{"id":918,"date":"2009-11-21T23:05:16","date_gmt":"2009-11-21T21:05:16","guid":{"rendered":"http:\/\/www.operapoint.com\/blog\/?p=918"},"modified":"2010-03-21T13:40:43","modified_gmt":"2010-03-21T12:40:43","slug":"theater-bremen-eugen-onegin","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=918","title":{"rendered":"Bremen, Theater – EUGEN ONEGIN"},"content":{"rendered":"

von Piotr I. Tschaikowsky (1840-1893), Lyrische Szenen in drei Akten, Libretto: Konstantin S. Schilowsky und Piotr I.Tschaikowsky nach dem Roman von Alexandr Puschkin, UA: 1879, Moskau Maly-Theater
\nRegie: Tatjana G\u00fcrbaca, B\u00fchne: Silke Willrett und Marc Weeger, Licht: Christian Kemmetm\u00fcller, Dramaturgie: Juiane Luster
\nDirigent: Daniel Montan\u00e9, Orchester: Bremer Philharmoniker Chor: Tarmo Vaask,
\nSolisten: Barbara Buffy (Larina), Nadine Lehner (Tatjana),Tamara Klivadenko (Olga), Irina Ostrovskaia (Filipjewna), Juan Orozco (Eugen Onegin), Jared Rogers (Lenski), Jose Gallisa (Gremin), Franz Becker-Urban (Hauptmann), Romualdas Batalauskas (Saretzki), Christian-Andreas Engelhardt (Triquet),
\nBesuchte Auff\u00fchrung: 15. November 2009 (Premiere, in russischer Sprache gesungen)<\/p><\/blockquote>\n

Kurzinhalt<\/strong>
\n\"bremen-eugen-onegin.jpg\"<\/a>Auf dem Landgut arbeiten und plaudern Tatjana und Olga und deren Amme Filipjewna. Sie geraten in Aufregung, als Olgas Verlobter Lenski seinen Freund Eugen Onegin vorstellt, der auf Tatjana einen tiefen Eindruck macht. Sie schreibt Onegin des Nachts einen Brief. Onegin bringt ihr eine k\u00fchle Antwort: Er sei zu keiner tieferen Bindung bereit und warnt sie vor unvorsichtigen Gef\u00fchlsausbr\u00fcchen ihm gegen\u00fcber. Auf einem Ball spielt der gelangweilte Onegin Lenski einen Streich, indem er Olga den Hof macht. Durch die darauf folgende Auseinandersetzung der beiden M\u00e4nner schl\u00e4gt die Stimmung auf dem Fest um. Lenski fordert Genugtuung. Obwohl der Ha\u00df zwischen beiden verflogen ist, duellieren sie sich, und Onegin erschie\u00dft seinen Freund. Nach Jahren ger\u00e4t Onegin in einen Adelspalast und trifft dort wieder auf Tatjana, die inzwischen den F\u00fcrsten Gremin geheiratet hat. Er f\u00fchlt sich zu ihr hingezogen und sein Auftauchen belebt auch bei Tatjana alte Gef\u00fchle, doch sie erinnert ihn an sein einstiges kr\u00e4nkendes Verhalten. Die Konvention erlaubt es ihr als verheirateter Ehefrau au\u00dferdem nicht, sich von ihrem Mann zu trennen. Onegin bricht verzweifelt zusammen.
\nAuff\u00fchrung<\/strong>
\nDie tragische Geschichte der unm\u00f6glichen Liebe zwischen Tatjana und dem seine Identit\u00e4t suchenden Onegin spielt sich in allt\u00e4glicher Kleidung ab. Die ersten beiden Akte beinhalten Szenen, in die sich der Zuschauer gut hineinversetzen kann. Ein solch ausgelassenes Fest, hier in der Sauna stattfindend, dessen Stimmung durch eine eifers\u00fcchtige Auseinandersetzung umschl\u00e4gt, hat wom\u00f6glich jeder schon einmal erlebt. Beim Gerangel der beiden Freunde um den Revolver l\u00f6st sich ein Schu\u00df. Onegin st\u00fcrzt zu seinem tot vor ihm liegenden Freund. Der Ball zu Beginn des dritten Aktes wird zu einer sich selbst karikierenden, karnevalistisch anmutenden Parade, bei der die G\u00e4ste fahnenschwenkend eine Rakete durch die Gegend tragen. Der Palast ist ein Konferenzraum. Ihren Aufstieg in die gehobene Gesellschaft zeigt Tatjana durch das Einsammeln von Spendengeldern f\u00fcr das Rote Kreuz.
\nS\u00e4nger und Orchester<\/strong>
\nDaniel Montan\u00e9<\/strong> l\u00e4\u00dft die Bremer Philharmoniker<\/strong> Tschaikowskys Komposition, dramatisch sich hochschraubend, weniger lyrisch get\u00f6nt interpretieren. Der Operncho<\/strong>r<\/strong> verk\u00f6rpert seine die Gesellschaft charakterisierenden Rolle energiegeladen und musikalisch temperamentvoll. Nadine Lehner<\/strong> (Tatjana) beherrscht die Auff\u00fchrung und singt herausragend. In der f\u00fcr die Oper zentralen Briefszene bringt sie wirkungsvoll alle emotionalen Schattierungen der Ambivalenz zum Ausdruck, die Tatjana angesichts ihrer Liebe zu Onegin in sich tr\u00e4gt. Juan Orozco<\/strong> (Onegin) bewegt sich zu plump, singt sicher, wenn auch zu laut und zu wenig differenziert, als da\u00df er damit die psychologischen Untiefen der Figur des Onegin ausloten k\u00f6nnte. Irina Ostrovskaia<\/strong> (Filipjewna) gestaltet ihre Nebenrolle als Amme stimmlich und vor allem schauspielerisch authentisch, ihr Konflikt zwischen Tradition und Emotion wird gut nachvollziehbar. Tamara Klivadenko<\/strong> (Olga) bildet durch ihre Stimme ebenso wie durch ihr offenes Auftreten einen glaubw\u00fcrdigen Gegensatz zu ihrer introvertierten Schwester. Jared Rogers<\/strong> (Lenski) gelingt es, den sich ereifernden und entt\u00e4uschten Freund lebendig werden zu lassen, wenn auch sein Stimmvolumen manchmal zu gering ist. Jose Gallisa<\/strong> (Gremin) singt seine Arie \u00fcberzeugend mit einem wohlklingenden, in der Tiefe auch bedrohlich wirkenden Ba\u00df.
\nFazit<\/strong>
\nEine Inszenierung, die durch die psychologisch stimmige Personenf\u00fchrung beeindruckte, wodurch die Darstellung des Dramas, das keine Gut und B\u00f6se hergibt, glaubhaft wurde. Das Publikum gab deutliche Buhs f\u00fcr die Entgleisungen der Inszenierung von sich: Weder die politische Machtdemonstration zu Beginn des dritten Aktes noch der angedeutete Sexualakt zwischen Tatjana und Onegin wurden toleriert. Begeisterten Applaus gab es f\u00fcr die herausragende Nadine Lehner und die musikalische Leistung des Ensembles, das in russischer Sprache singend alles gab.<\/p>\n

Carola Jakubowski<\/p>\n

Bild: J\u00f6rg Landsberg
\nDas Bild zeigt : Tatjana und Onegin finden nicht zueinander<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Weiterlesen \u203a<\/a><\/div>\n

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