{"id":6489,"date":"2015-11-24T18:04:27","date_gmt":"2015-11-24T17:04:27","guid":{"rendered":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=6489"},"modified":"2015-11-24T18:04:27","modified_gmt":"2015-11-24T17:04:27","slug":"le-nozze-di-figaro-hamburg-staatsoper","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=6489","title":{"rendered":"LE NOZZE DI FIGARO – Hamburg, Staatsoper"},"content":{"rendered":"

von Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791), Opera buffa in vier Akten, Libretto: Lorenzo da Ponte nach der Kom\u00f6die La folle journ\u00e9e<\/em> von Pierre Augustin Caron de Beaumarchais (1778), UA: 1. Mai 1786 Wien, Burgtheater<\/p>\n

Regie: Stefan Herheim, B\u00fchne: Christof Hetzer, Kost\u00fcme: Gesine V\u00f6llm, Licht: Andreas Hofer, Video: fettFilm, Dramaturgie: Alexander Meier-D\u00f6rzenbach<\/p>\n

Dirigent: Ottavio Dantone, Philharmoniker Hamburg, Chor der Hamburger Staatsoper<\/p>\n

Solisten: Kartal Karagedik (Il Conte di Almaviva), Iulia Maria Dan (La Contessa di Almaviva), Katerina Tretyakova (Susanna), Wilhelm Schwinghammer (Figaro), Dorottya L\u00e1ng (Cherubino), Katja Pieweck (Marcellina), J\u00fcrgen Sacher (Don Basilio), Peter Galliard (Don Curzio), Tigran Martirossian (Don Bartolo), Christina Gansch (Barbarina), Franz Mayer (Antonio)<\/p>\n

Besuchte Auff\u00fchrung: 22. November 2015 (Premiere)<\/p><\/blockquote>\n

\"Hamburg<\/a>Kurzinhalt<\/strong><\/p>\n

Der Conte di Almaviva m\u00f6chte Susanna, die Verlobte seines Kammerdieners Figaro, verf\u00fchren. Als Figaro und der Page Cherubino sowie die Contessa dies mitbekommen, entwerfen sie einen Plan, um den Grafen seiner Untreue zu \u00fcberf\u00fchren. Nach vielen \u00fcberraschenden Wendungen, Verwicklungen und anderen Ereignissen gelingt es schlie\u00dflich den Conte zu entlarven, indem die Contessa sich als Susanna ausgibt. Der Conte bittet um Vergebung, die ihm die Gr\u00e4fin schlie\u00dflich gew\u00e4hrt. Figaro und Susanna sind mitlerweile verheiratet.<\/p>\n

Auff\u00fchrung<\/strong><\/p>\n

Ausgangspunkt der gesamten Auff\u00fchrung ist Mozarts handgeschriebene Partitur der Oper, das Autograph. Der B\u00fchnenraum ist als in die Tiefe gehender Guckkasten komplett mit Notenseiten bepflastert, die am Ende des zweiten Aktes herunterfallen und einen st\u00e4hlernen K\u00e4fig aus Notenlinien hinterlassen. Die Requisiten wie H\u00fcten, Blumen etc., falten sich die Akteure aus Notenbl\u00e4ttern, die historischen Kost\u00fcme sind mit Noten best\u00fcckt. Oftmals wird auch von den Bl\u00e4ttern abgesungen bzw. man tut so, als ob. Einziger konstanter Gegenstand ist das Ehebett, das aber z. B. auch als Balkon dient. Zu Beginn gibt es eine Videoprojektion mit Mozarts Partitur, in der die Noten via Computeranimation ein Eigenleben entwickeln und den Inhalt der Oper, die Jagd nach k\u00f6rperlicher Liebe, darstellen. Diese Videoprojektion wird am Schlu\u00df der Oper dann wieder aufgenommen. In der letzten Viertelstunde wird obendrei das Licht im Saal wieder eingeschaltet.<\/p>\n

S\u00e4nger und Orchester<\/strong><\/p>\n

Unter Ottavio Dantone<\/strong>, eigentlich ein Spezialist auf dem Gebiet der historisch informierten Auff\u00fchrungspraxis, machen die Philharmoniker Hamburg<\/strong> an diesem Abend intonatorisch einen wackligen Eindruck. Der Chor der Hamburger Staatsoper<\/strong> klingt bei seinen wenigen Auftritten dagegen plastisch. Besonders in den Streichern kommt es h\u00e4ufiger zu Ungenaugkeiten, wobei die Abstimmung mit dem Geschehen auf der B\u00fchne aber jederzeit ausbalanciert ist. Katerina Tretyakova<\/strong> ist als Susanna stimmlich und schauspielerisch eine bet\u00f6rende Gestalt, die in der H\u00f6he mit viel Farbe agiert und verst\u00e4ndlich macht, warum der Conte sie unbedingt haben will. Wilhelm Schwinghammer<\/strong> ist als Figaro stimmlich noch etwas pr\u00e4senter als der Conte Kartal Karagedik<\/strong>, so da\u00df der Conte weniger wie eine Bedrohung wirkt und mehr wie eine komische Figur, was zum B\u00fchnengeschehen auch bestens pa\u00dft. Der Cherubino von Dorottya L\u00e1ng<\/strong> klingt wunderbar leicht, so da\u00df auch ihr Voi che sapete che cosa \u00e8<\/em> amo zu einem der H\u00f6hepunkte ger\u00e4t. \u00dcberhaupt sind die Duette und Ensembleszenen musikalisch gelungen. Die Marecellina von Katja Pieweck<\/strong> besitzt stimmlich angemessene Schwere, genau wie ihr Gegenpart, der Don Basilio von J\u00fcrgen Sacher<\/strong>.<\/p>\n

Fazit<\/strong><\/p>\n

Musikalisch ist der neue Hamburger Figaro alles in allem solide, auch wenn keiner der Darsteller herausragt. Die Auff\u00fchrung wurde mitsamt der Inszenierung vom Publikum bejubelt, wobei die Idee mit dem \u201aNotenbild\u2018 zwar originell ist, sich nach dem Zweiten Akt aber ersch\u00f6pft hat, so da\u00df der Einfall insgesamt nur halb zu Ende gedacht wirkt. Besonders die Videoprojektion mit der Ouvert\u00fcre aber kam sehr gut an.<\/p>\n

Dr. Aron Sayed<\/p>\n

Bild: Karl Forster<\/p>\n

Das Bild zeigt: Kartal Karagedik (Il Conte di Almaviva), Wilhelm Schwinghammer (Figaro), Katerina Tretyakova (Susanna), Dorottya L\u00e1ng (Cherubino), Christina Gansch (Barbarina), Chor der Hamburgischen Staatsoper<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Weiterlesen \u203a<\/a><\/div>\n

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