{"id":6196,"date":"2015-02-10T15:11:16","date_gmt":"2015-02-10T14:11:16","guid":{"rendered":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=6196"},"modified":"2015-02-12T15:16:04","modified_gmt":"2015-02-12T14:16:04","slug":"salome-bonn-oper","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=6196","title":{"rendered":"SALOME – Bonn, Oper"},"content":{"rendered":"

von Richard Strauss (1864\u20131949), Musikdrama in einem Aufzug, Libretto: Oscar Wilde, in der deutschen \u00dcbertragung von Hedwig Lachmann; UA: 9. Dezember 1905 Dresden, Hofoper<\/p>\n

Regie\/B\u00fchne\/Kost\u00fcme: Alexandra Szemer\u00e9dy und Magdolna Parditka<\/p>\n

Dirigent: Stefan Blunier, Beethoven Orchester Bonn<\/p>\n

Solisten: Roman Sadnik (Herodes), Anjara I. Bartz ( Herodias), Nicola Beller Carbone (Salome), Olafur Sigurdarson (Jochanaan), Tam\u00e1s Tarj\u00e1nyi (Narraboth), Lisa Wedekind (Page der Herodias) u.a.<\/p>\n

Besuchte Auff\u00fchrung: 8. Februar 2015 (Premiere 1. Februar 2015)<\/p><\/blockquote>\n

\"THEATER<\/a>Kurzinhalt<\/b><\/p>\n

Im Mondschein schw\u00e4rmt der Soldat Narraboth von Salomes Sch\u00f6nheit. Aus einer Zisterne dringt die Stimme des Propheten Jochanaan, der dort von Herodes gefangen gehalten wird. Salome ist sofort fasziniert und verf\u00fchrt Narraboth dazu, den Gefangenen trotz des strikten Verbotes durch Herodes heraufzuholen. In seinen Rufen verurteilt Jochanaan das sittenlose Gebaren am Hof des Herodes, auch alle Ann\u00e4herungen Salomes weist er br\u00fcsk ab. Als diese Jochanaan zu k\u00fcssen versucht, begeht Narraboth aus Eifersucht Selbstmord. Jochanaan verflucht Salome und steigt wieder in die Zisterne hinab.<\/p>\n

Herodes, gefolgt von seiner Frau Herodias und den \u00fcbrigen G\u00e4sten einer Festgesellschaft, suchen nach Salome. Herodes bittet sie, f\u00fcr ihn zu tanzen und verspricht, ihr als Gegenleistung jeden Wunsch zu erf\u00fcllen. Salome tanzt und fordert dann den Kopf des Jochanaan in einer Silbersch\u00fcssel. Nur widerwillig erf\u00fcllt Herodes ihr den Wunsch. Mit Entsetzen mu\u00df er ansehen, wie Salome den abgeschlagenen Kopf k\u00fc\u00dft. Daraufhin befiehlt Herodes seinen Soldaten, Salome zu t\u00f6ten.<\/p>\n

Auff\u00fchrung<\/b><\/p>\n

Bekanntlich ohne Ouvert\u00fcre wird die Aufmerksamkeit direkt auf die B\u00fchne gelenkt: Dort ist die Szene von einem Kaffeehaus im Stil der 1920er Jahre, also nahe der Entstehungszeit der Oper, ganz in schwarz\/wei\u00df arrangiert. Bistrotischchen und St\u00fchle, Marmorboden. Die Festgesellschaft sitzt an Tischen, dazwischen Narraboth und der Page. Herodias und Herodes, sowie Salome tummeln sich, sie wirken angespannt. Herodes vergn\u00fcgt sich mit jungen M\u00e4dchen. Die Damen tragen Federboa und Stirnband, es wird mit Zigarettenspitzen geraucht, alle sind sehr elegant. Im Hintergrund ist ein Brunnen. Jochanaan ist wie Herodes gekleidet, doch wirkt er durch die Gefangenschaft verwahrlost.<\/p>\n

F\u00fcr Salomes Tanz wird das Mobiliar zur Seite ger\u00fcckt: Allerdings tanzt nicht sie, sondern ein Double mit einem Tanzpartner. W\u00e4hrenddessen wird das Augenmerk auf die nun verst\u00f6rt wirkende Salome gelenkt, die sich am B\u00fchnenrand ihres eleganten wei\u00dfen Abendkleides entledigt und stattdessen in ein Matrosenkleid schl\u00fcpft. Sie wirkt nun wie ein Kind. Gekr\u00fcmmt vor Schmerzen im Unterleib, strahlt sie Verzweiflung aus, w\u00e4hrend das Paar f\u00fcr Herodes tanzt. Als Salome insistierend den Kopf des Jochanaan fordert, Herodias h\u00f6hnisch lacht und Herodes vom Entsetzen gepackt wird, serviert ein Kellner der sich an einem Tisch zusammen gefundenen verst\u00f6rten Familie nicht nur den gew\u00fcnschten Kopf, der Herodes, sondern auch die K\u00f6pfe der K\u00f6nigin sowie den von Salome.<\/p>\n

S\u00e4nger und Orchester<\/b><\/p>\n

Die volle Besetzung im Orchester in Balance mit den Singstimmen zu halten ist bei der Opulenz der Partitur stets die Herausforderung. Blunier\u00a0 l\u00e4\u00dft die Klangfarben leuchten und ist bem\u00fcht, die S\u00e4nger nicht zu dominieren, was besonders gut gelingt, wenn diese an der Rampe singen, was meistens passiert. Nicola<\/b> Beller Carbone<\/b> singt die Partie der Salome eindringlich. Sie bringt ihren Sopran modulationsreich und enorm stilsicher als Farbe ins Tutti ein, ihre Rolle entwickelt sie spannungsreich und geheimnisumwittert. Olafur Sigurdarson<\/b> singt mit differenzierten Nuancen die Partie des Propheten, dessen Singen aus dem Hintergrund nat\u00fcrlich eine Herausforderung ist, die er gut bew\u00e4ltigt. Roman Sadnik <\/b>(Herodes) spielt den Tetrarchen als triebhaften Mann, der am Ende zur Besinnung kommt. Sein Tenor wirkt pr\u00e4gnant und pa\u00dft f\u00fcr diese Rolle gut. Anjara I. Bartz<\/b> \u00fcberzeugt vor allem durch ihre schauspielerische Leistung als Herodias. Die kleineren Partien sind mit guten Stimmen besetzt.<\/p>\n

Fazit<\/b><\/p>\n

Die Geschichte in Richtung sexuellen Kindesmi\u00dfbrauchs zu interpretieren, geht erschreckend schl\u00fcssig auf. Von Beginn an wirkt die Atmosph\u00e4re in der Familie des Tetrarchen ungut. Die beiden Regisseurinnen lesen die blutr\u00fcnstige Geschichte biblischer Provenienz als beklemmende Familientrag\u00f6die. Musikalisch auf jeden Fall eine h\u00f6renswerte Auff\u00fchrung.<\/p>\n

Felicitas Zink<\/p>\n

Bild: Thilo Beu<\/p>\n

Das Bild zeigt: Herodias(Anjara I. Bartz ), Salome (Nicola Beller Carbone), Herodes (Roman Sadnik), 1. Soldat(Rolf Broman)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Besuchte Auff\u00fchrung: 8. Februar 2015, Die volle Besetzung im Orchester in Balance mit den Singstimmen zu halten ist bei der Opulenz der Partitur stets die Herausforderung…<\/p>\n

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