{"id":6566,"date":"2015-12-23T10:59:59","date_gmt":"2015-12-23T09:59:59","guid":{"rendered":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=6566"},"modified":"2015-12-23T11:02:05","modified_gmt":"2015-12-23T10:02:05","slug":"artaserse-kassel-staatstheater","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=6566","title":{"rendered":"ARTASERSE – Kassel, Staatstheater"},"content":{"rendered":"

von Leonardo Vinci (1690-1730), Dramma per Musica in drei Akten, Libretto: Pietro Metastasio, U.A: 4. Februar 1730 Rom, Teatro delle Dame<\/p>\n

Regie: Sonja Trebes, B\u00fchne: Dirk Becker, Kost\u00fcme: Isabell Heinke<\/p>\n

Dirigent: J\u00f6rg Halubek, Staatsorchester Kassel, erg\u00e4nzt um barocke Instrumente wie Theorbe<\/p>\n

Solisten: Yuriy Mynenko (Artaserse), Maren Engelhardt (Mandane), Bassem Alkhouri (Artabano), Lin Lin Fan (Arbace), Ani Yorentz (Semira), Inna Kalinina (Megabise)<\/p>\n

Besuchte Auff\u00fchrung: 12. Dezember 2015 (Premiere)<\/p><\/blockquote>\n

\"Artaserse\"<\/a>

Artaserse<\/p><\/div>\n

Kurzinhalt<\/strong><\/p>\n

Artabano ermordet den Perserk\u00f6nig Serse, um seine Dynastie an die Macht zu bringen. Doch man findet bei Artabanos Sohn Arbace den blutigen Dolch \u2013 alle halten ihn nun f\u00fcr den M\u00f6rder. Artabano will seine Tochter Semira zwingen, Megabise zu heiraten, doch sie liebt Artaserse, den neuen K\u00f6nig. Semira fleht um Gnade f\u00fcr ihren Bruder Arbace, der aber nicht aussagen will, um seinen Vater zu sch\u00fctzen. Artaserse, der seinen Freund Arbace f\u00fcr unschuldig h\u00e4lt, l\u00e4\u00dft ihn frei. Dieser stoppt die Rebellion Artabanos gegen Artaserse und t\u00f6tet General Megabise. Bei der Kr\u00f6nung Artaserse versucht Artabano den K\u00f6nig mit einem Giftbecher zu ermorden. Arbace will den Becher austrinken, aber sein Vater hindert ihn daran, gesteht den Mord an Serse und wird daf\u00fcr verbannt. Artaserse und Semira wie auch Arbace und Mandane finden zueinander.<\/p>\n

Auff\u00fchrung<\/strong><\/p>\n

Eine Kulisse f\u00fcr einen mystisch-zeitlosen Monumental-Schinken wurde f\u00fcr diese relativ einfache Geschichte eines K\u00f6nigsmordes gebaut. Diese Kulisse besteht eigentlich nur aus einer halbkreisf\u00f6rmig geschwungenen \u201eGro\u00dfen Mauer\u201c, in der Mitte befinden sich drei Wandelemente, die verschoben werden k\u00f6nnen und so Durchg\u00e4nge bilden. Durch diese Durchg\u00e4nge kommen nicht nur die schwarzen Skinhead-Schl\u00e4gertrupps mit synchron geschwungenen Baseballschl\u00e4gern, sondern auch weitere Wandelemente, die so etwas wie einen Thron oder ein Bett auf die B\u00fchne bringen. \u00dcber den Durchg\u00e4ngen befindet sich ein monumentales Zeichen, das aus ineinander gesetzten Pfeilen oder Kreuzen zu bestehen scheint und genauso wie die Kost\u00fcme \u2013 oder die aufgesetzte Handlung \u2013 aus Phantasiefilmen wie Conan der Barbar<\/em> oder Herr der Ringe<\/em> entsprungen zu sein scheint. Einzig der hellblaue Anzug Artaserse pa\u00dft ganz sicher nicht hierher.<\/p>\n

S\u00e4nger und Orchester<\/strong><\/p>\n

Nominell ist die Besetzungsliste sehr kurz: Sechs Solisten sind genannt, ein Chor ist nicht vorgesehen. In der Urauff\u00fchrung sind diese Rollen mit f\u00fcnf Kastraten und einem Tenor besetzt. Im Jahre 1730 waren in Rom Frauen auf der B\u00fchne nicht zul\u00e4ssig, der B\u00f6sewicht war seinerzeit meist eine Tenorrolle, in diesem Falle Artabano. Die Oper wurde 2012 von Concerto K\u00f6ln<\/em> in Nancy, Paris und K\u00f6ln mit gro\u00dfem Aufsehen in einer solchen Besetzung aufgef\u00fchrt, nun spielt sie das Staatstheater Kassel nach, allerdings nur noch mit einem Countertenor, einem Tenor und vier weiblichen Stimmen: Yuri Mynenko<\/strong> war 2012 als Megabise dabei, hier singt er als Countertenor den Artaserse. Mit weichem, warmen aber immer vollt\u00f6nenden baritonal gest\u00fctztem Timbre als Ausgang klettert er technisch sicher durch die Koloraturen, begeistert mit wundersch\u00f6nen Klangbildern, singt mit langem Atem alle Noten voll aus. Ein Paradebeispiel f\u00fcr dynamische Koloraturgestaltung ist LinLin Fan<\/strong> dank ihres bravour\u00f6sen und hochbeweglichen jugendlichen hohen Soprans. Da sie jedoch sehr an der Gesangslinie klebt, h\u00f6rt man einzelne Noten teilweise sehr deutlich aus den Koloraturen heraus. Hinrei\u00dfend gestaltet sie aber die ber\u00fchmte Koloraturarie am Schlu\u00df des ersten Akts V\u00f2 solcando un mar crudele<\/em>. Etwas weniger eloquent kann Maren Engelhardt<\/strong> die Mandane gestalten, ihrem Mezzo fehlt der Glanz in den H\u00f6hen. Da kann Ani Yorentz<\/strong> sich schon eher als liebreizende Tochter Semira produzieren, ihr jugendlich heller und sprungsicherer Sopran ist genauso \u00fcberzeugend wie Bassem Alkhouri<\/strong> als Artabano. Er ist der Universal-Haustenor und kann doch dieser kritischen Rolle das Rollenportr\u00e4t eines finsteren B\u00f6sewichts abgewinnen \u2013 mit viel H\u00e4rte, sicherer H\u00f6he und noch mehr Durchschlagskraft. Inna Kalinina<\/strong> ist ein vollt\u00f6nender Mezzo und gibt dem b\u00f6sen Erf\u00fcllungsgehilfen Megabise authentische Glaubw\u00fcrdigkeit und Dominanz. Man kann sie m\u00fchelos auch in den Ensembleszenen und Duetten heraush\u00f6ren. Dem ausgewiesenen Barock-Experten J\u00f6rg Halubek<\/strong> gelingt es erneut dem Staatsorchester Kassel einen silbrigen, erz\u00e4hlfreudigen Klang zu entlocken, entsprechend der derzeitigen barocken Auff\u00fchrungspraxis, so kommen z.B. Barockb\u00f6gen zum Einsatz. F\u00fcr spezielle barocke Instrumente wie Violoncello, Laute oder Theorbe wird das Staatsorchester mit entsprechenden G\u00e4sten aufgef\u00fcllt. Zwar kommt es gerade im Vorspiel und im ersten Akt zu zahlreichen Ungereimtheiten und Asynchronit\u00e4ten im Zusammenspiel, aber seine etwas geruhsame Interpretation und die harmonische Abstimmung mit den Solisten, l\u00e4\u00dft die Welt des Barock wieder auferstehen, stellt die Forderung nach weiteren Auff\u00fchrungen der Werke Vincis in den Raum.<\/p>\n

Fazit<\/strong><\/p>\n

Ein zweischneidiges Ergebnis bringt dieser Premierenabend: Musikalisch ein gro\u00dfer Erfolg f\u00fcr die barocke historische Auff\u00fchrungspraxis am Staatstheater Kassel, szenisch hingegen scheitert dank der \u00fcblichen Regietheater-Einf\u00e4lle der Versuch eines heiteren Opernabends. Dieser Versuch ist manchmal zumindest erheiternd, die Kampfszenen oder die Personenregie in den Dialogen ist wirklich durchdacht, aber manchmal geht es doch zu weit, z.B. wenn man den General Megabise (einen Countertenor-Rolle) mit einer S\u00e4ngerin besetzt und diesen Rollenwechsel dazu verwendet eine \u201elesbische Verwicklungsgeschichte\u201c anzudeuten. Da w\u00e4re es doch angebracht, auch die szenisch barocke Auff\u00fchrungspraxis aufzugreifen. Das Kasseler Publikum sieht dar\u00fcber hinweg und spendet einen etwas kurzen, aber sehr freundlichen Applaus f\u00fcr alle Beteiligten.<\/p>\n

Oliver Hohlbach<\/p>\n

Bild: Nils Klinger<\/p>\n

Das Bild zeigt: Lin Lin Fan (Arbace), Yuriy Mynenko (ganz rechts: Artaserse) und (v.l.) Michael Hinze und Daniel Hellwig (Statisterie)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Weiterlesen \u203a<\/a><\/div>\n

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