{"id":5706,"date":"2014-05-20T17:41:06","date_gmt":"2014-05-20T16:41:06","guid":{"rendered":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=5706"},"modified":"2014-05-22T20:49:51","modified_gmt":"2014-05-22T19:49:51","slug":"otello-koeln-oper-oper-am-dom","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=5706","title":{"rendered":"OTELLO – K\u00f6ln, Oper (Oper am Dom)"},"content":{"rendered":"

von Carl Giuseppe Verdi (1813-1901), Dramma lirico in quattro atti, Libretto: Arrigo Boito, nach der Trag\u00f6die Othello <\/i>(1604) von William Shakespeare, UA: 5. Februar 1887 Mailand, Teatro alla Scala<\/p>\n

Regie: Eike Ecker nach einer Inszenierung von Johannes Schaaf B\u00fchne: Lennart M\u00f6rk, Kost\u00fcme: Christof Cremer, Licht: Nicol Hungsberg<\/p>\n

Dirigent: Will Humburg, G\u00fcrzenich-Orchester K\u00f6ln und Chor und Extra-Chor, M\u00e4dchenchor am K\u00f6lner Dom (Einstudierung Oliver Sperling), Choreinstudierung: Andrew Ollivant<\/p>\n

Solisten: Jos\u00e9 Cura (Otello), Samuel Youn (Jago), Xavier Moreno (Cassio), Lucas Vanzelli (Rodrigo), Mischa Schelomianski (Ludovico), Lucas Singer (Mont\u00e0no), Luke Stoker (ein Herold), Anne Schwanewilms (Desdemona), Adriana Bastidas Gamboa (Emilia)<\/p>\n

Be<\/b>sucht Auff\u00fchrung: 18. Mai 2014 (Premiere, \u00dcbernahme einer Produktion der K\u00f6niglichen Oper, Stockholm)<\/p><\/blockquote>\n

\"K\u00f6ln<\/a>Kurzinhalt<\/b><\/p>\n

Otello, Befehlshaber der venezianischen Flotte und Gouverneur von Zypern, liebt Desdemona, die Tochter eines Senators, und heiratete sie. Die t\u00fcrkische Flotte hat er vernichtend geschlagen und kehrt er nach Zypern zur\u00fcck. Jago, sein F\u00e4hnrich, ha\u00dft ihn, da Otello Cassio und nicht ihn zum Hauptmann bef\u00f6rdert hatte. Die sich zum Empfang von Otello im Hafen eingefundenen Menschen feiern den Sieg \u00fcber die T\u00fcrken. Mit Rodrigo, einen venezianischen Edelmann, der sich in Desdemona verliebt hatte, verteilt Jago Alkohol unter die Anwesenden und schafft es, einen Streit aller gegen alle zu machen. Der gro\u00dfe Tumult ruft Otello auf den Plan, der, da er Cassio als R\u00e4delsf\u00fchrer ausmacht, diesen auf der Stelle degradiert. Jago r\u00e4t Cassio, Desdemona um Aufhebung der Degradierung zu bitten. Es gelingt dann Jago leicht, Otello auf Cassio eifers\u00fcchtig zu machen. Otello ger\u00e4t so in Wut, da\u00df er Desdemona in ihrem Schlafzimmer erw\u00fcrgt. Die herbeieilende Elvira, Vertraute Desdemonas erkl\u00e4rt Otello, da\u00df Jago diese Intrige angezettelt habe. Daraufhin l\u00e4\u00dft er ihn verhaften und ersticht sich.<\/p>\n

Auff\u00fchrung<\/b><\/p>\n

Eine riesige Kanone ragt mit ihrer M\u00fcndung zum Publikum. Sie steht auf einer Plattform im Hafen von Zypern. \u00dcber eine lange Reling kommt Otello herunter in die Arme Desdemonas. Wuchtige, runde S\u00e4ulen geben den Rahmen f\u00fcr Garten, f\u00fcr ein Empfangszimmer von Otello und schlie\u00dflich f\u00fcr das Schlafzimmer. Die Soldaten sind in Uniformen wohl aus der Zeit des Risorgimento um 1860 gekleidet. Die Offiziere haben zu den braunen Uniformen lederbesetzte Schulter- und Armverzierungen. Otello tr\u00e4gt einmal die Offiziersuniform, dann ein wei\u00dfes oder rostbraunes Hemd mit bunter Bauchsch\u00e4rpe und brauner Hose mit hohen Schaftstiefeln. Desdemona erscheint zu Anfang in gro\u00dfer festlicher Robe: wei\u00dfer Bluse mit Seidenkleid und ausgestellten breiten Revers sowie breitkrempigem, flachem Hut, sp\u00e4ter in einem rosafarbenen Morgenmantel. Jagos Offiziersuniform ist in schwarzer Farbe gehalten.<\/p>\n

S\u00e4nger und Orchester<\/b><\/p>\n

Nach der sehr leise und intensiv vorgetragenen Einleitung der vier Violoncelli beginnt Jos\u00e9 Cura<\/b> (Otello), geradezu versunken in Erinnerung an ihre erste Begegnung sein Zwiegesang mit Desdemona Gia nella notte denso s\u2019estingue ogni clamor \u2013 schon in der Dunkelheit der Nacht verliert sich nun der L\u00e4rm<\/i> und sie antwortet: Mio superbo guerrier!<\/i> \u2013 Mein stolzer Krieger! Wie viele Qualen, wie viele traurige Seufzer und wie viele Hoffnungen haben uns zu diesen zarten Umarmungen gef\u00fchrt!<\/i> Anne Schwanewilms\u2018<\/b> (Desdemona) leuchtender Sopran antwortet mit ebensoviel Inbrunst. Schon bei diesem ersten Auftritt war ihre Stimmf\u00fchrung, ihr Legato, ihre messa di voce<\/i>, ihre anstrengungslosen Spitzent\u00f6ne vollkommen. Der langsame Verlauf ihrer Kantilene \u00fcbertrug die gro\u00dfe Ruhe auf die gespannt lauschenden Zuh\u00f6rer. Jos\u00e9 Cura war ihr ein ebenb\u00fcrtiger Partner mit seiner energiegeladenen, sehr kontrollierten, hinschmelzenden Tenorstimme, die genaue Akzente setzte. Beider Gesang gipfelte im sogenannten Ku\u00dfmotiv<\/i>, das sp\u00e4ter wieder in der Todesszene am Opernende erklingt: Er: un bacio \u2013 ein Ku\u00df<\/i>. Sie: Otello<\/i> \u2026Er: un bacio<\/i>\u2026. Will Humbug<\/b> dirigierte mit Umsicht das G\u00fcrzenich-Orchester<\/b>, vermittelte die richtige Italianit\u00e0 <\/i>und \u00fcberdeckte nie den Gesang.<\/p>\n

Im Duett mit Cassio lief Samuel Youn<\/b> (Jago), besonders in seinem Credo<\/i>, in dem er seine ganze Bosheit gekonnt darstellte, zu gro\u00dfer Form auf. Xavier Moreno <\/b>(Cassio) schlug sich mit seiner weichen Tenorstimme wacker. Auch die \u00fcbrigen Rollen waren ad\u00e4quat besetzt. Die Ensembles, hier z.B. das Quartett Otello\/Desdemona\/Emilia\/Jago war harmonisch ausgeglichen und stimmte im Ablauf gut zusammen. Zu Opernbeginn lie\u00df die Energie und Dynamik des Chors<\/b> aufhorchen, und auch im weiteren Verlauf demonstrierten alle Auftritte eine gute Abstimmung mit dem Orchester.<\/p>\n

Die hinterh\u00e4ltige Verschlagenheit Jagos zeigt sich bei dem von Otello \u201ebelauschten\u201c Gespr\u00e4ch zwischen Cassio und Jago, wobei sich beide \u00fcber Cassios Begegnung mit einer Lebedame lachend austauschen. Der entfernt stehende Otello bekommt nur Bruchst\u00fccke der Unterhaltung mit und meint, sie spr\u00e4chen \u00fcber ein Begegnung Cassios mit Desdemona. Diesen H\u00f6hepunkt der Heimt\u00fccke hat Eike Ecker<\/b> sehr dicht gestaltet: Cura rennt, geduckt von rechts nach links, am Orchestergraben vorbei und beobachtet die beiden \u201eDiskutanten\u201c. Eindrucksvoll!<\/p>\n

S\u00e4ngerischer Gipfel wurde zweifellos das Lied von der Weide: Salce! Salce! Cantiamo! \u2013 Weide! Weide! La\u00dft uns singen! Die Trauerweide soll mein Kranz sein. <\/i>Die Intensit\u00e4t der Kantilene, die Bewegtheit ihrer nie forcierten Spitzent\u00f6ne mit der Anne Schwanewilms diese Gleichnisarie einer verlorenen Liebe dem Publikum darbot, war kaum \u00fcberbietbar.<\/p>\n

Fazit<\/b><\/p>\n

Ein gro\u00dfer Abend.<\/p>\n

Dr. Olaf Zenner<\/p>\n

Bild: Paul Leclaire\/Oper K\u00f6ln<\/p>\n

Das Bild zeigt: Anne Schwanewilms (Desdemona) und Jos\u00e9 Cura (Otello)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Besucht Auff\u00fchrung: 18. Mai 2014 (Premiere), Nach der sehr leise und intensiv vorgetragenen Einleitung der vier Violoncelli beginnt Jos\u00e9 Cura (Otello), geradezu versunken in Erinnerung an ihre erste Begegnung…<\/p>\n

Weiterlesen \u203a<\/a><\/div>\n

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