{"id":6606,"date":"2016-03-08T15:17:41","date_gmt":"2016-03-08T14:17:41","guid":{"rendered":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=6606"},"modified":"2016-03-20T22:28:24","modified_gmt":"2016-03-20T21:28:24","slug":"il-dissoluto-punito-ossia-don-giovanni-der-bestrafte-wuestling-oder-don-giovanni-koeln-oper-staatenhaus-saal-2","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=6606","title":{"rendered":"Il dissoluto punito ossia Don Giovanni \u2013 Der bestrafte W\u00fcstling oder Don Giovanni – K\u00f6ln, Oper – Staatenhaus Saal 2"},"content":{"rendered":"

von Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791), Dramma giocoso per musica in zwei Akten, Libretto: Lorenzo da Ponte, UA: 29. Oktober 1787 Prag, Gr\u00e4flich Nostitzsches Nationaltheater
\nRegie: Emmanuelle Bastet, B\u00fchne\/Kost\u00fcme: Tim Northam, Licht Fran\u00e7ois Thouret
\nDirigent: Francois Xavier Roth, G\u00fcrzenich-Orchester, Chor der Oper K\u00f6ln, Einstudierung: Andrew Ollivant
\nSolisten: Jean-S\u00e9bastien Bou (Don Giovanni), Vannina Santoni (Donna Anna), Julien Behr (Don Ottavio), Avtandil Kaspeli (Komtur), Regina Richter (Donna Elvira), Tareq Nazmi (Leporello), Luke Stoker (Masetto), Aoife Miskelly (Zerlina)<\/p>\n

Besuchte Auff\u00fchrung: 6. M\u00e4rz 2016 (Premiere)<\/p><\/blockquote>\n

Kurzinhalt<\/strong><\/p>\n

Don Giovanni flieht vor Donna Anna, die sich an ihn zu klammert. Auf ihren Hilferuf erscheint ihr Vater, der Komtur. Beim Zweikampf mit Giovanni wird er t\u00f6dlich verwundet. Danach flieht Don Giovanni mit seinem Diener Leporello, der ihn vor dem Haus erwartet hatte. Don Ottavio, Donna Annas Verlobter, kommt hinzu und schw\u00f6rt Rache f\u00fcr den Mord.<\/p>\n

\"Oper<\/a>Szenenwechsel. Don Giovanni erz\u00e4hlt Leporello von seinem neuen Schwarm. Dieser tritt auf, wobei Don Giovanni \u00fcberrascht feststellt, da\u00df es Donna Elvira ist, die seine Geliebte in Burgos war. Er entfernt sich und \u00fcberl\u00e4\u00dft sie Leporello. Dieser z\u00e4hlt Donna Elvira anhand seines Registers alle Geliebte seines Herrn auf. Das veranla\u00dft sie, ihrem fr\u00fcheren Geliebten ewige Rache zu schw\u00f6ren.<\/p>\n

In der N\u00e4he seines Schlosses trifft Don Giovanni auf Zerlina, die gerade mit Masetto zum Hochzeitsfest eilt. Sofort macht er auch Zerlina den Hof und l\u00e4dt zun\u00e4chst Zerlina, dann die ganze Hochzeitsgesellschaft in sein Schlo\u00df ein. Als Zerlina gerade dabei ist, seinen Schmeicheleien zu erliegen, kommt Elvira hinzu. Zerlina h\u00f6rt auf ihren Rat und flieht. Doch da erscheinen Donna Anna mit Don Ottavio, die Don Giovanni aber nicht als M\u00f6rder erkennen, sondern als Freund begr\u00fc\u00dfen. Auch hier tritt Donna Elvira dazwischen und erkl\u00e4rt, da\u00df Don Giovanni der M\u00f6rder des Komturs sei. Don Giovanni verleumdet Donna Elvira als Wahnsinnige, doch Donna Anna erkennt in den Bewegungen von Giovanni, da\u00df Elvira die Wahrheit sagt. Nun gibt Don Giovanni einen gro\u00dfen Ball, wozu auch Donna Anna mit Don Ottavio und Donna Anne in Masken erscheinen. Schlie\u00dflich erreicht Don Giovanni die gerechte Strafe: der Komtur erscheint und l\u00e4dt ihn zum Mahl ein. Er nimmt an. W\u00e4hrend des Gastmahls verschlingt die Erde den \u00dcbelt\u00e4ter.<\/p>\n

Auff\u00fchrung<\/strong><\/p>\n

In B\u00fchnenmitte ein h\u00f6lzerner Schreibtisch im Stil des 19. Jahrhunderts von dunkler Farbe. Im Hintergrund und auf beiden Seiten bis zum \u201eB\u00fchnenhimmel\u201c aufragende silbergraue Stahlrohre. Auf der rechten Seite sind die Gitterst\u00e4be zu einem schmalen Gang zusammengestellt. Manchmal f\u00e4hrt ohne augenscheinlichen szenischen Zusammenhang ein rechteckiger K\u00e4fig von links nach rechts \u00fcber die ganze B\u00fchnenbreite. Ein zaun\u00e4hnliches Gebilde, das pl\u00f6tzlich rechter Hand auftaucht, erschl\u00e4gt fast Masetto und bleibt auch sonst ein gef\u00e4hrlicher Gegenstand. Manchmal f\u00e4llt so etwas wie Schnee aus dem B\u00fchnenhimmel und die ankommenden Freunde des Hochzeitspaares Zerlina-Masetto bewerfen sich mit schneeball\u00e4hnlichen Gegenst\u00e4nden. Diese sind in dicke Winterkleidung nach heutiger Mode angezogen. Don Giovanni ist in Regisseurtracht schwarz gekleidet und fuchtelt viel mit seinem ebenfalls schwarzen Mantel herum, der sp\u00e4ter als Verkleidung f\u00fcr Leporello dient. Donna Elvira erscheint im kapuzenverzierten Pelzmantel (als Spanierin leidet man sehr in der K\u00e4lte Nordeuropas), Donna Anna st\u00fcrzt dem Eindringling Giovanni im Unterrock nach und bleibt in diesem Rock bis zum Ende, obwohl er durch das Blut des verletzten Vaters blutverschmiert ist. Leporello tritt mit Strickm\u00fctze auf wie es man oft bei jungen Leuten im kalten Wetter erblicken kann.
\nAlles bleibt so von Anfang bis zum Ende. Auch das Licht ist meist halbdunkel, so da\u00df man es nicht verhindern kann, da\u00df das Auge erm\u00fcdet.<\/p>\n

S\u00e4nger und Orchester<\/strong><\/p>\n

Der Vorhang \u00f6ffnet sich schon im ersten Drittel der langen Ouvert\u00fcre, die Fran\u00e7ois Xavier Roth<\/strong> mit gro\u00dfem K\u00f6rpereinsatz, in der rechten Hand ein sehr kurzer Dirigierstab, und leidenschaftlicher Energie sowie gro\u00dfer Umsicht leitet. Bemerkenswert von Anfang an sind die deutlichen Unterschiede zwischen Pianissimo und Fortissimo, etwas, was gew\u00f6hnlich eingeebnet wird.
\nEs f\u00e4llt auf, da\u00df\u00a0 im Verlauf der Oper bei den Rezitativen die Worte undeutlich prononciert, meist hastig hingeworfen werden, alles ger\u00e4t etwas lieblos. Die rasch wechselnden Textbausteine auf den zu kleinen Monitoren sind auch wenig hilfreich. Bei den Arien ist die Aussprache so undeutlich, da\u00df man kaum gewahr wird, in welcher Sprache hier gesungen wird!
\nLeporellos Register-Arie (Tareq Nazmi<\/strong>) ist etwas besser zu verstehen und wird im gro\u00dfen und ganzen gut hingelegt. Vannina Santoni<\/strong> (Donna Anna) zeigt ziemliche Intonationsprobleme in den H\u00f6henlagen bei Or sai chi l\u2019onore \u2013 Jetzt wei\u00dft du, wer die Ehre mir rauben wollte<\/em>. Hier erreicht sie kaum einmal das hohe Niveau. Auch hat sie Atemproblem und macht Pausen, wo keine stehen. Ist sie \u00fcberfordert?
\nUndeutlichkeit und gutturales Singen kennzeichnet \u00fcber weite Strecken den Gesang Jean S\u00e9bastien Bou<\/strong> als Don Giovanni. Regina Richter<\/strong> (Donna Elvira) k\u00e4mpft meist mit den H\u00f6henlagen und forciert dabei fortw\u00e4hrend.
\nDie Arie des Don Ottavio Dalla sua pace \u2013 von ihrem Frieden<\/em> [Donna Annas] h\u00e4ngt meiner ab<\/em>, hat Mozart in die Wiener Fassung eingeschoben. Julien Behrs<\/strong> Gesang bringt einen Lichtblick schon allein von der Wortdeutlichkeit her. Leider ist seine Stimme \u00f6fter zu kehlig und zu viel Vibrato durchwirkt seinen ansonsten lyrisch wohlgeformten Gesang. Die H\u00f6hen kommen allerdings deutlich und die Verzierungen werden nicht verschliffen. Kurzer Zwischenapplaus. Eine weitere angenehme Erscheinung ist Aoife Miskelly<\/strong> (Zerlina). Ihre Stimme ist einschmeichelnd und gut gef\u00fchrt bei Batti, batti, o bel Masetto \u2013 Schlage, schlage, o sch\u00f6ner Masetto<\/em>. Die Spitzent\u00f6ne sind durchweg angenehm weich. Auch ihre gew\u00e4hrt das Publikum kurzen Applaus.<\/p>\n

Fazit<\/strong><\/p>\n

Das G\u00fcrzenich Orchester unter Fran\u00e7ois Xavier Roth zeigte perfekt Gestaltung in der Begleitung der S\u00e4nger, selten ist es zu laut. Auch die Dynamik ist vorz\u00fcglich. Die S\u00e4ngerleistung ist sehr gemischt. Doch das Ern\u00fcchterndste nach der au\u00dferordentlichen gelungenen Auff\u00fchrung der Boh\u00e8me<\/em> in Michael Hampes Regie war die Inszenierung. Hier ist nicht der Ort einer analytischen, eigentlich notwendigen Betrachtung, zumal OPERAPOINT sich hinsichtlich der Regie meist zur\u00fcckh\u00e4lt. Aber eine enorme Entt\u00e4uschung kann hier nicht verhehlt werden.<\/p>\n

Dr. Olaf Zenner<\/p>\n

Bild: Bernd Uhlig<\/p>\n

Das Bild zeigt: li. Regina Richter (Donna Elvira), Aoife Miskelly (Zerlina), Jean-S\u00e9bastien Bou (Don Giovanni)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Weiterlesen \u203a<\/a><\/div>\n

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