{"id":604,"date":"2009-03-31T21:45:02","date_gmt":"2009-03-31T19:45:02","guid":{"rendered":"http:\/\/www.operapoint.com\/blog\/?p=604"},"modified":"2009-03-31T21:45:03","modified_gmt":"2009-03-31T19:45:03","slug":"leipzig-oper-la-rondine-%e2%80%93-die-schwalbe","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=604","title":{"rendered":"Leipzig, Oper – LA RONDINE \u2013 DIE SCHWALBE"},"content":{"rendered":"

von Giacomo Puccini (1858-1924), Commedia lirica in 3 Akten, Libretto: Giuseppe Adami, UA: 27. M\u00e4rz 1917, Monte Carlo. Regie\/Choreographie: Immo Karaman u. Fabian Posca, B\u00fchne: Kaspar Zwimpfer, Kost\u00fcme: Nicola Reichert, Dramaturgie: Marita M\u00fcller; Dirigent: Roger Epple, Gewandhausorchester, Chor der Oper Leipzig
\nSolisten: Elaine Alvarez (Magda), Edgaras Montvidas (Ruggero), Tiberius Simu (Prunier), Susanna Andersson (Lisette), Jennifer Porto (Yvette\/Georgette), Tuomas Pursio (Rambaldo) u. a.
\nBesuchte Auff\u00fchrung: 28. M\u00e4rz 2009 (Premiere)<\/p><\/blockquote>\n

Kurzinhalt<\/strong>
\n\"leipzig-la-rondine.jpg\"<\/a>Eine exklusive Gesellschaft hat sich in Magdas Salon in Paris eingefunden. Darunter ist auch der Dichter Prunier, der allen sein neues Werk \u00fcber eine romantische Liebe vortr\u00e4gt. Magda f\u00fchlt sich sogleich an eine Nacht voller Liebe im Caf\u00e9 Bullier zur\u00fcckversetzt, doch ihre Tr\u00e4umereien werden von ihrem Freund Rambaldo gest\u00f6rt, der allein dem Reichtum fr\u00f6nt. Als Ruggero in Magdas Salon auftaucht, beschlie\u00dft man, den Abend im Caf\u00e9 Bullier zu verbringen. Dort trifft Magda, sich als Paulette ausgebend, auf Ruggero, der sich an sie nicht erinnert. Magda erinnert sich erneut an vergangene Zeiten der Liebe. Beide preisen gemeinsam mit der verkleideten Lisette – Magdas Dienerin – und mit Prunier die Liebe. Schlie\u00dflich l\u00f6st Magda liebestrunken ihre Verbindung mit Rambaldo, der im Caf\u00e9 pl\u00f6tzlich aufgetaucht war und folgt Ruggero. Beide verleben gl\u00fcckliche Tage in Nizza, doch Ruggeros Schw\u00e4rmerei einer gemeinsamen Ehe rei\u00dft sie aus ihren Tr\u00e4umen und sie flieht zur\u00fcck in ihr Milieu nach Paris.
\nAuff\u00fchrung<\/strong>
\nNachdem sich der Vorhang zum ersten Akt gehoben hat, wird der Blick frei auf zahlreiche, dunkel gekleidete Ensemblemitglieder, die ihren R\u00fccken dem Publikum zugewandt haben. Lautlos und langsam treten sie nacheinander ab, erst jetzt, nach einer gef\u00fchlten Ewigkeit, setzt die Musik ein. Als gespiegelte Handlung treten sie am Schluss des letzten Aktes wieder nacheinander auf die B\u00fchne. Zwischen dieser nicht ganz eindeutigen Klammer spielt die Handlung in einer Szenerie, die in allen Akten einen r\u00fcckw\u00e4rtigen und nach oben hin durchbrochenen Raum als gemeinsames Element besitzt. Der hintere Durchbruch dient dabei als Szenerie f\u00fcr Magdas Seelenleben und vision\u00e4re Schauen, vertreten durch S\u00e4nger und T\u00e4nzer. Der Salon im ersten Akt und das Caf\u00e9 Bullier im zweiten Akt sind modern, wie eine Lounge, mit Sitzgruppen und Fl\u00fcgel ausgestattet. Magda wandelt sich dabei von einer Blondper\u00fccken-Tr\u00e4gerin mit roten Lederhandschuhen zu einer romantischen Kleidtr\u00e4gerin mit langen braunen Haaren, w\u00e4hrend der weibliche Chorteil ihr Outfit des ersten Aktes angenommen hat. Im letzten Akt wird die, durch rote B\u00e4ume angedeutete Natur, ebenfalls von den Raumelementen der ersten Akte dominiert.
\nS\u00e4nger und Orchester<\/strong>
\nDie anspruchsvolle Partie der Magda, die unter anderem einige hohe C\u2019s beinhaltet, wird von Elaine Alvarez <\/strong>nuancenreich und in den Spitzen wohltuend nicht \u00fcberanstrengt vorgetragen. Insbesondere in den lyrischen Abschnitten \u00fcberzeugt sie mit r\u00fchrend tief empfundener Melancholie, die am Ende des letzten Aktes wie ein gehauchter Seufzer zu entschweben scheint. Vor allem die Liebesduette im 2. und 3. Akt mit Edgaras Montvidas<\/strong> (Ruggero), setzten unverge\u00dfliche Glanzpunkte im perfekt verschmelzenden Gesang beider Interpreten. Montvidas brilliert mit lyrischer Emphase und der Stimmungswechsel im 3. Akt wird von ihm gesanglich eindrucksvoll in Szene gesetzt. Fabelhaft auch der Vortrag von Tiberius Simu<\/strong> (Prunier), der gesanglich und darstellerisch mitrei\u00dfend einf\u00fchlsam zwischen romantischer Euphorie und Ironie wechseln kann. Susanna Andersson<\/strong> gibt dazu eine herzhaft schnippische Lisette, die der Rolle entsprechend mit einigen gewollten Spitzen in den oberen Bereichen aufwartet, ohne jedoch zu aufgesetzt zu wirken. Auch Tuomas Pursio<\/strong> (Rambaldo) verleiht seiner Rolle mit voller Stimme und engagiertem Spiel absolute Glaubw\u00fcrdigkeit, die sich auch in die \u00fcberdurchschnittlichen gesanglichen Leistungen aller weiteren Beteiligten einreihen l\u00e4sst.
\nDas Gewandhausorchester<\/strong> unter Roger Epple<\/strong> bereitet der Inszenierung einen sinnlichen Klangteppich, der die mosaikhaften Stimmungs\u00e4nderungen facettenreich einf\u00e4ngt. Zudem wird gen\u00fcgend Zeit f\u00fcr die Ausformulierung der lyrischen Abschnitte gelassen, so da\u00df sich die einzelnen Themen voll entfalten k\u00f6nnen, ohne jedoch als zu aufgetragen zu wirken. Der Chor der Oper Leipzig<\/strong> l\u00e4uft in der Massenszene des 2. Aktes zur gesanglich gut eingestellten Hochform auf, wobei jedoch im Zusammenklang mit dem Orchester insgesamt eine leichte \u00dcbersteuerung in schrille Klangf\u00e4rbungen zustande kommt.
\nFazit<\/strong>
\nDie Inszenierung schafft es, gleichzeitig gro\u00dfb\u00f6gige Zusammenh\u00e4nge und intime Seelenr\u00e4ume zu schaffen, wobei die, mit lang anhaltendem, st\u00fcrmischem Applaus gefeierte, herausragende s\u00e4ngerische und musikalische Leistung aller Beteiligten noch lange nachklingen wird.
\nDr. Andreas Gerth<\/p>\n

Bild: Andreas Birkigt
\nDas Bild zeigt: Elaine Alvarez (Magda) und Edgaras Montvidas (Ruggero).<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

von Giacomo Puccini (1858-1924), Commedia lirica in 3 Akten, Libretto: Giuseppe Adami, UA: 27. M\u00e4rz 1917, Monte Carlo. Regie\/Choreographie: Immo Karaman u. Fabian Posca, B\u00fchne: Kaspar Zwimpfer, Kost\u00fcme: Nicola Reichert, Dramaturgie: Marita M\u00fcller; Dirigent: Roger Epple, Gewandhausorchester, Chor der Oper…<\/span><\/p>\n

Weiterlesen \u203a<\/a><\/div>\n

<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[5,1],"tags":[],"class_list":["post-604","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-leipzig-oper","category-allgemein"],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/www.operapoint.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/604","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/www.operapoint.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/www.operapoint.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.operapoint.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.operapoint.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=604"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/www.operapoint.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/604\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/www.operapoint.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=604"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.operapoint.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=604"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.operapoint.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=604"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}