{"id":819,"date":"2009-10-05T23:05:45","date_gmt":"2009-10-05T21:05:45","guid":{"rendered":"http:\/\/www.operapoint.com\/blog\/?p=819"},"modified":"2010-03-21T23:41:06","modified_gmt":"2010-03-21T22:41:06","slug":"mainz-staatstheater-dido-and-aeneas","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=819","title":{"rendered":"Mainz, Staatstheater – DIDO AND AENEAS"},"content":{"rendered":"

von Henry Purcell (1659\u20131695); Oper in drei Akten, Libretto: Nahum Tate nach Vergils \u201eAeneis\u201c
\nUA: Josias Priest\u2018s School of Young Ladies, Chelsea 1689
\nRegie: Arila Siegert, B\u00fchne: Hans Dieter Schaal, Kost\u00fcme: Susanne Maier-Staufen
\nDirigent: Michael Schneider, Philharmonisches Staatsorchester Mainz
\nSolisten: Tatjana Charalgina (Dido), Patrick Pobeschin (Aeneas), Dmitry Egorov (Zauberin, Geist, 1. Matrose), Anne Ganzenm\u00fcller (Belinda), Aurora Perry (2. Frau, 1. Hexe), Ileana Mateescu (2. Hexe), Regina P\u00e4tzer (Ariadne), Vokalensemble der Hochschule f\u00fcr Musik
\nBesuchte Auff\u00fchrung: 03.10.2009 (Premiere)<\/p><\/blockquote>\n

Kurzinhalt<\/strong>
\n\"mainz-dido-and-aeneas.jpg\"<\/a>Dido und Aenaes lieben einander, doch sie weist ihn zur\u00fcck – das Schicksal verbiete es, denn sie hat geschworen, nie wieder zu lieben. Die Hexen verschw\u00f6ren sich gegen Dido die beiden und wollen Kathargo vernichten. Ihr Plan: Die Zauberin soll dem Trojaner als Merkur erscheinen und ihn an seine Pflicht erinnern, mit seiner Flotte nach Italien zu segeln und Troja dort neu zu errichten. \u201eMerkur\u201c erscheint Aeneas und erinnert ihn an seinen Auftrag. Aeneas berichtet Dido verzweifelt davon. Als er vorschl\u00e4gt, entgegen der g\u00f6ttlichen Vorsehung doch zu bleiben, lehnt sie ab. Aeneas bricht auf, Dido wei\u00df, da\u00df ihr nur der Tod bleibt.
\nAuff\u00fchrung<\/strong>
\nDas B\u00fchnenbild von Hans Dieter Schaal<\/strong> besticht durch seine raffinierte \u00c4sthetik. Im Hintergrund dient ein gro\u00dfer Kreis je nach Tageszeit als Mond oder Sonne. Davor liegen die Grundformen von zehn Booten auf der B\u00fchne, die durch Seile mit der Decke verbunden sind; sie liegen, schaukeln oder h\u00e4ngen in der Luft. Mal dienen die Boote als sich \u00f6ffnende S\u00e4rge, aus denen sich langsam die Hexen herauswinden, mal nutzt das sich einende Paar ein Boot als Liebesnest. Schlie\u00dflich steigt Dido in die Gondel des Todes, singt ihr Lamento, w\u00e4hrend sie darin davonf\u00e4hrt, und erh\u00e4lt schlie\u00dflich von dem d\u00fcsteren Gondoliere ihren Todesku\u00df.
\nDie Kost\u00fcme von Susanne Maier-Staufen<\/strong> bestechen durch gerade Schnitte und deutliche Farbgebung: Die Hexen tragen schwarze Kapuzenwesten, die Hauptcharaktere wei\u00dfe Anz\u00fcge und – im Falle der Belinda – ein wei\u00dfes Kleid.
\nVon den Aktionen der Darsteller sind besonders die der Hexen und Matrosen hervorzuheben. Zur\u00fcckhaltend und distanziert ist das Verh\u00e4ltnis zwischen Dido und Aeneas. Meist steht sie mit verschr\u00e4nkten Armen da, den Blick von ihm abgewendet. Selbst als die Hexen das Paar zusammentreiben, stehen sie zun\u00e4chst R\u00fccken an R\u00fccken auf der B\u00fchne und verschr\u00e4nken nur langsam ihre Arme ineinander.
\nArila Siegert<\/strong> und Michael Schneider<\/strong> w\u00e4hlen f\u00fcr den Prolog ein stummes Vorspiel zu den Kl\u00e4ngen von Matthew Lockes Curtain Tun<\/em>e<\/em>, einer Schauspielmusik zu Shakespeares The Tempest<\/em>. Au\u00dferdem erklingt der von Dido gesungene Purcell-Song O Solitude<\/em> sowie das von Ariadne vorgetragene Lamento d\u2018Arianna<\/em> von Claudio Monteverdi.
\nS\u00e4nger und Orchester<\/strong>
\nTatjana Charalgina<\/strong> (Dido) singt klar und dynamisch. Die aufbrausenden Passagen in der zweiten Szene des dritten Aktes einerseits und ihr eher n\u00fcchtern vorgetragenes Lamento When I am laid in earth<\/em> andererseits bezeugen ihre erstaunliche Wandlungsf\u00e4higkeit. Patrick Pobeschi<\/strong>n<\/strong> (Aeneas) singt kr\u00e4ftig und mit weichem Timbre. Ein weiteres Highlight ist der beeindruckende Auftritt von Dmitry Egorov<\/strong> (Zauberin, Geist, 1. Matrose): Sein klarer Tenor erklingt kraftvoll, dynamisch und \u00e4u\u00dferst agil. Vor allem das Vorspiel der Hexen zu Beginn des zweiten Aktes gelingt ihm mit der n\u00f6tigen Expressivit\u00e4t. Auch Anne Ganzenm\u00fcller<\/strong> (Belinda) besticht durch ihre klare Stimme, hat allerdings bei flinkeren Passagen wie zum Ende des ersten Aktes Probleme mit der Intonation.
\nBeachtlich ist die Leistung des Orchesters<\/strong> unter der Leitung von Michael Schneider<\/strong>. Er dirigiert ein extrem dynamisches und flexibles Orchester und kann die Akustik im Kleinen Haus des Mainzer Staatstheaters voll ausnutzen. So erzeugen leiseste Passagen Spannung bis in die hintersten Reihen. Auch der Zusammenklang von Chor<\/strong> und Instrumentalisten ist eindrucksvoll.
\nFazit<\/strong>
\nDem Mainzer Staatstheater gelingt mit Purcells Dido and Aeneas eine gro\u00dfartige Premiere. Musikalisch ist der Abend mehr als zufriedenstellend, klanglich imposant, optisch ausgewogen und von gelungener \u00c4sthetik. Ein Besuch dieser Auff\u00fchrung ist empfehlenswert. Da sind sich auch die Besucher einig, die den Erfolg mit minutenlangem, tosendem Applaus belohnen.
\nJulia Korst<\/p>\n

Bild: Martina Pipprich
\nDas Bild zeigt: Patrick Pobeschin (Aeneas) will Tatjana Charalgina (Dido) vor dem blauen schimmernden Mond f\u00fcr sich gewinnen. Davor tanzen die Hofleute (Vokalensemble) zwischen den Schiffsk\u00f6rpern umher.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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