{"id":6346,"date":"2015-06-24T18:24:03","date_gmt":"2015-06-24T17:24:03","guid":{"rendered":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=6346"},"modified":"2015-06-25T07:52:22","modified_gmt":"2015-06-25T06:52:22","slug":"maria-stuarda-paris-theatre-des-champs-elysees","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=6346","title":{"rendered":"MARIA STUARDA – Paris, Th\u00e9\u00e2tre des Champs-\u00c9lys\u00e9es"},"content":{"rendered":"

von Gaetano Donizetti (1797-1848), Tragedia lirica in zwei Akten (Version von 1835), Libretto: Guiseppe Bardari nach Friedrich von Schiller Maria Stuart (1800) in der italienischen \u00dcbersetzung von Andrea Maffei<\/p>\n

UA: 30. Dezember 1835 Mailand, Teatro alla Scala<\/p>\n

Regie: Moshe Leiser und Patrice Caurier, B\u00fchne: Christian Fenouillat, Kost\u00fcme: Agostino Cavalca, Licht: Christophe Forey<\/p>\n

Dirigent: Daniele Callegari, Orchestre de chambre de Paris, Chor des Th\u00e9\u00e2tre des Champs-\u00c9lys\u00e9es, Choreinstudierung: Patrick Marie Aubert.<\/p>\n

Solisten: Aleksandra Kurzak (Maria Stuarda), Carmen Giannattasio (Elisabeth), Francesco Demuro (Robert Dudley, Earl of Leicester), Carlo Colombara (Talbot), Christian Helmer (Cecil), Sophie Pondjiclis (Anna Kennedy)<\/p>\n

Koproduktion Royal Opera House\/Th\u00e9\u00e2tre des Champs-Elys\u00e9es\/Gran Teatre del Liceu\/Teatr Wielki \u2013 Polish National Opera<\/p>\n

Besuchte Auff\u00fchrung: 23. Juni 2015 (Premiere)<\/p><\/blockquote>\n

\"MARIA<\/a>

MARIA STUARDA –<\/p><\/div>\n

Kurzinhalt<\/strong><\/p>\n

Die K\u00f6nigin von England soll \u00fcber ihre Rivalin Maria von Schottland, die wegen Hochverrats angeklagt ist, ein Urteil f\u00e4llen. Bei Hof sind die Meinungen geteilt, auch die K\u00f6nigin z\u00f6gert. Elisabeth liebt heimlich den Earl of Leicester, er hingegen liebt Maria Stuart und will sie zu retten. Es kommt zu einer Unterredung der beiden K\u00f6niginnen. Trotz guter Vors\u00e4tze rei\u00dft der gegenseitige Ha\u00df beide zu Schm\u00e4hreden hin. Nun z\u00f6gert Elisabeth nicht mehr, das Todesurteil zu unterschreiben. Leicester versucht in letzter Minute, Gnade f\u00fcr Maria zu erbitten. Doch gerade sein Versuch steigert Elisabeths Wut und Eifersucht nur noch mehr. Maria Stuart geht nun unentrinnbar und gefa\u00dft ihrem Tode entgegen.<\/p>\n

Auff\u00fchrung<\/strong><\/p>\n

Die Inszenierung der Oper war nicht st\u00f6rend, aber sie war weder genial, noch ganz verst\u00e4ndlich. Warum tragen die K\u00f6niginnen Prunkkleider der Rennaissance, der Hofstaat modische Cocktail-Kleider mit weiten H\u00fcten, Smocking und lange M\u00e4ntel der 30-iger Jahre, und das Volk Stra\u00dfenkleider unserer Zeit? Alles nicht unsch\u00f6n, aber bei den Haaren herbeigezogen! Warum zu Anfang die Fassadenkulisse eines alten Palastes und dann ein modernes Gef\u00e4ngnis? Warum wurde der Park von Fortheringay<\/em> eine Gef\u00e4ngniskantine?<\/p>\n

S\u00e4nger und Orchester<\/strong><\/p>\n

Aleksandre Kurzaks<\/strong> Stimme hat bei aller dramatischen Brillanz und Virtuosit\u00e4t, etwas Bezaubernd Tr\u00e4umerisch-melancholisches behalten, was der Rolle der Maria Stuart entgegenkommt. Es kam das besonders bewegend zum Ausdruck im lyrischen Erinnern Oh nube! que lieve <\/em>(1. Akt, 6. Szene) und dann wieder im Gebet der Schlu\u00dfszene mit Chor. Im Gegensatz dazu sang Carmen Giannattasio<\/strong> die Elisabeth \u2013 von der lyrischen Kavatine Ah! Quando all\u2019ara scorgemi<\/em> gleich am Anfang der Oper abgesehen \u2013 hoheitsvoll kalt und mit kr\u00e4ftiger, dramatischer, manchmal fast furienhaft schneidender Stimme, ohne jedoch jemals ins Schrille abzugleiten. Ihre Stimmf\u00fchrung war auch in den Melismen rein und klar. Das Final-Sextett im ersten Akt E sempre la stessa, <\/em>der w\u00fctende Zusammenstoss der beiden K\u00f6niginnen und dramatischer H\u00f6hepunkt der Oper, war stimmlich und szenisch ein Feuerwerk.<\/p>\n

Francesco Demuros <\/strong>heller Tenor sang feurig den ungl\u00fccklichen Leicester. Carlo Colombara <\/strong>war mit voller, warmer Ba\u00dfstimme der treue Freund bis zum bitteren Ende. Die Partitur gibt Christian Helmers und Sophie Pondjiclis\u2019 <\/strong>sch\u00f6nen Stimmen wenig M\u00f6glichkeit sich hervorzuheben. Erw\u00e4hnt sei noch der vorz\u00fcgliche Chor<\/strong>, seine Hymne Deh! Tu di un umile <\/em>l\u00e4\u00dft schon Verdis ber\u00fchmten Nabucco-Chor (1842) vorausahnen.<\/p>\n

Daniele Callegari dirgierte mit Schwung das Orchestre de chambre de Paris und das S\u00e4ngerensemble.<\/p>\n

Fazit<\/strong><\/p>\n

Die Schwierigkeit einer Maria-Stuarda<\/em>-Auff\u00fchrung ist es immer gewesen, zwei einander ebenb\u00fcrtig starke lyrisch-dramatische Belcanto-Soprane auf die B\u00fchne zustellen. Das Th\u00e9\u00e2tre des Champs-\u00c9lys\u00e9es hat dieses Problem in dieser letzten Opernproduktion der Saison vorz\u00fcglich gel\u00f6st. Die Regie der Handlung war sorgf\u00e4ltig, die Choreographie des Chores gut. Ein denkw\u00fcrdiger Abend!<\/p>\n

Alexander Jordis-Lohausen<\/p>\n

Bild: Vincent PONTET<\/p>\n

Das Bild zeigt: Francesco Demuro (Robert Dudley, Earl of Leicester), Carmen Giannattasio (Elisabeth), Aleksandra Kurzak (Maria Stuarda) v.l.n.r.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Besuchte Auff\u00fchrung: 23. Juni 2015 (Premiere), Aleksandre Kurzaks Stimme hat bei aller dramatischen Brillanz und Virtuosit\u00e4t, etwas Bezaubernd…<\/p>\n

Weiterlesen \u203a<\/a><\/div>\n

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