{"id":7396,"date":"2018-02-27T17:04:33","date_gmt":"2018-02-27T16:04:33","guid":{"rendered":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=7396"},"modified":"2025-10-10T17:33:03","modified_gmt":"2025-10-10T16:33:03","slug":"bach-messe-in-h-moll-bwv323-philharmonie-koeln","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=7396","title":{"rendered":"Bach Messe in h-Moll BWV323 – Philharmonie K\u00f6ln"},"content":{"rendered":"

Johann Sebastian Bach (1685-1750)<\/strong><\/p>\n

Messe in h-Moll BWV323<\/em><\/p>\n

Dirigent: Christian Jeub, Concerto con Anima<\/em>, G\u00fcrzenich-Chor K\u00f6ln<\/p>\n

Mechthild Bach (Sopran), Kai Wessel (Countertenor), Tobias Hunger (Tenor) Klaus Mertens (Ba\u00df)<\/p>\n

Konzertbesuch: 25. Februar 2018, Philharmonie K\u00f6ln<\/p><\/blockquote>\n

Der 190. Geburtstag des G\u00fcrzenich-Chors<\/strong> war der Anla\u00df f\u00fcr diese Auff\u00fchrung. Und der Chor \u2013 immerhin ein Laienchor \u2013 leistete enormes in diesem gro\u00dfartigen Werk. Erfreulich viele junge S\u00e4ngerinnen und S\u00e4nger sorgten f\u00fcr einen sehr frischen Ton. Dazu mag auch das G\u00fcrzenich-Chor-Stipendium beitragen, das junge Tenortalente an Schulen sucht und eine Stimmausbildung f\u00f6rdert.<\/p>\n

Man kann historisch informierte Auff\u00fchrungspraxis auch ein wenig \u00fcbertreiben. Die fast staccatoartig abgesetzten Silben des Ky | ri| e | beeintr\u00e4chtigten den Wohlklang. Ob Johann Sebastian Bach wirklich wollte, da\u00df seine<\/p>\n

Messe so eckig klingt? Angesichts der eher runden und verspielten Formen in der barocken Architektur und in der bildenden Kunst ist das kaum vorstellbar.<\/p>\n

Ein bi\u00dfchen Effekthascherei war auch dabei: die einleitenden, breit angelegten Takte des Kyrie <\/em>sang der Chor auswendig, erst mit dem Einsetzen der f\u00fcnfstimmigen Fuge wurden die Noten aufgeschlagen.<\/p>\n

Bei den Solisten mu\u00dften gleich zwei Stimmen krankheitsbedingt ersetzt werden, was aber keineswegs eine Einbu\u00dfe war. Mechthild Bach und Kai Wessel sangen ein gro\u00dfartiges Christe eleison <\/em>mit klaren hellen und gut harmonierenden Stimmen. Ein echtes Glanzlicht setzten bei den Solopassagen die begleitenden Soloinstrumente \u2013 beim Christe <\/em>die Fl\u00f6ten, die die Stimmen einf\u00fchlsam umspielten, sp\u00e4ter Oboen, Horn, Geige und mit Einsetzen des Gloria <\/em>die strahlend hell schmetternden Trompeten.<\/p>\n

Das begleitende Concerto con Anima<\/em><\/strong> machte seinem Namen alle Ehre. Neben den schon erw\u00e4hnten Sololeistungen ist hier besonders die Solistin am Orgelpositiv und am Cembalo (im Wechsel) zu erw\u00e4hnen.<\/p>\n

Auch im Gloria <\/em>gefielen die Solisten au\u00dferordentlich. Das Domine deus <\/em>gestaltete Tobias Hunger<\/strong> mit seiner hell timbrierten Stimme sehr eindrucksvoll, im Quoniam <\/em>war erstmalig der als Bachspezialist geltende Klaus Mertens<\/strong> zu h\u00f6ren, der stellenweise leider etwas forcierte. Beim Cum sancto Spiritu <\/em>zog Dirigent Christian Jeub<\/strong> m\u00e4chtig das Tempo an.<\/p>\n

Der Chor<\/strong> meisterte mit gro\u00dfem K\u00f6nnen die komplizierte Fuge mit den langen Koloraturen. Aber das allzu rasche Tempo ging zu Lasten des Sch\u00f6nklangs. Dies gilt auch f\u00fcr die Schlu\u00dffuge des Credo <\/em>und das Hosanna.<\/em> Ein H\u00f6hepunkt der Messe ist ohne Zweifel das Agnus Dei, <\/em>das Kai Wessel<\/strong> mit ergreifender Innigkeit zelebrierte.Die Feierlichkeit der Messe, die auch im Konzertsaal zu sp\u00fcren ist, wurde beim Nachstimmen der historischen Instrumente durch unfreiwillige Komik gest\u00f6rt. Selten hat man das f\u00fcr sein Husten bekannte K\u00f6lner Publikum so ausgiebig und laut husten geh\u00f6rt. Da\u00df die Instrumentalisten dabei \u00fcberhaupt noch stimmen konnten, war ein Wunder.<\/p>\n

D. Riesenk\u00f6nig<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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