{"id":5771,"date":"2014-06-21T20:41:37","date_gmt":"2014-06-21T19:41:37","guid":{"rendered":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=5771"},"modified":"2014-06-29T20:48:04","modified_gmt":"2014-06-29T19:48:04","slug":"aida-muenchen-theater-am-gaertnerplatz","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=5771","title":{"rendered":"AIDA – M\u00fcnchen, Theater am G\u00e4rtnerplatz"},"content":{"rendered":"

von: Giuseppe Verdi, Oper in vier Akten, Libretto: Antonio Ghislanzoni nach Auguste Mariette, UA: 24. Dezember 1871 Kairo, Opernhaus<\/p>\n

Regie: Torsten Fischer, B\u00fchne\/Kost\u00fcme: Herbert Sch\u00e4fer, Vasilis Triantafillopoulos<\/p>\n

Dirigent: Marco Comin, das Orchester des Staatstheaters am G\u00e4rtnerplatz<\/p>\n

Solisten: Holger Ohlmann (K\u00f6nig), Monika Bohinec (Amneris), Francesco Landolfi (Amonasro), Sae Kyung Rim (Aida), Gaston Rivero (Radames), Sergii Magera (Ramfis)<\/p>\n

Besuchte Auff\u00fchrung: 18. Juni 2014 (Premiere)<\/p><\/blockquote>\n

\"Muenchen<\/a>Kurzinhalt<\/b><\/p>\n

Die \u00e4thiopische Prinzessin Aida ist Gefangene der \u00c4gypter und liebt den Heerf\u00fchrer Radames, der ihre Liebe ebenso erwidert. Amneris ist aber ebenfalls in Radames verliebt und sieht Aida als Konkurrentin. Aida entlockt Radames Pl\u00e4ne im Kampf gegen die \u00c4thiopier auf Dr\u00e4ngen ihres Vaters. Dadurch wird Radames unfreiwillig zum Verr\u00e4ter. Aus Rache und Eifersucht liefert Amneris Radames an den Hohepriester Ramfis aus, der ihn wegen Verrat an seinem Lande zum Tode verurteilt. In der Todesgruft versteckt sich Aida. Lebendig begraben warten die beiden auf den Tod.<\/p>\n

Auff\u00fchrung<\/b><\/p>\n

Das B\u00fchnenbild besteht aus einem leeren Raum mit stahlverkleideten W\u00e4nden. Auf das \u00e4gyptische Flair wird komplett verzichtet. Die Kost\u00fcme sind in dezenten Blau-und Schwarzt\u00f6nen gehalten, ansonsten aber uneinheitlich: Amonasro Aussehen mit Lederhandschuhen und Sonnenbrille erinnert an einen Mafioso, Aida erscheint als schwarz verh\u00fcllte Muslimin im Tschador. Radames Kleidung in Springerstiefeln und Milit\u00e4rhose ist besonders auff\u00e4llig. Als Requisite werden Kriegssymbole eingesetzt, beispielsweise Lorbeerkr\u00e4nze und Maschinengewehre. Insgesamt erscheint die Oper in Fischers Inszenierung als Kriegsdrama: Radames steht z.B. den ganzen zweiten Akt blut\u00fcberstr\u00f6mt auf der B\u00fchne und zielt mit einem Maschinengewehr auf seine Feinde.<\/p>\n

S\u00e4nger und Orchester<\/b><\/p>\n

Marco Comin<\/b> dirigiert das Orchester w\u00e4hrend der Ouvert\u00fcre in einem schreitenden Andante<\/i>, so da\u00df die zarten Streicherkl\u00e4nge der ersten Takte ihre sehnsuchtsvolle Wirkung gut entfalten k\u00f6nnen. Gaston Riveros<\/b> (Radames) singt die Arie Celeste Aida \u2013 Geliebte Aida <\/i>mit durchdringender Tenorstimme, aber mit viel silbrigem Timbre und gro\u00dfem Volumen. Im ersten Akt gelingt es ihm nicht, sich bei den Pianostellen gen\u00fcgend zur\u00fcckzunehmen. Da sind ihm die Frauenstimmen an technischer Raffinesse \u00fcberlegen: Monica Bohinenc<\/b> (Amneris) stellt mit ihrem satten Mezzosopran eine ebenso starke wie gef\u00fchlsbetonte K\u00f6nigstochter dar. Im Duett mit Sae Kyung Rim<\/b> (Aida) Fu la sorte dell\u2018armi \u2013 <\/i>singt sie die hohen T\u00f6ne energisch und gibt ihrer Eifersucht auf Aida deutlichen Ausdruck. Ihre Partnerin Sae Kyung Rim<\/b> (Aida) \u00fcberzeugt durch einen kristallenen Sopran, der in den H\u00f6hen sehr klar wirkt und nie forciert klingt. Ihre stimmliche Vielfalt ist \u00fcberw\u00e4ltigend: von tiefen, fast grollenden Brustt\u00f6nen bis hin zum sotto voce<\/i> gehauchten Spitzent\u00f6nen (numi pieta)<\/i> beherrscht sie alle Register der Gesangskunst. Die Arie O patria mia<\/i> \u2013 Oh mein Heimatland<\/i> im dritten Akt ist einer der H\u00f6hepunkte des Abends. Bei den M\u00e4nnerstimmen bringen Francesco Landolfi <\/b>(Amonasro) und Sergii Magera <\/b>(Ramfis) insgesamt gute Leistungen. Landolfi setzt seinen strahlenden Bariton, in die H\u00f6he mit sehr tenoralem Gepr\u00e4ge, dramatisch ein, wobei er viele Crescendo-B\u00f6gen in die Phrasen einbaut. Der knarrende, gut fokussierte Ba\u00df von Magera pa\u00dft zu seiner ernsten Erscheinung. Bei Radames Verurteilung im letzten Akt singt er die T\u00f6ne scharf und mit viel Inbrunst. Rivero schafft es ab drittem Akt sich zu steigern, indem er mit mehr Dynamik singt, besonders im \u201eLiebesduett\u201c mit Aida O terra addio \u2013 Welt, leb wohl <\/i>trifft er die leisen T\u00f6ne sehr eindringlich. Erw\u00e4hnenswert ist auch die Leistung des Chors<\/b>. Im zweiten Akt singt der Chor Possente Phta<\/i> \u2013 M\u00e4chtiger Phta<\/i> so koordiniert und unisono, da\u00df ein immens intensiver Klang entsteht, der den \u00fcberh\u00f6hten Charakter der Musik widerspiegelt. Insgesamt sind alle St\u00fccke, in denen Chor, Solisten und Orchester zusammentreffen ein Genu\u00df, da sich die unterschiedlichen Stimmfarben gut erg\u00e4nzen und mit dem Orchester synchron sind.<\/p>\n

Fazit<\/b><\/p>\n

Es gibt viele musikalische H\u00f6hepunkte. Star des Abends ist Sae Kyung Rim, f\u00fcr die das Publikum \u00fcber die Ma\u00dfen Beifall klatscht, Die Inszenierung gibt sich r\u00e4tselhaft. Schade, da die S\u00e4nger schauspielerisch und musikalisch sehr \u00fcberzeugend sind.<\/p>\n

Melanie Joannidis<\/p>\n

Bild: Christian Zach<\/p>\n

Das Bild zeigt: Sae Kyung Rim(Aida), Francesco Landolfi (Amonasro), Sergii Magera (Ramphis), Gaston Rivero (Radames), Holger Ohlmann (K\u00f6nig), Monika Bohinec (Amneris),\u00a0Elaine Ortiz Arandes (Thermouthis), Chor, Statisterie<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Weiterlesen \u203a<\/a><\/div>\n

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