{"id":693,"date":"2009-05-14T10:26:14","date_gmt":"2009-05-14T08:26:14","guid":{"rendered":"http:\/\/www.operapoint.com\/blog\/?p=693"},"modified":"2010-03-21T23:42:59","modified_gmt":"2010-03-21T22:42:59","slug":"bayreuth-markgrafliches-opernhaus-argenore","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=693","title":{"rendered":"Bayreuth, Markgr\u00e4fliches Opernhaus – ARGENORE"},"content":{"rendered":"

von Wilhelmine von Bayreuth; Musikalische Trag\u00f6die in zwei Teilen, Text: Giovanni Andrea Galletti, UA: 1740, Bayreuth
\nRegie: Axel K\u00f6hler, B\u00fchnenbild: Andrea Eisensee
\nDirigent: Viktor Lukas, Batzdorfer Hofkapelle
\nSolisten: Hagen Matzeit (Argenore), Ralf Simon (Ormondo), Silvia Weiss (Palmide), Britta Schwarz (Leonida), Marlen Herzog (Martesia), Raimonds Spogis (Alcasto), Peter Kube (Zeremonienmeister Hasse, Sprechrolle)
\nBesuchte Auff\u00fchrung: 10. Mai 2009 (Premiere)<\/p><\/blockquote>\n

Kurzinhalt<\/strong>
\n\"bayreuth-argenore.jpg\"<\/a>K\u00f6nig Argeonore empf\u00e4ngt seine siegreichen Gener\u00e4le Ormondo und Leonida. Leonida verspricht er die Hand seiner Tochter Palmide, die jedoch schon lange mit Ormondo verbunden ist. Martesia (Ormondos Schwester) liebt Leonida. Alcasto, ein Berater des K\u00f6nigs, der Palmide ebenfalls liebt, lauert ihr auf und will sie verf\u00fchren. Ormondo tritt dazwischen. Alcasto r\u00e4cht sich, indem er Argenore die Beziehung von Ormondo und Palmide verr\u00e4t. Der erz\u00fcrnte K\u00f6nig, der zun\u00e4chst im J\u00e4hzorn seine eigene Tochter t\u00f6ten will, befiehlt deren Heirat mit Leonida und wirft Ormondo ins Gef\u00e4ngnis. Ormondo gelingt es zu fliehen, k\u00e4mpft mit Leonida und f\u00e4llt. Die verzweifelte Palmida ersticht Leonida, den M\u00f6rder ihres Mannes. Da taucht ein Brief auf, der bezeugt, dass Ormondo der einst entf\u00fchrte Sohn Argenores ist. Palmide wird sich des Inzests mit ihrem Bruder bewusst und ertr\u00e4nkt sich im Meer. Argenore durchschaut Alcastos Intrigen und l\u00e4sst ihn t\u00f6ten. Und der K\u00f6nig, seiner beiden Kinder beraubt, gibt sich zum Schlu\u00df selbst den Tod.
\nAuff\u00fchrung<\/strong>
\nDie Vorstellung beginnt mit dem Auftritt eines Zeremonienmeisters (gut gemacht vom s\u00e4chselnden Schauspieler Peter Kube<\/strong>), der in der Oper zwar nicht vorgesehen ist, jedoch f\u00fcr das Verst\u00e4ndnis der Handlung sehr hilfreich ist. Er f\u00fchrt humorvoll durch die komplexen Wirrungen einer typisch barocken Handlung, die heutige Zuschauer als kompliziert einsch\u00e4tzen w\u00fcrden. So kann man sich auf das B\u00fchnengeschehen konzentrieren, das mit eindrucksvollen goldenen Kost\u00fcmen in einem einfachen B\u00fchnenbild auskommt. Es ist wahrlich beeindruckend wie man mit wenigen verschiebbaren S\u00e4ulen und variabler Lichtgestaltung (von kaltem Licht bis rotgl\u00fchender Sonnenuntergang) viele unterschiedliche Stimmungen und Spielorte entstehen l\u00e4\u00dft. Da man den Abend nicht wie vorgeschrieben traurig enden lassen wollte, gab es (quasi als Zugabe) den Schlu\u00dfchor aus Cleofide<\/em> von Johann Adolf Hasse. Besonders bemerkenswert: Nils Niemann<\/strong> (Regieassistent), der f\u00fcr die barocke Gestik zust\u00e4ndig war (s. Rezension der historisch genauen Auff\u00fchrung von H\u00e4ndels Radamisto<\/em>, Karlsruhe).
\nS\u00e4nger und Orchester<\/strong>
\nDie Batzdorfer Hofkapelle<\/strong> gilt als eine der f\u00fchrenden Alte-Musik-Spezialisten, was hier eindrucksvoll best\u00e4tigt wird. Unter der Leitung von Viktor Lukas<\/strong> erklingen auch Holzbl\u00e4ser, Laute und Blechbl\u00e4ser, um die die Besetzung in Wilhelmines Manuskript (nur Streicher und Traversfl\u00f6te) erg\u00e4nzt wurde. Von 25 Arien werden nur 15 Arien gespielt aber in voller L\u00e4nge von ungef\u00e4hr zehn Minuten. Da\u00df es nicht langatmig wurde, lag an dem flotten Tempo des Dirigenten und den ins Deutsche \u00fcbertragenen Rezitativen. Geht es nach den meisten Arien, so k\u00f6nnte die Oper auch Ormondo<\/em> oder Palmide <\/em>hei\u00dfen, denn diese sind auf der B\u00fchne mehr pr\u00e4sent als die Person Argenore. Auch Martesia hat drei Auftritte, aber Marlen Herzog<\/strong> klingt weicher, leiser und erreicht nicht die Lautst\u00e4rke und Durchschlagskraft wie Silvia Weiss<\/strong> (Palmide). Ralf Simon <\/strong>(Ormondo) scheint ein guter Barock-Tenor zu sein, aber wegen einer Pollenallergie war er indisponiert und leise. Hagen Matzeit<\/strong> gibt mit butterweicher Stimme den K\u00f6nig, Raimond Spogis<\/strong> hat die d\u00e4monische Tiefe f\u00fcr die h\u00f6llischen Koloraturen, die die Rolle des barocken Intriganten auszeichnen. Die etwas bla\u00df bleibende Britta Schwarz<\/strong> (Leonida) steht dem Ensemble in nichts nach.
\nFazit<\/strong>
\nAm Ende huldigt man den K\u00fcnstlern (lange und lautstark) und eigentlich auch der Wilhelmine von Bayreuth, deren Werk weithin unbekannt ist. Obwohl dieser Abend eindeutig beweist, da\u00df dies nicht zu Recht der Fall ist. Das ist wohl auch der Grund weshalb es den Veranstaltern (der Familie Lukas) gelungen ist, gen\u00fcgend Sponsoren zu finden, die bis zu 500 Euro f\u00fcr einen Platz im Parkett bezahlt haben. Gedeckter Tisch, Wein und F\u00fcnfgang-Men\u00fc inklusive. Die S\u00e4nger hat das klappernde Geschirr wohl weniger gefreut. Barocke Auff\u00fchrungs-Praxis bleibt schwierig, trotzdem h\u00e4tte Wilhelmine wohl erfreut diesen ihren w\u00fcrdigen Abend zugestimmt.
\nOliver Hohlbach<\/p>\n

Bild: Manuel Schl\u00fcter
\nDas Bild zeigt: Barocke Kleidung, barocke Gestik und uralte S\u00e4ulen verbreiten barocke Stimmung.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Weiterlesen \u203a<\/a><\/div>\n

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