{"id":733,"date":"2009-06-14T10:00:16","date_gmt":"2009-06-14T08:00:16","guid":{"rendered":"http:\/\/www.operapoint.com\/blog\/?p=733"},"modified":"2010-03-21T23:42:11","modified_gmt":"2010-03-21T22:42:11","slug":"mainz-staatstheater-le-nozze-di-figaro","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=733","title":{"rendered":"Mainz, Staatstheater – LE NOZZE DI FIGARO"},"content":{"rendered":"

von Wolfgang Amadeus Mozart (1756\u20131791), Commedia per musica in vier Akten, Libretto: Lorenzo da Ponte, UA: 1786, Wien, Burgtheater
\nRegie: Arila Siegert, B\u00fchne: Hans Dieter Schaal, Kost\u00fcme: Susanne Maier-Staufen
\nDirigent: Thomas Dorsch, Philharmonisches Staatsorchester Mainz
\nSolisten: Dietrich Greve (Graf Almaviva), Susanne Geb (Gr\u00e4fin Almaviva), Tatjana Charalgina (Susanna), Patrick Pobeschin (Figaro), Patricia Roach (Cherubino), Judith Christ (Marcellina), Hans-Otto Wei\u00df (Bartolo), Alexander Kr\u00f6ner (Basilio, Don Curzio), Alexandra Samouilidou (Barbarina), Ion Grigorescu (Antonio)
\nBesuchte Auff\u00fchrung: 12. Juni 2009 (Premiere)<\/p><\/blockquote>\n

Kurzinhalt<\/strong>
\n\"mainz-figaro.jpg\"<\/a>Der Kammerdiener Figaro und seine Verlobte Susanna wollen heiraten. Graf Almaviva m\u00f6chte Susanna zu einem Rendezvous bewegen, die Gr\u00e4fin Rosina ist betr\u00fcbt \u00fcber seine Untreue. Susanna vereinbart ein Treffen mit ihm und schickt Rosina, ihn in Susannas Kleidern zu treffen
\nAls Cherubino, der die Gr\u00e4fin liebt, ihr eine Canzonetta vortr\u00e4gt, erscheint der Graf an der T\u00fcr. Er vermutet einen Liebhaber im Ankleidezimmer, doch Cherubino kann rechtzeitig fl\u00fcchten und an seiner Stelle findet Almaviva Susanna vor. Doch der G\u00e4rtner Antonio hat Cherubino fl\u00fcchten sehen und berichtet es dem Grafen. Cherubino wird zur Armee geschickt.
\nMarcellina hat mit Figaro einen Vertrag geschlossen: Gegen Geld hat er ihr die Heirat versprochen. Schlie\u00dflich stellt sich heraus, da\u00df Marcellina die Mutter des Findelkindes Figaro ist, und Bartolo der Vater, und so verf\u00e4llt das Versprechen.
\nFigaro erf\u00e4hrt von einem n\u00e4chtlichen Treffen zwischen Susanna und Almaviva. Eifers\u00fcchtig will er das Treffen st\u00f6ren, doch er durchschaut den erneuten Kleidertausch von Susanna und der Gr\u00e4fin rechtzeitig, die sich am untreuen Gatten r\u00e4chen will. Schlie\u00dflich bittet Almaviva Rosina um Vergebung und der \u201etolle Tag\u201c findet ein gl\u00fcckliches Ende.
\nAuff\u00fchrung<\/strong>
\nDas B\u00fchnenbild von Hans Dieter Schaal<\/strong> ist klar und einfach und spielt in keiner bestimmten Zeitepoche. In der Mitte der B\u00fchne befindet sich ein helles B\u00fchnenelement, das bei Bedarf drehbar ist. Zudem pr\u00e4gen in die W\u00e4nde eingebaute Rolladen das Bild. Ein weiteres auffallendes Element des B\u00fchnenbildes sind verschieden gro\u00dfe Kakteen, die die gesamte Auff\u00fchrung begleiten; diese dienen auch als Quelle f\u00fcr die verlorene Nadel im vierten Akt, mit der Susanna zuvor den Brief an den Grafen verschlossen hat. Hervorzuheben ist die n\u00e4chtliche Gartenszene (4. Akt). Die B\u00fchne ist in Schwarzlicht geh\u00fcllt, den Hintergrund ziert ein Abendhimmel mit Sternen, Kakteen stehen herum, und nur ein kleiner Streifen Licht dient dazu, die gerade handelnden Akteure zu beleuchten. Das macht das Verkleidungsspiel der Szene glaubw\u00fcrdig.
\nMit Witz pr\u00e4sentieren die S\u00e4nger Verlegenheiten und Versteckspiele auf der B\u00fchne und verleihen so der immer wieder neue Wendung nehmenden Handlung Charme. Betritt das Ensemble das Feld, so herrscht auf der B\u00fchne ein wildes Durcheinander. Da rennt mal eine Musikergruppe mit Instrumenten umher, mal sieht man eine Gruppe Handwerker, die mit den im Takt fegenden Putzfrauen lieb\u00e4ugeln.
\nS\u00e4nger und Orchester<\/strong>
\nTatjana Charalgina<\/strong> (Susanna) zeigt sowohl in solistischen Partien als auch an Ensemblestellen ihre klare, strahlende Stimme mit nahezu perfekter Intonation und viel Gef\u00fchl. Patrick Pobeschin<\/strong> (Figaro) beeindruckt mit seiner runden, nat\u00fcrlichen Stimme. Vor allem in der Arie Se vuol ballare \u2013 wenn sie tanzen wollen<\/em> (1. Akt) demonstriert er, wie kraftvoll und zugleich gef\u00fchlvoll er seine Stimme einzusetzen vermag; Ein wirklich \u00fcberzeugendes Paar. Susanne Geb hat als Rosina im Porgi, amor, qualche ristoro \u2013 gib Liebe, etwas Linderung<\/em> (2. Akt) anf\u00e4nglich Schwierigkeiten mit der Intonation, bringt ihre erfahrene Stimme dann aber doch noch mit Kraft und Ausdruck vor. Dietrich Greve<\/strong> (Graf Almaviva) bringt klangvolle Tiefen, beherrscht aber auch h\u00f6here Lagen. Patricia Roach<\/strong> in der Rolle des Cherubino singt klar und quirlig. Besonders mit seinem schauspielerischen Talent gelingt es Alexander Kr\u00f6ner <\/strong>in der Rolle des Basilio und vor allem des stotternden Anwaltes Don Curzio, das Publikum zu begeistern.
\nDas Orchester unter der Leitung von Thomas Dorsch<\/strong> bew\u00e4ltigt das Werk und gl\u00e4nzt durch Ausgewogenheit und Durchl\u00e4ssigkeit der Stimmen. Einzig der Zusammenklang mit dem Ensemble ist nicht immer tadellos.
\nFazit<\/strong>
\nDas Mainzer Staatstheater hat mit der letzten Auff\u00fchrung der Saison eine beim Publikum durchaus beliebte Inszenierung auf die B\u00fchne gebracht, die durch Witz, schlichtes B\u00fchnenbild, f\u00e4higes Ensemble und Orchester begeistert. Das Publikum honoriert diese Leistung mit minutenlangem, tosendem Applaus.
\nJulia Korst<\/p>\n

Bild: Martina Pipprich
\nDas Bild zeigt: Tatjana Charalgina als Susanna Dietrich Greve als Graf Almaviva.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

von Wolfgang Amadeus Mozart (1756\u20131791), Commedia per musica in vier Akten, Libretto: Lorenzo da Ponte, UA: 1786, Wien, Burgtheater Regie: Arila Siegert, B\u00fchne: Hans Dieter Schaal, Kost\u00fcme: Susanne Maier-Staufen Dirigent: Thomas Dorsch, Philharmonisches Staatsorchester Mainz Solisten: Dietrich Greve (Graf Almaviva),…<\/span><\/p>\n

Weiterlesen \u203a<\/a><\/div>\n

<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[83,1],"tags":[],"class_list":["post-733","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-mainz-staatstheater","category-allgemein"],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/www.operapoint.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/733","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/www.operapoint.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/www.operapoint.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.operapoint.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.operapoint.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=733"}],"version-history":[{"count":1,"href":"http:\/\/www.operapoint.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/733\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1319,"href":"http:\/\/www.operapoint.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/733\/revisions\/1319"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/www.operapoint.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=733"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.operapoint.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=733"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.operapoint.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=733"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}