{"id":8067,"date":"2020-02-10T15:18:12","date_gmt":"2020-02-10T14:18:12","guid":{"rendered":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=8067"},"modified":"2020-04-14T15:20:04","modified_gmt":"2020-04-14T14:20:04","slug":"lohengrin-erfurt-theater","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=8067","title":{"rendered":"Lohengrin – Erfurt, Theater"},"content":{"rendered":"

von Richard Wagner (1813-1883); Romantische Oper in drei Aufz\u00fcgen; Libretto: Richard Wagner, UA: 28. August 1850 in Weimar<\/p>\n

Regie: Hans-Joachim Frey, B\u00fchne\/Kost\u00fcme: Hartmut Sch\u00f6rghofer<\/p>\n

Dirigent: Myron Michalidis, Philharmonisches Orchester und Opernchor des Theaters Erfurt, Th\u00fcringen, Philharmonie Gotha-Eisenach, Choreinstudierung: Andreas Ketelhut<\/p>\n

Solisten: Kakhaber Shavidze (K\u00f6nig Heinrich), Uwe Stickert (Lohengrin), Margrethe Fredheim (Elsa), Mate Solyom-Nagy (Telramund), Anne Derouard (Ortrud), Siyabulela Ntlale (Heerrufer), u.a.<\/p>\n

Besuchte Auff\u00fchrung: 8. Februar 2020 (Premiere)<\/p><\/blockquote>\n

\"\"<\/a>Kurzinhalt<\/strong><\/p>\n

K\u00f6nig Heinrich ruft die Brabanter zum Feldzug. Telramund, von seiner Gattin Ortrud angestachelt, beschuldigt Elsa des Mordes an ihrem Bruder Gottfried. Ein Gottesgericht in Form eines Zweikampfs soll \u00fcber Elsas Schuld entscheiden. Da erscheint ein Fremder im Boot, gezogen von einem Schwan; er besiegt Telramund. Dieser Fremde wird Elsa heiraten, aber sie darf nie nach seinem Namen und Herkunft fragen. Ortrud und Telramund bezichtigen den Fremden der Zauberei. Im Brautgemach bricht Elsa ihr Versprechen und stellt die Fragen. Telramund dringt ein, im Zweikampf stirbt er. Nun mu\u00df Lohengrin Namen und Herkunft offenbaren. Ortrud triumphiert, aber Lohengrin bewirkt die R\u00fcckkehr Gottfrieds.<\/p>\n

Auff\u00fchrung<\/strong><\/p>\n

Wir befinden uns in einer weit entfernten Galaxis in ferner Zukunft oder auf dem Planet Erde in mystischer Vergangenheit? \u201eSchwierig zu beantworten das ist!\u201c Die Anspielungen auf Sience fictions-Filme wie Krieg der Sterne, Independence Day, Metropolis<\/em> (hier in Farbe!) oder Planet der Affen<\/em> sind zahlreich, aber leicht verfremdet. Im Hintergrund sieht man die beleuchteten Wolkenkratzer einer futuristischen Stadt. Dazwischen schl\u00e4ngeln sich die Autobahnen mit viel Verkehr hindurch. In regelm\u00e4\u00dfigen Abst\u00e4nden kreisen moderne Flugk\u00f6rper dar\u00fcber, einige sind dem Krieg der Sterne<\/em> entsprungen.<\/p>\n

Lohengrin steigt aus einem gro\u00dfen kreisrunden Ufo, das \u00fcber der Stadt schwebend den Himmel verdunkelt. Er tr\u00e4gt eine glei\u00dfend helle, futuristisch wirkende Uniform. Damit hebt er sich von den \u00fcbrigen Solisten ab, die in pseudo-mittelalterlichen Kost\u00fcmen herumlaufen. Sie teilen sich den Platz im Vordergrund an der Rampe mit geklonten, einheitlich schr\u00e4g aussehenden Brabantern.<\/p>\n

Der Chor der Brabanter stellt sich zumeist entlang der beiden Rampen auf, die den Vordergrund gegen das Stadtbild abgrenzen. Diese Klonkrieger (sie sehen bis zur Frisur identisch aus!) haben Probleme mit der Koordination ihrer Bewegungen und k\u00f6nnen deshalb keine optimalen Positionen zum Singen einnehmen, obwohl doch eine geeignete Spielfl\u00e4che vorhanden ist. Auch wird der Platz durch eine Reihe gl\u00e4serner S\u00e4rge begrenzt, auf denen die Solisten herumlaufen. Endg\u00fcltig zur Nekrophilie wird die Auseinandersetzung mit Ortrud im zweiten Akt, sobald Telramund eine Leiche aus dem Glassarg nimmt, mit ihr herumtanzt und sich dann selbst in den Sarg legt.<\/p>\n

S\u00e4nger und Orchester<\/strong><\/p>\n

In Sichtweite zum Urauff\u00fchrungsort des Lohengrin sollte die Produktion im benachbarten Erfurt (das auch in gewisser Konkurrenz zum Nationaltheater Weimar steht) h\u00f6chsten Anforderungen entsprechen. Der erste Schritt ist die herausragende Leistung des Uwe Stickert<\/strong>, der eigentlich eher Weimar und N\u00fcrnberg verbunden ist, wo er mit Rossini, Hal\u00e9vy oder Meyerbeer sich gro\u00dfe Meriten im italienischen und Belcanto-Tenorfach oder der Grand Opera<\/em> erworben hat. Auch als Lohengrin klettert er mit halsbrecherischen, aber sicher gemeisterten Wechseln zwischen Kopf- und Bruststimme strahlend sicher bis in die h\u00f6chsten H\u00f6hen und entfacht wahre Begeisterungsst\u00fcrme.<\/p>\n

Mate Solyom-Nagy<\/strong> ist ein Spielbariton mit fast heldischem Glanz. Seine Gestaltung des Telramund ist herausragend. Ihm gelingen hier deutliche Abstufungen in der Lautst\u00e4rke \u2013 untermalt mit entsprechender Spiel- und Gestaltungsfreude. Sein Telramund ist kein tumber, machtgieriger T\u00e4ter, sondern eher ein Opfer von Ortrud und der Umst\u00e4nde. Dieser dominanten Ortrud gibt Anne Derouard <\/strong>ihre Stimme – technisch sauber und mit rauhen hexenhaften Z\u00fcgen.<\/p>\n

Leider kann Margrethe Fredheim <\/strong>als Elsa hier nicht mithalten. Ihr fehlt die jugendlich klare Stimme, sie ist zu durchschlagsstark und neigt zu unsch\u00f6nen Sch\u00e4rfen. Ebensowenig \u00fcberzeugend Kakhaber Shavidze<\/strong> als gurgelnder K\u00f6nig Heinrich und Siyabulela Ntlale<\/strong> als schwacher Heerrufer. Ein wichtiger Qualit\u00e4tstr\u00e4ger ist der st\u00e4ndig pr\u00e4sente Opernchor \u2013 optimal f\u00fcr das stets optimale Zusammenwirken zwischen Chor, Solisten und Philharmonischen Orchester. Hilfreich sind die etwas sehr breiten Tempi, die Myron Michalidis <\/strong>anschl\u00e4gt. Jedoch k\u00f6nnen so im Forte vorzutragende Ch\u00f6re wie Ruhm Deiner Fahrt<\/em> nicht ihre monumental pathetische Wucht entfalten. Es ergibt sich ein stets auf Ausgleich zwischen Orchester und Gesangsstimmen ausgerichtetes Dirigat \u2013 wie zum Beispiel die harmonischen Klangwolken beim Zug zum M\u00fcnster<\/em>, die unerh\u00f6rten dynamischen Steigerungen bis hin zur Ekstase. Nicht unerw\u00e4hnt bleiben soll die etwas \u00fcberraschende Strichfassung f\u00fcr die Ch\u00f6re. So fehlt In Fr\u00fchn versammelt uns der Ruf<\/em> (wohl weil es keinen Sonnenaufgang in dieser Inszenierung gibt?) und in vielen Chorszenen sind Folge-Strophen gestrichen \u2013 genauso wie der zweite Teil der Gralserz\u00e4hlung.<\/p>\n

Fazit<\/strong><\/p>\n

Die Vorzeichen dieser Premiere waren eigentlich ung\u00fcnstig. Angesichts der vieldiskutierten Th\u00fcringer Ministerpr\u00e4sidentenwahl und der ebenso kritisierten Verleihung des St. Georg-Ordens des Balles der Semperoper Dresden \u2013 Hans-Joachim Frey ist der Vorsitzende des veranstaltenden Vereins \u2013 war mit Unmuts\u00e4u\u00dferungen eigentlich zu rechnen.<\/p>\n

Mitnichten: \u00dcber die Erfurter Kr\u00e4merbr\u00fccke pilgern die Touristen, in den Cafes sitzen die Einwohner gem\u00fctlich zusammen. Lediglich in der zweiten Pause zieht Polizei auf: Es handelt sich aber um die allabendliche Razzia in einem benachbarten Park gegen die Drogenszene. Ob also das heftige Buh-Gewitter am Schlu\u00df den Gegnern, die lautstarken Bravos den Unterst\u00fctzern der Dresdener Ballveranstaltung zuzurechnen sind, bleibt ungekl\u00e4rt: Vielleicht sind sie ja auch nur dem ungewohnten B\u00fchnenbild, der seltsamen Personenregie und der fragw\u00fcrdigen Strichspielfassung geschuldet?<\/p>\n

Oliver Hohlbach<\/p>\n

Bild: Lutz Edelhoff<\/p>\n

Das Bild zeigt: Gralserz\u00e4hlung Lohengrins an Elsa, Chor und Metropolis im Hintergrund<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Weiterlesen \u203a<\/a><\/div>\n

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