{"id":7309,"date":"2017-12-07T11:25:10","date_gmt":"2017-12-07T10:25:10","guid":{"rendered":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=7309"},"modified":"2018-05-08T16:51:30","modified_gmt":"2018-05-08T15:51:30","slug":"il-barbiere-di-siviglia-der-barbier-von-sevilla-paris-theatre-des-champs-elysees","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=7309","title":{"rendered":"Il Barbiere di Siviglia \u2013 Der Barbier von Sevilla – Paris, Th\u00e9\u00e2tre des Champs-\u00c9lys\u00e9es"},"content":{"rendered":"

von Gioacchino Rossini (1792-1868), Commedia in zwei Akten, Libretto: Cesare Sterbini nach Beaumarchais, UA: 20. Februar 1816 Rom, Teatro Argentina<\/p>\n

Regie, B\u00fchne, Kost\u00fcme: Laurent Pelly, Licht: Jo\u00ebl Adam<\/p>\n

Dirigent: J\u00e9r\u00e9mie Rhorer, Le Cercle de l\u2019Harmonie<\/em>, Ch\u0153ur Unikanti, Choreinstudierung: Ga\u00ebl Darchen<\/p>\n

Solisten: Michele Angelini (Il Conte Almaviva), Florian Sempey (Figaro), Catherine Trottmann (Rosina), Peter K\u00e1lm\u00e1n (Bartolo), Robert Gleadow (Basilio),\u00a0 Annuciata Vestri (Berta), Guillaume Andrieux (Fiorello)<\/p>\n

Besuchte Auff\u00fchrung: 5. Dezember 2017 (Premiere), Koproduktion Th\u00e9\u00e2tre des Champs-Elys\u00e9es\/Op\u00e9ra National de Bordeaux\/Op\u00e9ra de Marseille\/Th\u00e9\u00e2tres de la Ville de Luxembourg<\/p><\/blockquote>\n

\"\"<\/a>Kurzinhalt<\/strong><\/p>\n

In ersten Akt versucht Graf Almaviva mit Hilfe seines Dieners Figaro die von ihm verehrte Rosina aus den H\u00e4nden ihres Vormunds Bartolo zu befreien, der sie praktisch gefangen h\u00e4lt, um durch eine rasche Heirat in den Besitz ihres Verm\u00f6gens zu gelangen. Figaro r\u00e4t seinem Herrn, sich als Soldat zu verkleiden und eine Einquartierung im Hause Bartolos zu erzwingen. Um den Grafen auszuschalten schl\u00e4gt Don Bartolos Freund Basilio und Gesangslehrer Rosinas die Verleumdung vor, doch Bartolo will lieber schnell heiraten. Der Graf erscheint als betrunkener Soldat, verlangt einquartiert zu werden, was Bartolo ablehnt. In dem folgenden L\u00e4rm und Durcheinander gelingt es dem Grafen und Rosina, billets doux<\/em> -Liebesbriefchen auszutauschen.<\/p>\n

Im zweiten Akt verschafft sich der Graf verkleidet als stellvertretender Gesangslehrer f\u00fcr den erkrankten Basilio Zutritt zum Hause seiner Angebeteten. Figaro rasiert Don Bartolo, als Basilio erscheint und erst durch eine pralle Geldb\u00f6rse des Grafen dazu bewegt werden kann, sich todkrank zustellen. Derweil macht der Graf Rosina den Hof. Als Bartolo das merkt, vertreibt er den Eindringling und bestellt den Notar, um sogleich den Ehevertrag abzuschlie\u00dfen. Graf und Figaro steigen mit einer Leiter auf den Balkon Bartolos zu einem mit Rosina vereinbarten Stelldichein. Darauf erscheint Basilio mit dem Notar. Der Graf n\u00fctzt die Gelegenheit und besticht Basilio, ihm als Trauzeuge zu dienen. Don Bartolo der mit der Polizei zur\u00fcckkommt, um den Grafen zu verhaften zu lassen, wird vor vollendete Tatsachen gestellt.<\/p>\n

Auff\u00fchrung<\/strong><\/p>\n

Laut eigener Aussage (Zschr. Classica<\/em>, Dezember 2017) war Laurent Pelly<\/strong> daran interessiert, die Arbeit auf die Musik zu konzentrieren, alle historischen und sozialen Hinweise des St\u00fcckes auszul\u00f6schen und die Archetypen der Personen \u2013 wie aus der Commedia dell\u2019arte<\/em> hervorgezogen \u2013 besonders deutlich werden zu lassen. Das B\u00fchnenbild wird daher eine riesige unber\u00fchrte Partitur sein, je nach Akt verschiedenartig geformt, auf der sich die S\u00e4nger hin und her bewegen.<\/p>\n

In Wirklichkeit sah das dann so aus: Alles Sinnlich-farbenfreudige S\u00fcdspaniens verschwindet und macht einer kahlen, schwarzwei\u00dfen Welt Platz, in der riesige, leere, wei\u00dfe Notenbl\u00e4tter die B\u00fchne bedecken, in der die Guardia Civil statt Waffen Notenst\u00e4nder tr\u00e4gt und wo es im zweiten Akt schwarze Noten vom Himmel regnet und das Gittertor des Hauses aus den Notenlinien besteht. Die S\u00e4nger und S\u00e4ngerinnen, meist schwarz gekleidet, sind als Charaktere scharf umrissen: Figaro als findiger, schlauer, ideenreicher Hansdampf in allen Gassen, Almaviva eine Art George Clooney, selbstbewu\u00dft, etwas \u00fcberheblich, gewohnt zu bekommen, was er will, wenn n\u00f6tig mit Geld oder Einflu\u00df, Rosina ein h\u00fcbscher, moderner, willensstarker, unabh\u00e4ngiger Teenager, Bartolo ein egoistischer, possessiver, alter Haustyrann und Basilio ein verschrobener, leicht perverser und bestechlicher Gelehrtentyp. Das sind kurz zusammengefa\u00dft die Archetypen, wenn man sie so nennen kann. Und sie agieren auf der B\u00fchne teils nat\u00fcrlich, teils wie Marionettenpuppen.<\/p>\n

S\u00e4nger und Orchester<\/strong><\/p>\n

Das Wetter im November\/Dezember ist in Paris meist keine gute Zeit f\u00fcr Stimmen und so sind auch einige erst im Laufe der Handlung auf Hochtouren gekommen. Florian Sempey,<\/strong> souver\u00e4n als Figaro, ist Star des Abends mit kraftvoller versatiler Baritonstimme wie gleich eingangs in der ber\u00fchmten Cavatine Largo al factotum<\/em> (1.Akt, 2.Szene). Catherine Trottmann<\/strong>, die f\u00fcr Kate Lindsay als Rosina eingesprungen ist, hat gro\u00dfes schauspielerisches Talent und eine jugendlich-frische, bewegliche Mezzosopranstimme. M\u00fchelos durchl\u00e4uft sie die oft schwierigen Koloraturen. Aber es ist keine gro\u00dfe Stimme. Bezaubernd in Contro un cor que accende amore<\/em> (2. Akt, 3. Szene) und sehr \u00fcberm\u00fctig ihr Duett mit Figaro Dunque io son? <\/em>(1.Akt, 9. Szene). Michele Angelini<\/strong> ist Graf Almaviva, mit hellem, sch\u00f6n timbriertem Tenor singt er sein St\u00e4ndchen Se il mio nome<\/em> (1. Akt, 4. Szene). Peter K\u00e1lm\u00e1n gibt einen sehr einleuchtenden Bartolo ab, mit polterndem Ba\u00df-Bariton und gro\u00dfem musikalischen K\u00f6nnen. Robert Gleadow<\/strong> ist der wankelm\u00fctige Basilio mit orgelndem Ba\u00df. Annuciata Vestri<\/strong> und Guillaume Andrieux<\/strong> singen und spielen sehr einleuchtend Berta und Fiorello. Die Ensembleszenen sind schauspielerisch und musikalisch sehr b\u00fchnenwirksam ausgearbeitet. J\u00e9r\u00e9my Rhorer<\/strong> leitet das Orchester, den ausgezeichneten Chor und die Solisten mit Schwung und Pr\u00e4zision und l\u00e4\u00dft keine Kompromisse zu.<\/p>\n

Fazit <\/strong><\/p>\n

Als ich von Laurent Pellys<\/strong> Vorhaben las, war ich etwas skeptisch. Aber ich mu\u00df zugeben, seine Rechnung ist aufgegangen. Durch genaustens ausgearbeitete Regieanweisungen bis zur letzten Geste, durch possenhafte Einf\u00e4lle und eine bemerkenswerte schauspielerische Leistung der Ausf\u00fchrenden, gepaart mit einer wirkungsvollen, sehr lebendigen Choreographie ist eine spritzige, auf die Musik gut abgestimmte Inszenierung zustande gekommen. Das B\u00fchnenbild ist minimalistisch, aber dazu passend. Nat\u00fcrlich sind wir dabei Meilen weit vom legend\u00e4ren B\u00fchnenzauber eines Dario Fo entfernt, aber auf so ausgetretenem Pfaden ist es nicht einfach zu innovieren und soweit es noch m\u00f6glich war, ist das Laurent Pelly gelungen. Auch die musikalische Interpretation war einheitlich ausgezeichnet und erfreulich heiter. Das Publikum war begeistert.<\/p>\n

Alexander Jordis-Lohausen<\/p>\n

Bild: Vincent Pontet<\/p>\n

Das Bild zeigt: Catherine Trottmann (Rosina) und Florian Sempey (Figaro)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Weiterlesen \u203a<\/a><\/div>\n

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