{"id":6187,"date":"2015-02-09T20:53:47","date_gmt":"2015-02-09T19:53:47","guid":{"rendered":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=6187"},"modified":"2015-02-11T21:00:31","modified_gmt":"2015-02-11T20:00:31","slug":"salome-coburg-landestheater-2","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=6187","title":{"rendered":"SALOME – Coburg, Landestheater"},"content":{"rendered":"

von Richard Strauss (1864\u20131949), Musikdrama in einem Aufzug, Libretto: Oscar Wilde, in der deutschen \u00dcbertragung von Hedwig Lachmann; UA: 9. Dezember 1905 Dresden, Hofoper<\/p>\n

Regie: Tobias Theorell, B\u00fchne\/Kost\u00fcme: Alejandro Tarrag\u00fcel de Rubio<\/p>\n

Dirigent: Roland Kluttig, Philharmonisches Orchester<\/p>\n

Solisten: Christian Franz (Herodes), Gabriela K\u00fcnzler (Herodias), Ute D\u00f6ring (Salome), Thomas de Vries (Jochanaan), Jose Manuel (Narraboth), Sonja Koppelhuber (Ein Page der Herodias),u.a.<\/p>\n

Besuchte Auff\u00fchrung: 7. Februar 2015 (Premiere)<\/p><\/blockquote>\n

\"Richard<\/a>Kurzinhalt<\/b><\/p>\n

Im Mondschein schw\u00e4rmt der Hauptmann Narraboth von Salomes Sch\u00f6nheit. Aus einer Zisterne dringt die Stimme des Propheten Jochanaan, der dort gefangen gehalten wird: Er verflucht den S\u00fcndenpfuhl des Hofes des Herodes. Salome, die vor Herodes geflohen ist, ist davon fasziniert und verf\u00fchrt Narraboth dazu, den Gefangenen, obwohl es Herodes verboten hat, heraufzuholen. Als sie Jochanaan zu k\u00fcssen versucht, begeht Narraboth aus Eifersucht Selbstmord. Doch Jochanaan weist Salome heftig zur\u00fcck. Herodes bittet Salome, f\u00fcr ihn zu tanzen und verspricht ihr als Gegenleistung jeden Wunsch zu erf\u00fcllen. Salome tanzt und fordert dann den Kopf des Jochanaan in einer Silbersch\u00fcssel. Widerwillig mu\u00df Herodes den Wunsch erf\u00fcllen. Mit Entsetzen mu\u00df er ansehen, wie Salome den abgeschlagenen Kopf k\u00fc\u00dft. Daraufhin befiehlt Herodes Salome zu t\u00f6ten.<\/p>\n

Auff\u00fchrung<\/b><\/p>\n

Das B\u00fchnenbild ist einfach und schlicht: Mit knittriger Goldfolie ist der gesamte Vordergrund abgeh\u00e4ngt. Vorne rechts befindet sich ein mit Goldfolie kaschierter Deckel mit Guckloch, der eine Rampe verdeckt, dort wird Jochanaan verwahrt. Die Kost\u00fcme sind weder zeitlich noch \u00f6rtlich zuzuordnen, sind Phantasiekost\u00fcme, die vielerlei Assoziationen zu den Rollen zulassen. Von besonderer Bedeutung f\u00fcr den Tanz der sieben Schleier<\/i> Salomes ist der rote K\u00f6nigsmantel des Herodes, die Silbersch\u00fcssel ist transparent und gibt den Blick frei auf den Kopf, der im Blut schwimmt.<\/p>\n

S\u00e4nger und Orchester<\/b><\/p>\n

Das Landestheater Coburg hat keine Kosten und M\u00fchen gescheut und erfahrene Solisten mit zentralen Rollen betreut. Diese G\u00e4ste haben schon an gr\u00f6\u00dferen H\u00e4usern gesungen und hatten daher die Kraft und das Stimmvolumen an einem kleineren Haus wie Coburg, m\u00fchelos \u00fcber das Orchester zu dominieren. Salome steht von Anfang an f\u00fcr \u00e4u\u00dferste Extreme, hier treffen Liebe, Ha\u00df, Begehren und Wahnsinn musikalisch aufeinander. Diese Ekstase gipfelt nicht nur im Furioso, sondern auch im Fortissimo! Roland Kluttig<\/b> gelingt es, das Orchester in die richtigen Bahnen zu lenken, kann aber auch nicht verhindern, da\u00df ein paar Wackler in der exzessiven Flut der lasziv-erotischen Musik nicht untergehen. Ute D\u00f6ring<\/b> in der Titelrolle kann die Zerrissenheit der Salome deutlich machen: Die Gier ihrer \u201eLiebe\u201c gegen\u00fcber Jochanaan bzw. die Verf\u00fchrung des Narraboth mit lyrischer, heller klarer Stimme, die Hysterie des Trotzes und der verschm\u00e4hten Liebe mit keifigen, eindimensionalen T\u00f6nen, tragend im Bereich zwischen Forte und Fortissimo. Jose Manuel<\/b> ist als Narraboth das erste Opfer der Salome, ein lyrischer Tenor, mit gro\u00dfer umfangreicher Mittellage. Manchmal jedoch klingt die Stimme zu eng. Thomas de Vries<\/b> (Jochanaan) ist ein herrlicher Bariton mit schier unersch\u00f6pflicher Durchschlagskraft. Mit sicherer Tiefe ist eine Tendenz zum Ba\u00dfbariton feststellbar. Gabriela K\u00fcnzler<\/b> als Herodias versucht mit ihrer schneidenden Alt-Stimme (mit Tendenz zum Mezzo) Herodes in die Schranken zu weisen, ist in ihrem Element, ihr Piano klingt vollst\u00e4ndig transparent und tragend. Christian Franz<\/b> ist als ehemaliger Siegfried bei den Bayreuther Festspielen oder der Wiener Staatsoper der Star dieser Produktion. Ihm gelingt es als Herodes tenoralen Glanz zu verbreiten, verausgabt sich dabei v\u00f6llig: er kann mit der Stimme Begehren oder Verzweiflung mehr als \u00fcberzeugend vermitteln.<\/p>\n

Fazit<\/b><\/p>\n

Diese Produktion ist ein Musterbeispiel daf\u00fcr, da\u00df die musikalische Wirkung den Einflu\u00df der Regie verdr\u00e4ngt. Ein nichtssagendes B\u00fchnenbild, unauff\u00e4llige Kost\u00fcme, die Personenregie arbeitet nur mit kleinen Gesten, der Tanz der sieben Schleier<\/i> ist nicht monumental, eher ein erotisches Fingerspiel und die Vierecksbeziehung zwischen Herodes, Herodias, Salome und Jochanaan ist gro\u00dfes Theater, lebt von der Erfahrung der Solisten und ihrer Ausdruckskraft: Gro\u00dfe Stimmen! Gro\u00dfe Oper! Gro\u00dfer Applaus!<\/p>\n

Oliver Hohlbach<\/p>\n

Bild: Andrea Kremper<\/p>\n

Das Bild zeigt: Ute D\u00f6ring (Salome) k\u00fc\u00dft den Kopf des Jochanaan<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Besuchte Auff\u00fchrung: 7. Februar 2015 (Premiere), Ute D\u00f6ring in der Titelrolle kann die Zerrissenheit der Salome deutlich machen…<\/p>\n

Weiterlesen \u203a<\/a><\/div>\n

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