{"id":7436,"date":"2018-03-23T17:38:44","date_gmt":"2018-03-23T16:38:44","guid":{"rendered":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=7436"},"modified":"2018-03-31T11:28:35","modified_gmt":"2018-03-31T10:28:35","slug":"koeln-philharmonie-2","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=7436","title":{"rendered":"Philharmonie K\u00f6ln"},"content":{"rendered":"

Franz Schubert (1797-1828)<\/strong><\/p>\n

Stabat mater (Jesus Christus schwebt am Kreuze) D 383<\/em><\/p>\n

Ludwig van Beethoven (1770-1827)<\/strong><\/p>\n

Christus am \u00d6lberge op. 85<\/em><\/p>\n

Dirigent: J\u00e9r\u00e9mie Rhorer, Vokalakademie Berlin, Le Cercle de l’Harmonie<\/p>\n

Marita Solberg, Sopran, Daniel Behle, Tenor, Jean S\u00e9bastien Bou, Bariton<\/p>\n

Konzertbesuch: 21. M\u00e4rz 2018<\/p><\/blockquote>\n

Zwei selten aufgef\u00fchrte Werke waren Gegenstand des Konzerts zur Passionszeit. Das Ensemble Le Cercle de l’Harmonie wurde 2005 von dem genialen Dirigenten J\u00e9r\u00e9mie Rhorer gegr\u00fcndet und besteht aus Spezialisten f\u00fcr Alte Musik, die auf Originalinstrumenten spielen.<\/p>\n

Bei Schuberts Stabat mater<\/em> handelt es sich nicht um eine \u00dcbersetzung des mittelalterlichen lateinischen Textes, sondern um eine \u201eUmdichtung\u201c von Friedrich Gottlieb Klopstock.<\/p>\n

Der Chor hat in diesem Werk einen gro\u00dfen Anteil und die Vokalakademie Berlin, bestens vorbereitet von ihrem Leiter Frank Markowitsch, wurde den Anforderungen in h\u00f6chstem Ma\u00dfe gerecht. Dies zeigte sich in einem sehr homogenen Chorklang und hervorragender Textverst\u00e4ndlichkeit. Besonders im f\u00fcnften Satz, in dem Frauen- und M\u00e4nnerstimmen zun\u00e4chst alternieren und von Fl\u00f6ten und Oboen bzw. Fagotten und H\u00f6rnern begleitet wurden, brillierten nicht nur die S\u00e4ngerinnen und S\u00e4nger, sondern auch die jeweiligen Begleitinstrumente.<\/p>\n

Marita Solberg gab der leidenden Mutter Jesu eine innige, glockenhelle Stimme. Tenor und Bariton schilderten ausdrucksstark die m\u00f6gliche Erl\u00f6sung durch die Anteilnahme am Leiden Jesu, wobei in der Tenorarie nicht nur die weiche Stimme von Daniel Behle hervorzuheben ist, sondern auch die ausgezeichnete Begleitung der Oboe.<\/p>\n

\"\"<\/a>Im zweiten Werk des Abends steigerten sich die Musiker noch einmal deutlich. Anders als bei den gro\u00dfen Passionen wird in Christus am \u00d6lberge <\/em>nicht die ganze Leidensgeschichte erz\u00e4hlt. Beethoven hat nur die Nacht nach dem Abendmahl herausgegriffen, in der sich Jesus in den Garten Gethsemane zum Gebet zur\u00fcckzieht und von seinen J\u00fcngern verlassen wird. Und auch diese Szene ist verk\u00fcrzt, es gibt keinen Verrat durch Judas. Ebenfalls anders als bei den Passionen wird Jesus zudem vom Tenor verk\u00f6rpert.<\/p>\n

Daniel Behle gab dem verzagten bangenden Jesus eine gro\u00dfartige Gestalt. Mit bester Textdeutlichkeit wechselte er vom aufbegehrenden lauten Rufen in ein fast gehauchtes piano als Ausdruck der tiefsten Todesangst. Beethoven hat das Oratorium fast opernhaft komponiert, und das wird in allen Nummern deutlich.<\/p>\n

Einen Glanzpunkt setzte Marita Solberg als Seraph in der wunderbaren Arie Erzittre, Erde, Jehovas Sohn liegt hier, <\/em>die Beethoven lyrisch angelegt hat, aber auch mit Koloraturen in den h\u00f6chsten T\u00f6nen gespickt hat.<\/p>\n

Jean S\u00e9bastien Bou durfte den auf Rache sinnenden Petrus richtig poltern lassen, was einen scharfen Kontrast zum mahnenden Jesus bildete, der mit sanfter Stimme fordert: Du sollst nicht Rache \u00fcben.<\/em><\/p>\n

Als Krieger und J\u00fcnger brillierten die M\u00e4nner des Vokalensembles. Beethoven hat die Krieger laut und martialisch gezeichnet, die J\u00fcnger verzagt und \u00e4ngstlich. Dieser Wechsel von forte und piano wurde meisterlich herausgearbeitet. Der gesamte Chor zeigte zum Schlu\u00df als Chor der Engel in einer gro\u00dfen Fuge sein hervorragendes K\u00f6nnen.<\/p>\n

Dem Orchester, das Solisten und Chor abwechslungsreich begleitete, geb\u00fchrt uneingeschr\u00e4nktes Lob. J\u00e9r\u00e9mie Rhorer leitete es temperamentvoll und zeigte, da\u00df auch historische Instrumente, die eher einen ged\u00e4mpften Klang haben, ein wunderbares forte erzeugen k\u00f6nnen.<\/p>\n

Das sehr \u00fcberschaubare Publikum spendete begeisterten Applaus.<\/p>\n

Dorothee Riesenk\u00f6nig<\/p>\n

Bild: Ludwig van Beethoven (1770-1827), Wikipedia<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Franz Schubert (1797-1828) Stabat mater (Jesus Christus schwebt am Kreuze) D 383 Ludwig van Beethoven (1770-1827) Christus am \u00d6lberge op. 85 Dirigent: J\u00e9r\u00e9mie Rhorer, Vokalakademie Berlin, Le Cercle de l’Harmonie Marita Solberg, Sopran, Daniel Behle, Tenor, Jean S\u00e9bastien Bou, Bariton…<\/span><\/p>\n

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