{"id":8029,"date":"2020-01-20T21:27:22","date_gmt":"2020-01-20T20:27:22","guid":{"rendered":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=8029"},"modified":"2020-01-20T21:27:22","modified_gmt":"2020-01-20T20:27:22","slug":"falstaff-hamburg-staatsoper","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=8029","title":{"rendered":"Falstaff – Hamburg, Staatsoper"},"content":{"rendered":"

von Giuseppe Verdi (1813-1901), UA: 9. Februar 1893 Mailand, Teatro alla Scala<\/p>\n

Regie: Calixto Bieito, B\u00fchne: Susanne Gschwender, Kost\u00fcme: Anja Rabes, Licht: Michael Bauer, Dramaturgie: Bettina Auer<\/p>\n

Dirigent: Axel Kober, Philharmonisches Staatsorchester Hamburg, Chor der Hamburgischen Staatsoper<\/p>\n

Solisten: Ambrogio Maestri (Falstaff), Markus Br\u00fcck (Ford), Oleksiy Palchykov (Fenton), J\u00fcrgen Sacher (Dr. Cajus), Daniel Kluge (Bardolfo), Tigran Martirossian (Pistola), Maija Kovalevska (Alice Ford), Elbenita Kajtazi (Nannetta), Nadezhda Karyazina (Mrs. Quickly), Ida Aldrian (Meg Page)<\/p>\n

Besuchte Auff\u00fchrung: 18. Januar 2020 (Premiere)<\/p><\/blockquote>\n

\"\"<\/a>Kurzinhalt<\/strong><\/p>\n

Der mittellose Lebemann Falstaff will zu Geld kommen, indem er die beiden Damen Mrs. Alice Ford und Mrs. Meg Page verf\u00fchrt, um so an das Geld ihrer Ehem\u00e4nner zu kommen. Diese durchschauen jedoch den Schwindel und wollen ihn mit Hilfe von Mrs. Quickly zum Gesp\u00f6tt machen. Unabh\u00e4ngig davon fa\u00dft der Gatte von Ford den gleichen Entschlu\u00df, so da\u00df es zu einem Verwirrspiel kommt, bei dem Falstaff am Ende den k\u00fcrzeren zieht und es zu einer Doppelhochzeit kommt.<\/p>\n

Auff\u00fchrung<\/strong><\/p>\n

Die gesamte Auff\u00fchrung spielt in Anlehnung an die Shakespeare Vorlage in der Londoner Schenke The Boar’s Head<\/em> und um diese herum. Die Auff\u00fchrung selbst wurde jedoch in die Gegenwart verlegt, dementsprechend sind die Kost\u00fcme gehalten. Das Geb\u00e4ude ist komplett fahrbar und dreht sich, so da\u00df man es aus allerlei Perspektiven zu Gesicht bekommt. Zu Beginn des zweiten Akts wird die Front entfernt, um ins Innere Einblick zu gew\u00e4hren. Im Verlauf der Suche am Ende des zweiten Akts wird die Schenke dann fast komplett auseinandergenommen. Der dritte Akt spielt schlie\u00dflich auf einer leeren schwarzen B\u00fchne. Die Feenk\u00f6nigin und ihr Gefolge k\u00f6nnen als Anspielungen auf die Me-Too-Bewegung verstanden werden. Zu Beginn des zweiten Akts h\u00e4lt das weibliche Gesangsensemble das Banner \u201e<\/strong>Fette Steuern<\/em> f\u00fcr die Fetten\u201c<\/em> hoch. Falstaff wirkt am Ende wie eine armselige, vollst\u00e4ndig ruinierte Gestalt.<\/p>\n

S\u00e4nger und Orchester<\/strong><\/p>\n

Der f\u00fcr den Falstaff-Part bekannte Ambrogio Maestri<\/strong> ist auch in Hamburg stimmlich wie darstellerisch erwartungsgem\u00e4\u00df beeindruckend. Sein Vortrag schwankt zwischen lebendigem Parlandoton und baritonaler Wucht, zwischen Sprechgesang und auch mal ins Grelle gehenden Spitzent\u00f6nen. Insgesamt entsteht bei diesem Falstaff<\/em> mehr der Eindruck von Musiktheater als von reiner Oper. Aber auch der Rest des Ensembles setzt das Theaterm\u00e4\u00dfige des Falstaff<\/em> wunderbar um. So spr\u00fchen die Alice Ford von Maija Kovalevska<\/strong> und die Meg Page von Nadezhda Karyazina<\/strong> f\u00f6rmlich vor kom\u00f6diantischer Energie. Wie Ida Aldrian<\/strong> als Meg Page ger\u00e4t ihr Vortrag hochflexibel und kippt bei Bedarf auch ins Rufen oder Sprechen um. \u00dcberhaupt wird das Potential an sprachlichen Gesten dieses Falstaff<\/em> voll ausgesch\u00f6pft. So auch bei Markus Br\u00fcck,<\/strong> der als Ford im zweiten Akt eine feurige Eifersuchtsarie hinlegt. Oleksiy Palchykov <\/strong>und Elbenita Kajtazi<\/strong> versehen die gesanglich konventionelleren Rollen von Fenton und Nannetta mit tenoraler W\u00e4rme respektiv soubrettenhaftem Charme.<\/p>\n

Unter Axel Kober<\/strong> klingt das Philharmonische Staatsorchester Hamburg<\/strong> intonatorisch makellos, die gro\u00dfe Leistung liegt im heiter plappernden Tonfall der Instrumente und der Transparenz, mit der die Falstaff<\/em>-Musik hier ausgebreitet wird. Kein Solo, das nicht humorvoll klingt, keine musikalisch ironische oder sp\u00f6ttische Geste, die unter den Tisch f\u00e4llt. Auf diese Weise gehen heitere orchestrale Leichtigkeit und das gesangliche Parlando auf der B\u00fchne eine wunderbare Verbindung ein.<\/p>\n

Fazit<\/strong><\/p>\n

Musikalisch ist dieser Falstaff<\/em> \u00fcberaus zu empfehlen. Auch die Regie wirkt im Vergleich zu fr\u00fcheren Arbeiten Calixto Bieitos vergleichsweise zahm, dabei aber unterhaltsam, auch wenn das Kom\u00f6diantische h\u00e4ufig ins d\u00fcster Groteske umkippt. In den Premierenjubel mischten sich nur einige wenige, daf\u00fcr umso lautere Buhs.<\/p>\n

Dr. Aron Sayed<\/p>\n

Bild: Monika Rittershaus<\/p>\n

Das Bild zeigt: hinten: Elbenita Kajtazi (Nannetta), Maija Kovalevska (Alice Ford), Ambrogio Maestri (Falstaff), Ida Aldrian (Meg Page), Nadezhda Karyazina (Mrs. Quickly); davor: Daniel Kluge (Bardolfo), Markus Br\u00fcck (Ford); Chor der Hamburgischen Staatsoper<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

von Giuseppe Verdi (1813-1901), UA: 9. Februar 1893 Mailand, Teatro alla Scala Regie: Calixto Bieito, B\u00fchne: Susanne Gschwender, Kost\u00fcme: Anja Rabes, Licht: Michael Bauer, Dramaturgie: Bettina Auer Dirigent: Axel Kober, Philharmonisches Staatsorchester Hamburg, Chor der Hamburgischen Staatsoper Solisten: Ambrogio Maestri…<\/span><\/p>\n

Weiterlesen \u203a<\/a><\/div>\n

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