{"id":7501,"date":"2018-05-20T09:50:18","date_gmt":"2018-05-20T08:50:18","guid":{"rendered":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=7501"},"modified":"2018-06-10T16:13:07","modified_gmt":"2018-06-10T15:13:07","slug":"die-italienerin-in-algier-salzburger-festspiele","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=7501","title":{"rendered":"Die Italienerin in Algier – Salzburger Festspiele"},"content":{"rendered":"

Salzburg, Salzburger Festspiele Pfingsten 2018<\/strong><\/p>\n

L\u2019italiana in Algeri \u2013 Die Italienerin in Algier<\/em><\/strong><\/p>\n

von Gioacchino Rossini, Text: von Angelo Anelli, Dramma giocoso per musica in zwei Akten, UA: 22. Mai 1813 Venedig, Teatro San Benedetto<\/p>\n

Regie\/Choreographie: Moshe Leiser, Patrice Caurier, B\u00fchne: Christian Fenouillat, Kost\u00fcme: Agostino Cavalca<\/p>\n

Dirigent: Jean-Christophe Spinosi, Ensemble Matheus, Philharmonia Chor Wien, Choreinstudierung: Walter Zeh<\/p>\n

Solisten: Cecilia Bartoli (Isabella), Peter Kalman (Mustaf\u00e0), Bey von Algier), Rebeca Olvera (Elvira), Rosa Bove (Zulma), Jos\u00e8 Coca Loza (Haly), Edgardo Rocha (Lindoro), Alessandro Corbelli (Taddeo), u.a.<\/p>\n

Besuchte Auff\u00fchrung: 18. Mai 2018<\/p><\/blockquote>\n

Kurzinhalt\"\"<\/a> <\/strong><\/p>\n

Mustaf\u00e0 will seine Frau Elvira loswerden. Er befiehlt dem italienischen Sklaven Lindoro sie zu heiraten. Aber Lindoro ist bereits an Isabella vergeben. Diese war von Piraten gefangen genommen worden und soll Haremsdame bei Mustaf\u00e0 werden. Zusammen mit ihrem Begleiter Taddeo \u00fcberlegt sich Isabella einen Fluchtplan. Sie manipuliert den Bey mit ihrem Charme, was ihr mit Leichtigkeit gelingt. Durch die Verleihung des Fantasie-Ehrentitels \u201ePappataci\u201c ist der Bey vollst\u00e4ndig abgelenkt. Wieder vereint, fliehen Isabella und Lindoro zusammen mit Taddeo und den anderen italienischen Sklaven zur\u00fcck in ihre Heimat Italien. Mustaf\u00e0 kehrt zu seiner Gattin zur\u00fcck, die ihn trotz allem noch liebt.<\/p>\n

Auff\u00fchrung<\/strong><\/p>\n

Das Vorspiel wird bebildert: Im ehelichen Schlafzimmer des Bey und seiner Gattin l\u00e4uft n\u00e4chtens nichts mehr. Daf\u00fcr laufen seine Mitarbeiter mit originalverpackter Unterhaltungselektronik durchs Bild. Da wird das Kamelbild \u00fcberm Bett lebendig, und man sieht zwei Kamele, die l\u00fcstern auf die Palme gejagt werden (Ha! Ha!). Im ersten Akt blickt man auf eine moderne Beton Wohnzeile von Algier mit einem Wald von Satellitensch\u00fcsseln.<\/p>\n

Der Bey f\u00e4hrt im wei\u00dfen Mercedes (leicht verkratzt) und im wei\u00dfen Anzug vor, w\u00e4hrend die Italienerin im roten Kleid auf einem Kamel einreitet. Auch die \u00fcbrigen Neuank\u00f6mmlinge sehen wie eine Touristengruppe aus. Isabella wickelt Mustaf\u00e0 als sch\u00e4umende Venus im Bade um den Finger. Als Kommentar zu den Frauen aus Italien wird das Bad von Anita Ekberg im Trevi-Brunnen aus dem Film La Dolce Vita<\/em> eingeblendet. In Mustaf\u00e0s Caf\u00e9 stapelt sich mittlerweile die Schmuggelware, h\u00e4ngen die Algerier in Trainingsanz\u00fcgen herum, w\u00e4hrend die italienischen Sklaven als Nationalmannschaft flei\u00dfig Spaghetti l\u00f6ffeln m\u00fcssen (als Strafe f\u00fcr die Niederlage gegen Schweden und die verpa\u00dfte WM-Qualifikation?). Der Pappataci Mustaf\u00e0 steht am Ende mit Bierbauch in Unterhose da, mit Plastikhaube auf dem Kopf. W\u00e4hrenddessen fliehen die Italiener in Titanic-Manier (Isabella steht mit ausgebreiteten Armen am Bug): Hoffentlich rammen sie im Mittelmeer keinen Eisberg.<\/p>\n

S\u00e4nger und Orchester\"\"<\/a><\/strong><\/p>\n

Cecilia Bartoli<\/strong> ist eine eigene Klasse, sie arbeitet mit einer Art forciertem Tremolo, was die Stimme zwar in Schwingungen versetzt, aber es gelingen ihr die Koloraturen und Lautst\u00e4rkeabstufungen einwandfrei. Auch gestalterisch sind viele Nuancen und charakterliche Farbschattierungen m\u00f6glich. Sie beklagt zun\u00e4chst mit trauriger Stimme ihr hartes Schicksal \u2013 cruda sorte,<\/em> steigert sich aber in wahre Euphorie, wenn sie sich badet per lui che adoro \u2013 f\u00fcr den, den ich anbete<\/em> oder wenn sie im Duett mit Mustaf\u00e0 harte T\u00f6ne anschl\u00e4gt: Ohi! che muso, che figura \u2013 oh, was f\u00fcr eine Visage, was f\u00fcr eine Figur!<\/em><\/p>\n

Peter Kalman <\/strong>(Mustaf\u00e0)<\/em>, macht aber zun\u00e4chst mit deutlich tiefensicherem Ba\u00df seine Abneigung gegen seine Gattin deutlich: srenate il mesto ciglio \u2013 erheitert euren kummervollen Blick<\/em>. Doch er findet ebenso zu einer vielschichtigeren Rollengestaltung des Mustaf\u00e0 als alternder Liebhaber. Sehr auff\u00e4llig ist genauso Edgardo Rocha <\/strong>(Lindoro), er singt sich mit seinem ausgepr\u00e4gten Charaktertenor in den Vordergrund. Er kann Lindoros bekannt schwierige italienische Arien schwerelos einfach und klangvoll mit unendlich langem Atem gestalten: languir per una bella<\/em> \u2013 nach einer Sch\u00f6nen zu schmachten <\/em>und o come il cor di giubilo \u2013 oh wie mein Herz jubiliert<\/em>.<\/p>\n

Jose Coca Loza <\/strong>(Haly<\/em>) ist durch das Video aus La dolce vita<\/em> in den Mittelpunkt ger\u00fcckt. Seine Arie le femmine d’Italia \u2013 Frauen aus Italien <\/em>wird auch sehr melodieverliebt vorgetragen. Rebeca Olvera <\/strong>als Elvira macht aus der Nebenrolle einer ins Abseits gedr\u00e4ngten Ehefrau ein kleines Juwel, ist ebenso stimmig besetzt wie Alessandro Corbelli <\/strong>als gescheiterter Liebhaber Taddeo mit Belcantoerfahrung.<\/p>\n

Dirigent Jean-Christophe Spinosi <\/strong>sieht sich als idealer Unterst\u00fctzer der Solisten, sie k\u00f6nnen mit ihren Koloraturen und Gesangslinien gl\u00e4nzen und sich immer auf dem Orchester Ensemble Matheus<\/strong> ausruhen. Er f\u00fcgt immer noch einen musikalischen Kommentar hinzu, quasi ein gespielter Witz, was bei Rossini durchaus \u00fcblich ist.<\/p>\n

Fazit<\/strong><\/p>\n

In dieser Produktion sind eindeutig nur Meister ihres Fachs bzw. Liebhaber Rossinis zugange. So pr\u00e4gen einrucksvolle Szenenbilder, durchdachte Umbauten und zahllose witzige Anspielungen die Szenen, fesseln das Auge und das Ohr des Zuschauers: Sklaven als italienische Nationalmannschaft, Anita Ekberg als italiensche femme fatale<\/em> und die Titanic als Fluchtfahrzeug sind H\u00f6hepunkte. Musikalisch sind alle Beteiligten seit fast zwanzig Jahren mit den Werken Rossinis oder der italienischen Oper besch\u00e4ftigt \u2013 und arbeiten auch fast so lange mit Cecilia Bartoli zusammen. Heraus kommt ein rundum gl\u00fccklich machender Opernabend \u2013 heutzutage ein seltener Moment \u2013 er w\u00e4re wert f\u00fcr die Ewigkeit dokumentiert zu werden! Da sieht man \u00fcber Aktualisierungen (wie gierige Lustgreise) gerne hinweg.<\/p>\n

Oliver Hohlbach<\/p>\n

Bild: Monika Rittershaus<\/p>\n

Bild (1) zeigt Cecilia Bartoli (Isabella) kommt zum Hof des Mustaf\u00e0.<\/p>\n

Bild (2)\u00a0 Cecilia Bartoli (Isabella) kommt auf einem Kamel reitend in den Stra\u00dfen von Algier an.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Salzburg, Salzburger Festspiele Pfingsten 2018 L\u2019italiana in Algeri \u2013 Die Italienerin in Algier von Gioacchino Rossini, Text: von Angelo Anelli, Dramma giocoso per musica in zwei Akten, UA: 22. Mai 1813 Venedig, Teatro San Benedetto Regie\/Choreographie: Moshe Leiser, Patrice Caurier,…<\/span><\/p>\n

Weiterlesen \u203a<\/a><\/div>\n

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