{"id":707,"date":"2009-05-24T16:25:46","date_gmt":"2009-05-24T14:25:46","guid":{"rendered":"http:\/\/www.operapoint.com\/blog\/?p=707"},"modified":"2010-03-21T23:42:58","modified_gmt":"2010-03-21T22:42:58","slug":"weimar-deutsches-nationaltheater-don-giovanni","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=707","title":{"rendered":"Weimar, Deutsches Nationaltheater – DON GIOVANNI"},"content":{"rendered":"

von Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791), Dramma giocoso in zwei Akten von Lorenzo da Ponte, UA: 1787, Prag
\nRegie: Karsten Wiegand & Lydia Steier, B\u00fchnenbild: B\u00e4rbl Hohmann
\nDirigent: Enrique Mazzola, Staatskapelle Weimar, Opernchor des Nationaltheaters Weimar
\nSolisten: George Gagnidze (Don Giovanni), Hidekazu Tsumaya (Komtur), Larissa Krokhina (Donna Anna), Yves Saelens (Don Ottavio), Johanna Stojkovic (Donna Elvira), Renatus Meszar (Leporello), Philipp Meierh\u00f6fer (Masetto), Ulrike Str\u00f6mstedt (Zerlina)
\nBesuchte Auff\u00fchrung: 21. Mai 2009 (Premiere)<\/p><\/blockquote>\n

Kurzinhalt<\/strong>
\n\"weimar-don-giovanni.jpg\"<\/a>Sevilla bei Nacht. Don Giovanni, ein skrupelloser Frauenverf\u00fchrer, st\u00fcrzt aus dem Haus des Komturs, gefolgt von dessen Tochter Donna Anna. Don Giovanni t\u00f6tet den sich ihm in den Weg stellenden Komtur. Nun erscheint nicht nur die von Don Giovanni verlassene und liebeskranke Donna Elvira, sondern auch das Brautpaar Masetto und Zerlina. Don Giovanni n\u00e4hert sich Zerlina, doch Elvira greift ein und beschuldigt Don Giovanni als gef\u00e4hrlichen Schweren\u00f6ter. Gleichzeitig erkennt Donna Anna in ihm den M\u00f6rder ihres Vaters und schw\u00f6rt, gemeinsam mit ihrem Verlobten Don Ottavio, Rache. Um sich Zerlina zu n\u00e4hern, greift man zu einer Verwechslungskom\u00f6die: Don Giovannis Diener Leporello gibt sich als dessen Herr aus. Sp\u00e4ter stehen beiden vor der Statue des toten Komturs, die Giovanni in sein Haus einl\u00e4dt. Die Statue beginnt zu sprechen und fordert von Don Giovanni, seine Untaten zu bereuen. Als dieser sich weigert, \u00f6ffnen sich die Pforten der H\u00f6lle und Don Giovanni st\u00fcrzt in die Tiefe.
\nAuff\u00fchrung<\/strong>
\nDieser Don Giovanni spielt auf einer Drehb\u00fchne ohne konkrete zeitliche und r\u00e4umliche Zuordnung. So entstehen st\u00e4ndig neue Perspektiven auf G\u00e4nge oder Zimmerfluchten. Auch auf Waffen wird verzichtet: Don Giovanni erschl\u00e4gt den Komtur brutal mit den F\u00e4usten. Die Darsteller befingern sich \u00f6fter gegenseitig. Leporello singt nicht nur von den durch Don Giovanni verf\u00fchrten Sch\u00f6nen, nein, er zeigt die dazu die Schl\u00fcpfer der entsprechenden Damen. Unterdessen laufen f\u00fcr Masetto und Zerlina die Junggesellen-Abschiedspartys in getrennten Zimmern, die Drehb\u00fchne macht es m\u00f6glich. W\u00e4hrend die Damen Sekt trinken, tritt bei den Herren eine Stripperin auf. Sp\u00e4ter wird Masetto mit Handschellen f\u00fcr Don Giovannis Fest ruhiggestellt. Als dann Zerlina um Hilfe ruft, zieht sich Don Giovanni mit einem vorget\u00e4uschten Herzanfall aus der Aff\u00e4re. Nachdem Masetto mit einem Baseball-Schl\u00e4ger verpr\u00fcgelt wurde, f\u00e4llt Leporello in die H\u00e4nde der Verfolger und wird von Masetto und Don Ottavio angepinkelt. Zur St\u00e4rkung gibt es asiatisches Fastfood aus der Plastikt\u00fcte, das auf der zugedeckten Leiche des Komturs verspeist wird. Dann wird Don Giovanni vom Geist des Komturs erschlagen, und zwar nur mit der Faust, also genauso wie Don Giovanni dies am Anfang mit dem Komtur getan hat.
\nS\u00e4nger und Orchester<\/strong>
\nMusikalisch spricht diese Produktion eine deutlichere Sprache als die Inszenierung, denn Enrique Mazzola<\/strong> macht deutlich was Don Giovanni<\/em> f\u00fcr ihn ist: Von Anfang an ein Drama mit teuflischen Abgr\u00fcnden. Mit der Staatskapelle Weimar<\/strong> lotet er alle Untiefen in der Partitur aus. Der Einsatz eines Hammerklaviers ist gew\u00f6hnungsbed\u00fcrftig weil zu laut, entspricht aber der zur Zeit favorisierte Ansicht der historischen Auff\u00fchrungspraxis. Johanna Stojkovic<\/strong> (Donna Elvira) st\u00f6\u00dft mit der Arie Mi Tradi, quell\u2019alma ingrata \u2013Mich verriet der Undankbare<\/em> bei den sehr hohen Koloraturen an ihre Grenzen. George Gagnidze<\/strong> (Don Giovanni) ist einer der besten Don Giovanni unserer Tage, wenn er mit der heldischen Strahlkraft seiner Stimme auftrumpfen kann. Dort jedoch, wo lyrisches Piano gefordert ist, fehlt seiner Stimme die Geschmeidigkeit. Yves Saelens<\/strong> ist offensichtlich indisponiert und mu\u00df \u00f6fters h\u00f6rbar korrigieren und taucht in den Ensembleszenen ab. Larissa Krokhina<\/strong> (Donna Anna) gibt der jugendlichen Naiven auch stimmlich eine lyrische Note, Renatus Meszar<\/strong> (Leporello) ist ein Bariton mit gro\u00dfer Spielfreude und sicheren Koloraturen. Ulrika Str\u00f6mstedt<\/strong> (Zerlina) und Philipp Meierh\u00f6fer<\/strong> (Masetto) sind wieder einmal solide Hauskr\u00e4fte \u2013 der Rollen wahrlich w\u00fcrdig.
\nFazit<\/strong>
\nSt\u00fcrmischer Beifall f\u00fcr S\u00e4nger und Orchester und freundlicher Applaus f\u00fcr das Regie-Team. Eine alte akademische Diskussion konnte die deutliche Bildersprache dieser Inszenierung nicht entscheiden: Ob Don Giovanni ein Drama oder eher eine augenzwinkernde Kom\u00f6die ist, wobei der Abend eher irgendwo zwischen l\u00fcstern und albern changiert. L\u00fcstern, weil das st\u00e4ndige Gefummel zwischen allen Personen immer mehr langweilte. Albern, weil das hohe Tempo der Drehb\u00fchne mit den vielen Regieeinf\u00e4llen nicht Schritt halten kann.
\nOliver Hohlbach<\/p>\n

Bild: Charlotte Burchard
\nDas Bild zeigt: Da haben Don Giovanni und Leporello noch gut lachen, gleich schl\u00e4gt Donna Elvira zur\u00fcck.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Weiterlesen \u203a<\/a><\/div>\n

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