica\u00ebla, der Ziehtochter seiner Mutter, aufgesucht. Die Mutter bittet ihn, nach Hause zu kommen und Mica\u00ebla zu heiraten. Don Jos\u00e9 aber ist der Zigeunerin Carmen verfallen, die er auf Kosten seiner eigenen Inhaftierung freil\u00e4\u00dft. Carmen hatte zuvor eine Fabrikarbeiterin schwer verletzt. Don Jos\u00e9 zieht mit den Zigeunern in die Berge, das Verh\u00e4ltnis des Paares ist zerr\u00fcttet, da der Torero Escamillo ihm Carmens Liebe streitig macht. Mica\u00ebla erscheint ein zweites Mal und bittet ihn, sie zur sterbenden Mutter zu begleiten. Aus Eifersucht vor ihrer Freisinnigkeit t\u00f6tet Don Jos\u00e9 Carmen am Ende w\u00e4hrend eines Stierkampfes.
\nAuff\u00fchrung<\/strong>
\nDas B\u00fchnenbild ist einfach gehalten. Ein Milchglasquader auf einer Drehb\u00fchne dient zur Darstellung von Kaserne, Fabrik und Schenke. Der Chor der Gassenjungen Avec la garde montante – mit der antretenden Wache<\/em> singt f\u00fcr den Zuschauer unsichtbar, w\u00e4hrend Don Jos\u00e9 zu Beginn mit verbundenen Augen am B\u00fchnenrand steht. Als dies am Ende der Oper wieder der Fall ist, wird deutlich, da\u00df es sich der literarischen Vorlage, also M\u00e9rim\u00e9e Novelle entsprechend um eine r\u00fcckblickende Erz\u00e4hlung handelt: Einen Tag vor seiner Hinrichtung erinnert sich Don Jos\u00e9 an die zur\u00fcckliegenden Ereignisse. Bei der Begegnung mit Don Jos\u00e9 taucht Mica\u00ebla, ganz in wei\u00df, aus dem B\u00fchnenboden auf, beinahe wie eine Wagnersche Erda. Lilla Pastias Schenke ist in rotes Licht getaucht. Carmen erscheint inmitten einiger Liebespaare. Vertr\u00e4gt die folgende Tor\u00e9ador-Szene mit ihren auf der B\u00fchne umherfahrenden Stierk\u00f6pfen und \u00e4hnlichen Anspielungen die in ihr dargestellte Komik? Zu Beginn des vierten Aktes Les voici! les voici – Da sind sie, da sind sie<\/em> steht der Chor regungslos und statisch an der B\u00fchnenrampe, so da\u00df auch diese Szene nur musikalisch Wirkung erzielte.
\nS\u00e4nger und Orchester<\/strong>
\nDan Ettinger<\/strong> bevorzugte rasche Tempi. Bereits in der Ouvert\u00fcre changierten in der Dynamik feine Nuancen und schroffe Kontraste. Edna Prochnik<\/strong> gl\u00e4nzte als Carmen in ihrem \u00fcberaus bekannten L\u2019amour est un oiseau rebelle – Die Liebe ist ein rebellischer Vogel<\/em> vor allem durch ihre sehr kr\u00e4ftige Stimme, mit der sie sich gegen die Chormassen zu behaupten wu\u00dfte. Schauspielerisch war ihre Darstellung dagegen bla\u00df. Die Tanzeinlage zu Beginn des zweiten Aktes wirkte \u00e4u\u00dferst steif und unglaubw\u00fcrdig. Auch Jeffrey Francis<\/strong> (Don Jos\u00e9) schien mit der Rolle des Liebhabers \u00fcberfordert zu sein. Er brachte seine Gesangspartien zwar solide \u00fcber die B\u00fchne, etwa im Schlu\u00dfduett C\u2019est toi \u2013 C\u2019est moi – Du bist\u2019s \u2013 Ich bin\u2019s<\/em>. Leider kam seine Stimme sonst aber des \u00f6fteren nicht gegen den Orchesterklang an. Im zweiten Akt w\u00e4hrend des Je vais danser – Ich werde tanzen<\/em> wu\u00dfte das Paar nur wenig mit sich anzufangen, weshalb die Szene ohne jede Dramatik retardierend wirkte. Ein ganz anderes Bild bot Marina Ivanova<\/strong> als Mica\u00ebla: Ergreifend sang sie ihr Gebet Je dis que rien me n\u2019\u00e8pouvante – Ich sagte, da\u00df mich nichts erschreckt<\/em>. \u00dcberzeugender kann eine Botschaft von Glaube, Liebe und Hoffnung kaum dargebracht werden. Ebenso bot Jaco Venter<\/strong> (Escamillo) mit seinem Votre toast je peux vous le rendre \u2013Euren Gru\u00df kann ich erwidern<\/em> einen heldenhaften und zu Recht umjubelten Auftritt.
\nFazit<\/strong>
\nNeben der musikalischen Glanzleistung Dan Ettingers <\/strong>wirkt die B\u00fchnenaktion stets farblos. Die Hauptrollen werden h\u00f6lzern gespielt, und die Darsteller scheinen wenig mit dem zu verk\u00f6rpernden Charakteren vertraut zu sein. Das r\u00fchrt daher, da\u00df an kaum einer Stelle die musikalische Dramatik des Dramas ernsthaft auf das B\u00fchnengeschehen \u00fcbertragen wird.
\nDaniel Rilling<\/p>\n

Bild: Hans J\u00f6rg Michel
\nDas Bild zeigt: Jeffrey Francis (Don Jos\u00e9), Marina Ivanova (Mica\u00ebla)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Weiterlesen \u203a<\/a><\/div>\n

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