{"id":6046,"date":"2014-12-02T22:26:16","date_gmt":"2014-12-02T21:26:16","guid":{"rendered":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=6046"},"modified":"2014-12-08T12:07:14","modified_gmt":"2014-12-08T11:07:14","slug":"don-giovanni-berlin-komische-oper","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=6046","title":{"rendered":"DON GIOVANNI – Berlin, Komische Oper"},"content":{"rendered":"

von W.A. Mozart (1756-1791), Dramma giocoso in zwei Akten, Libretto: Lorenzo da Ponte, UA: 29. Oktober 1787 Prag, Gr\u00e4flich Nostitzsches National-Theater<\/p>\n

Regie\/B\u00fchne: Herbert Fritsch, Kost\u00fcme: Victoria Behr, Choreinstudierung: David Cavelius,<\/p>\n

Dirigent: Henrik N\u00e1n\u00e1si, Orchester der Komischen Oper Berlin, Chorsolisten der Komischen Oper Berlin<\/p>\n

Solisten: G\u00fcnter Papendell (Don Giovanni), Erika Roos (Donna Anna), Adrian Strooper (Don Ottavio), Alexey Antonov (Komtur), Nicole Chevalier (Donna Elvira), Jens Larsen (Leporello), Philipp Meierh\u00f6fer (Masetto), Alma Sad\u00e9 (Zerlina)<\/p>\n

Besuchte Auff\u00fchrung: 30. November 2014 (Premiere)<\/p><\/blockquote>\n

\"Wolfgang<\/a>Kurzinhalt
\n<\/b>Eine klassische Don Juan-Geschichte im Spanien des 17. Jahrhunderts. Hier treibt der aristokratische W\u00fcstling Don Giovanni auf der st\u00e4ndigen Suche nach Liebesabenteuern sein Unwesen. Schon bevor der Vorhang sich hebt, n\u00e4hert er sich des Nachts der jungen Donna Anna. Ihr Vater, der Komtur, fordert ihn zum Zweikampf und wird dabei t\u00f6dlich verwundet. Anna l\u00e4\u00dft ihren Verlobten, Don Ottavio, blutige Rache schw\u00f6ren. Auf der Flucht werden Don Giovanni und sein Diener Leporello mit Donna Elvira, einem der unz\u00e4hligen Liebesopfer, konfrontiert. Unger\u00fchrt eilt er weiter und spannt dem Bauernt\u00f6lpel Masetto die Braut Zerlina aus. Sein n\u00e4chstes Ziel ist die Zofe Donna Elviras. W\u00e4hrend sich die Gruppe der ihn verfolgenden Opfer und Gegenspieler vergr\u00f6\u00dfert, ruft ihn die geisterhafte Stimme des ermordeten Komturs zum Abendmahl. Don Giovanni zeigt keinerlei Reue und mu\u00df zur H\u00f6lle fahren.<\/p>\n

Auff\u00fchrung
\n<\/b>Die B\u00fchne ist in der ersten Szene leer, mit Blick auf die Technik. Erst in der Ouvert\u00fcre, die hier zur zweiten Szene \u00fcberleitet, gleiten gro\u00dfformatige schwarze Spitzenvolants herab. Die an F\u00e4cher, Neglig\u00e9s und Flamencor\u00fcschen erinnernden Vorh\u00e4nge verschleiern das Geschehen und verwandeln die B\u00fchne in ein erotisch-d\u00fcsteres Labyrinth. Sie sind die einzige Kulisse f\u00fcr das vorwiegend bei Nacht stattfindende Verwirr- und Versteckspiel. In der Bewegungschoreographie und Rollenf\u00fchrung wird an die Tradition der Commedia dell<\/i>\u02be<\/i>arte<\/i> angekn\u00fcpft, an komische Pantomimen, die kreischen, zappeln und keinen Slapstick auslassen. Die Kost\u00fcme von Victoria Behr<\/b> sind spanisch, \u00fcberzeichnet in ihrer grellen Farbigkeit und ausladenden Formgebung.<\/p>\n

S\u00e4nger und Orchester
\n<\/b>Regisseur Herbert Fritsch<\/b> geht nicht nur mit dem Libretto, sondern auch mit der Partitur sehr frei um. Mozarts Anspielungen auf drei Opern seiner Zeit, darunter auch sein Figaro,<\/i> wurden im Finale des zweiten Aktes willk\u00fcrlich ausgeweitet auf alle m\u00f6glichen Melodiefetzen, angefangen bei H\u00e4ndels Halleluja<\/i> bis zum Da-Da-Da der Neuen Deutsche Welle. <\/b>Die Rezitative wurden in einen temporeichen Staccato-Gesang umgewandelt und gleich Gewehrsalven ausgespukt. Generalmusikdirektor Henrik N\u00e1n\u00e1si<\/b> dirigierte das Orchester <\/b>der Komischen Oper Berlin. Trotz pointiert spielerischer Kommentierung des Geschehens und sensibler Begleitung der S\u00e4nger, blieben viele musikalische H\u00f6hepunkte unausgesch\u00f6pft, vor allem im Finale.<\/p>\n

Eine gute Wahl war die Besetzung der Zerlina mit Alma Sad\u00e9<\/b>. Die Sopranistin wurde ihrer Rolle mit stimmlicher Leichtigkeit und einem sehr feinen, ironischen Spiel gerecht. Sie entfaltete ihr K\u00f6nnen in Vedrai carino \u2013 Wenn Du fein artig bist<\/i>, das sie mit lyrisch-zarter Stimme zu einer wirklichen Verf\u00fchrungsarie machte. In dem Duettino La ci darem la mano \u2013 Reich mir die Hand, mein Leben<\/i> harmonierte sie mit G\u00fcnter Papendell<\/b> als Don Giovanni. Stimmlich und darstellerisch agil, gelang es Papendell auf bestechende Weise, die Verf\u00fchrungsk\u00fcnste der Titelfigur mit der erotischen Kraft seiner Gesangsstimme zu vereinen. Erika Roos, <\/b>die nicht zum festen Ensemble der Komischen Oper geh\u00f6rt, meisterte den anspruchsvollen Part der Donna Anna scheinbar m\u00fchelos, mit umfangreicher und expansionsf\u00e4higer Stimme. Den hohen technischen Anforderungen der Triller und verzierten Passagen wurde sie dennoch selten gerecht. Ein Gesamtkunstwerk war Nicole Chevalier<\/b> als Donna Anna in ihrem kanariengelben pomp\u00f6s-ger\u00fcschten Flamenco-Kleid und zerlaufener Wimperntusche im wei\u00dfen Gesicht. Chevalier sang entschlossen und akzentuiert, auch, wenn sie zuweilen ins Hauchige abglitt und wenig koloristische Nuancen zeigte. Jens Larsen<\/b> verk\u00f6rperte den Leporello stimmlich und darstellerisch solide. Gleich zu Beginn beklagte er sich in gekonnt vokalen Trippelschritten \u00fcber sein Dasein als Domestik; vernuschelt gerieten hingegen die vermutlich nicht zu meisternden Speed-Rezitative dieser Produktion. Tenor Adrian Strooper<\/b> (Don Ottavio) hat keine sehr tragf\u00e4hige Stimme und ging mehrfach im Orchester unter. Trotzdem vermochte er seine Arie Dalla sua pace \u2013 Nur ihrem Frieden<\/i> bewegend \u00fcber die B\u00fchne zu bringen.<\/p>\n

Fazit
\n<\/b>Ein \u00fcberaus dominanter Theaterregisseur, Herbert Fritsch<\/b>, hat den Hoch lebe die Freiheit<\/i>-Ruf des Don Giovanni<\/i> sehr beim Wort genommen. Die opera buffa<\/i> ist zweifellos ein Genre, das viel Nonsens zul\u00e4\u00dft. Sehr verspielt, frech und frivol zieht Fritsch alle Register des Slapsticks und nimmt die heute vorherrschende Theater\u00e4sthetik aufs Korn. Zielscheibe des Spotts sind nicht Vernunft, Moral und b\u00fcrgerliche Konformit\u00e4t. Die Regie bem\u00e4chtigt sich des Librettos und der Rezitative \u2013 und leider ebenso der d\u00fcsteren Dramatik und musikalischen Momente, von denen man meinen k\u00f6nnte, sie sei unempfindlich gegen alle Moden der Oper. Immer, wenn dieses dramma giocoso<\/i> f\u00fcr einen Moment lang inneh\u00e4lt und in Moll umschwenkt, wie in der Todesszene des Komturs, Annas Klagegesang und dem Erscheinen des steinernen Geistes, glitt die Produktion ins allzu Banale ab und hinterlie\u00df ein Premierenpublikum, das sich entweder gut unterhalten f\u00fchlte oder seinem Entsetzen freien Lauf lie\u00df.<\/p>\n

Norma Strunden<\/p>\n

Bild: Monika Rittershaus<\/p>\n

Das Bild zeigt: Nicole Chevalier (Donna Elvira), Jens Larsen (Leporello)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Besuchte Auff\u00fchrung: 30. November 2014 (Premiere), Eine gute Wahl war die Besetzung der Zerlina mit Alma Sad\u00e9. Die Sopranistin wurde ihrer Rolle mit stimmlicher Leichtigkeit…<\/p>\n

Weiterlesen \u203a<\/a><\/div>\n

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