{"id":5443,"date":"2014-02-07T10:21:04","date_gmt":"2014-02-07T09:21:04","guid":{"rendered":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=5443"},"modified":"2014-02-07T10:23:11","modified_gmt":"2014-02-07T09:23:11","slug":"ermonela-jaho-debuetiert-am-13-april-in-der-hamburgischen-staatsoper-als-madame-butterfly","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=5443","title":{"rendered":"Ermonela Jaho deb\u00fctiert am 13. April in der Hamburgischen Staatsoper als Madame Butterfly"},"content":{"rendered":"

Im OPERAPOINT 1\/2014 haben wir berichtet.<\/p>\n

Interview mit der Sopranistin Ermonela Jaho<\/span><\/h2>\n

Anl\u00e4\u00dflich der Auff\u00fchrung von Gaspare Spontinis Oper La Vestale <\/i>im Th\u00e9\u00e2tre des Champs-\u00c9lys\u00e9es in Paris sprach<\/p>\n

Alexander Jordis-Lohausen<\/span> am 25. Oktober 2013 mit der albanischen S\u00e4ngerin Ermonela Jaho, die die Titelrolle sang.<\/p><\/blockquote>\n

A.J.: <\/b>Als Sie klein waren, was war Ihr Weg zur Musik und sp\u00e4ter zur Oper?<\/p>\n

E.J.: <\/b>Ich wuchs noch w\u00e4hrend des kommunistischen Regimes in Tirana auf. Alle hatten Angst und schirmten<\/p>\n

sich ab. Ich hatte mit Politik nichts zu tun, aber ich sp\u00fcrte die Atmosph\u00e4re um mich herum. Vielleicht war<\/p>\n

das der Grund, warum ich als Kind fast pathologisch verschlossen war. Ich brauchte Einsamkeit. Ich schlo\u00df<\/p>\n

mich dann in mein Zimmer ein und sang vor dem Spiegel albanische Volkslieder \u2013 die einzige Musik, die<\/p>\n

ich damals kannte. Das waren die einzigen Momente, in denen ich gl\u00fccklich war und zu mir selbst, zu meinem<\/p>\n

Innersten fand. Meine Mutter war \u00fcberaus warmherzig, mein Vater ein gro\u00dfer Idealist, er brauchte Ideale im Leben.<\/p>\n

Zwei Elemente, die f\u00fcr mich als Kind und sp\u00e4ter f\u00fcr mich als K\u00fcnstlerin sehr wesentlich waren, und ich bin ihnen daf\u00fcr<\/p>\n

sehr dankbar. Sie machten sich Sorgen um mich und brachten mich mit sechs Jahren in eine Musikschule f\u00fcr Kinder. Dort<\/p>\n

\u00f6ffnete ich mich. Um weiter Musik und Gesang studieren zu k\u00f6nnen, bewarb ich mich beim Musikgymnasium in<\/p>\n

Tirana, sang ein albanisches Volkslied und Oscars Arie aus Verdis Maskenball <\/i>vor und gewann ein Stipendium.<\/p>\n

A.J.: <\/b>Wie alt waren Sie damals?<\/p>\n

\"Jaho-Ermonela\"<\/a>E.J.: <\/b>14 Jahre. Zur gleichen Zeit durfte ich zum ersten Mal in Tirana in die Oper gehen und h\u00f6rte La Traviata<\/i>.<\/p>\n

Das waren f\u00fcr mich so starke, fast magische Momente, es war wie eine Offenbarung, so da\u00df ich nachher, v\u00f6llig in Tr\u00e4nen aufgel\u00f6st, zu meinem Bruder mit echt balkanischer Leidenschaft sagte: Jetzt wei\u00df ich es: Ich mu\u00df Operns\u00e4ngerin werden, und ich werde nicht sterben bis ich nicht zumindest einmal die Traviata gesungen habe<\/i>.<\/p>\n

Als mein Vater sah, wie der Gesang mich lebendig machte, schaffte er, wo immer er sie fand, Opernliteratur herbei, und ich studierte wie eine Besessene.<\/p>\n

Ein ganzer Teil meines Lebens ver\u00e4nderte sich, es war wie eine Therapie, es ist noch heute meine Katharsis, wann immer ich auf der B\u00fchne stehe. Es gibt mir Freiheit.<\/p>\n

Es klingt heute verr\u00fcckt, aber ich hatte mit 17 Jahren dann die M\u00f6glichkeit, meinen Traum Wirklichkeit<\/p>\n

werden zu lassen, d.h. die ganze Traviata<\/i>, die ich Schritt f\u00fcr Schritt einstudiert hatte, in einer Sch\u00fclerauff\u00fchrung<\/p>\n

zu singen. Leider gibt es davon keine Aufnahme!<\/p>\n

A.J.: <\/b>Und dann?<\/i><\/p>\n

E.J.: <\/b>Ja, und dann kam 1993 der erste gro\u00dfe Schritt ins Ausland: ich arbeitete sehr darauf hin und betete, da\u00df es<\/p>\n

gelingen m\u00f6ge, und dann geschah es: ich gewann den internationalen Katia Ricciarelli<\/i>-Wettbewerb und durfte<\/p>\n

in Mantua studieren.<\/p>\n

Danach setzte ich meine Studien noch f\u00fcnf Jahre lang an der Accademia nationale di Santa Cecilia in Rom fort.<\/p>\n

Es war eine harte und entbehrungsreiche Zeit, denn ich hatte kein Geld, meine Eltern konnten mich nicht unterst\u00fctzen.<\/p>\n

Ich mu\u00dfte arbeiten, um am Leben zu bleiben, was als Albanerin in Rom nicht einfach war. Ich litt. Aber ich hatte eben diesen Traum,<\/p>\n

S\u00e4ngerin zu werden und wollte ihn unbedingt Wirklichkeit werden lassen. Ich sagte mir, vielleicht pr\u00fcfen mich die<\/p>\n

G\u00f6tter nur um zu sehen, ob meine Motivierung auch echt ist. Und ich sagte mir auch, erst wenn ich selbst mit Leib<\/p>\n

und Seele gewisse Schwierigkeiten durchleide, wird es mir m\u00f6glich sein, das Leiden der Personen, die ich auf<\/p>\n

der B\u00fchne darstelle, zum Ausdruck zu bringen \u2013 durch die Musik, die dann die Br\u00fccke von meinem Herz zum<\/p>\n

Herz der Zuh\u00f6rer wird.<\/p>\n

A.J.: <\/b>Eigenartig, La Traviata <\/i>war die erste Oper, die Sie gesungen haben, La Traviata <\/i>war auch die Oper, die Sie<\/p>\n

dazu bestimmt hat S\u00e4ngerin zu werden, und schlie\u00dflich war es wieder die Traviata<\/i>, die Ihnen den Durchbruch<\/p>\n

in die gro\u00dfe internationale Karriere erm\u00f6glichte. Wie geschah das?<\/p>\n

E.J.: <\/b>Ja, das war der zweite gro\u00dfe Schritt. Man mu\u00df daf\u00fcr bereit sein. Ich hatte auf verschiedenen B\u00fchnen<\/p>\n

in Europa gesungen, auch viele Male die Traviata, und ich hatte jedes Mal immer wieder etwas dazu gelernt.<\/p>\n

Ich studierte gerade in New York die Manon ein, da kam der Anruf aus London: Anna Netrebko, die mit<\/p>\n

Jonas Kaufmann dort die Traviata sang, sei pl\u00f6tzlich erkrankt, ob ich sofort einspringen k\u00f6nne? Was f\u00fcr eine<\/p>\n

Entscheidung! Es k\u00f6nnte meine Karriere machen, aber auch zerst\u00f6ren, wenn es ein Fiasko w\u00fcrde.<\/p>\n

Sieben Monate hatte ich die Traviata nicht mehr gesungen. Aber man mu\u00df im Leben manchmal Risiken<\/p>\n

eingehen, um einmalige Gelegenheiten wahrzunehmen.<\/p>\n

Erst wenn richtige Gefahr im Verzug ist, sehen wir, wie stark wir sind. Ich sagte zu. Nach einem Nachtflug kam<\/p>\n

ich am Morgen in London an, hatte Angst und hoffte, Netrebko w\u00fcrde wieder gesund werden. Aber das war<\/p>\n

nicht der Fall. So stand ich am selben Tag abends, ohne Probe und mit vielen Schmetterlingen und Jetlag im<\/p>\n

Bauch, auf der B\u00fchne von Covent Garden und sagte mir: Ok, hier bin ich nun, und ich werde mein Bestes<\/i><\/p>\n

geben! <\/i>Das geschah im Januar 2008.<\/p>\n

A.J.: <\/b>Seit der ersten Traviata in der Schule in Tirana bis dahin mu\u00df sich Ihre Interpretation der Violetta<\/p>\n

unglaublich ver\u00e4ndert haben?<\/p>\n

E.J.: <\/b>Wissen Sie, als Teenager mit 17 Jahren war ich wie eine Rakete und gab alles, was ich hatte, von der ersten<\/p>\n

bis zur letzten Note. Am Ende war ich vollkommen ersch\u00f6pft. Es brannte ein leidenschaftliches Feuer in<\/p>\n

mir und auch auf der B\u00fchne. Jetzt ist das schon anders, das Feuer ist immer noch da, aber es ist nach langj\u00e4hriger<\/p>\n

Erfahrung besser kontrolliert, es ist nicht mehr das Feuer eines Teenagers….. (lachend) manchmal<\/p>\n

w\u00fcnschte ich, es w\u00e4re so!<\/p>\n

A.J.: <\/b>Sie haben nicht nur in den dramatischen Szenen eine wunderbare klangliche Intensit\u00e4t, sondern auch<\/p>\n

eine unglaublich weiche, klare Stimmf\u00fchrung in den lyrischen, sehen sie sich eher als ein dramatischer oder<\/p>\n

als ein lyrischer Sopran?<\/p>\n

E.J.: <\/b>Eher als ein lyrischer Sopran! La Vestale <\/i>war eine Herausforderung, darin sind dramatische und lyrische<\/p>\n

Szenen, und au\u00dferdem gibt es gewisse Passagen, die vom Komponisten eigentlich f\u00fcr Mezzosopran geschrieben<\/p>\n

sind. Da hilft dann nur hart erarbeitete Stimmtechnik, um die von Komponisten gewollte Musik voll zum<\/p>\n

Ausdruck kommen zu lassen.<\/p>\n

A.J.: <\/b>Ist das die Technik, die Sie in der Accademia di Santa Cecilia gelernt haben?<\/p>\n

E.J.: <\/b>Sicherlich! Aber ich mu\u00df dazu sagen, ich habe h\u00e4ufig den Lehrer gewechselt, denn man findet nicht<\/p>\n

immer auf Anhieb den richtigen. Ich habe mich auch selbst eingehend mit meinen Stimmb\u00e4ndern besch\u00e4ftigt,<\/p>\n

wie sie Laute hervorbringen, was ich von Ihnen verlangen kann und das hat mir geholfen, meine M\u00f6glichkeiten,<\/p>\n

aber auch meine Grenzen zu erkennen und zu akzeptieren. Man lernt ja nie aus!<\/p>\n

A.J.: <\/b>Sie halten sich f\u00fcr einen lyrischen Sopran und dennoch haben Sie, mit wenigen Ausnahmen, Opern<\/p>\n

des 19. Jahrhunderts und damit meist dramatische Rollen gesungen. Wie erkl\u00e4ren Sie das?<\/p>\n

E.J.: <\/b>Sie d\u00fcrfen nicht vergessen, ich komme vom Mittelmeer und noch dazu vom Balkan. Es ist jenes innere<\/p>\n

leidenschaftliche Feuer, von dem ich sprach und das mich gepr\u00e4gt hat. Ich brauche dramatische Rollen. Ich<\/p>\n

glaube auch, in solchen Rollen komme ich am besten zum Ausdruck. Aber ich vernachl\u00e4ssige nicht die lyrische<\/p>\n

Seite und die Koloratur, um so vielseitig wie m\u00f6glich zu bleiben.<\/p>\n

A.J.: <\/b>Hei\u00dft das, da\u00df Sie sich vielleicht auch mal wieder Mozart oder sogar der Barockoper zuwenden werden?<\/p>\n

E.J.: <\/b>Ich w\u00fcrde liebend gerne Barockmusik singen, sie ist so viel kontrollierter und subtiler und in vieler Hinsicht<\/p>\n

auch viel schwieriger als Opernarien des 19. Jahrhunderts.<\/p>\n

Leider habe ich momentan keine derartigen Angebote von den Opernh\u00e4usern \u2013 (lachend) vielleicht, weil sie<\/p>\n

mich schon ganz als dramatische S\u00e4ngerin abgestempelt haben.<\/p>\n

A.J.: <\/b>Haupts\u00e4chlich, um ihre Stimmen nicht zu schnell zu \u00fcberfordern, fangen heute viele junge S\u00e4ngerinnen<\/p>\n

mit Barockmusik an, und tasten ihren Weg vorsichtig hinauf in die Klassik, zum Belcanto und zuletzt vielleicht<\/p>\n

in die gro\u00dfen Rollen des 19. Jahrhunderts. Sie scheinen den umgekehrten Weg zu gehen!?<\/p>\n

E.J.: <\/b>(lachend) Wissen Sie \u2013 und das klingt vielleicht verr\u00fcckt \u2013 f\u00fcr mich ist Singen momentan nicht nur Beruf.<\/p>\n

Ich fand darin meine Freiheit, und es ist f\u00fcr mich schon ein so gro\u00dfes Gl\u00fcck, das erreicht zu haben. Wie ich Ihnen<\/p>\n

schon sagte, es ist meine Therapie, meine Katharsis.<\/p>\n

A.J.: <\/b>Und f\u00fcr Sie ist die Butterfly oder Traviata eine bessere Therapie als die Susanna oder Alcina?<\/p>\n

E.J.: <\/b>Ja, aber ich brauche doch auch die Pianissimi. Dann finde ich Frieden.<\/p>\n

A.J.: <\/b>Wie in La Vestale<\/i>?<\/p>\n

E.J.: <\/b>Genau! Aber jedes Mal habe ich ein Lampenfieber, als w\u00e4re es die erste oder letzte Auff\u00fchrung meines<\/p>\n

Lebens. Ich lebe meinen Traum jeden Tag, deswegen singe ich auch nicht f\u00fcr morgen.<\/p>\n

A.J.: <\/b>Mit welchen Dirigenten arbeiten Sie besonders gerne zusammen?<\/p>\n

E.J.: <\/b>Ich habe mit vielen Dirigenten gut zusammen gearbeitet. Aber ich liebe Antonio Pappano! Ich sang La<\/i><\/p>\n

Traviata <\/i>und Suor Angelica <\/i>unter seiner Leitung. Wissen Sie, manchmal ist man sich auf der B\u00fchne seiner Sache<\/p>\n

nicht ganz sicher und sucht Hilfe. Da war er der erste Dirigent, der zu mir sagte: Schauen Sie nicht zu mir her\u00fcber.<\/i><\/p>\n

Wenn Sie das tun, verlieren sie allen Kontakt mit dem B\u00fchnengeschehen<\/i>. Einmal war ich nicht sehr gut drauf,<\/p>\n

und er kam und, ohne viel sagen zu m\u00fcssen, hat er mich beruhigt. Bei ihm f\u00fchlte ich mich ganz geborgen.<\/p>\n

A.J.: <\/b>Und was erwarten Sie vom Regisseur?<\/p>\n

E.J.<\/b>(lachend): <\/b>Das ist eine sehr gute Frage! F\u00fcr mich ist das momentan ein etwas frustrierendes Thema. Ich bin<\/p>\n

nicht gegen moderne Inszenierungen, solange sie in der Aussage der Oper bleiben. Aber wenn eine Auff\u00fchrung<\/p>\n

vom Publikum v\u00f6llig ausgepfiffen wird, so kann vielleicht der Regisseur sagen: Ich habe bewu\u00dft provoziert.<\/i><\/p>\n

Diese Reaktion habe ich erwartet und gewollt!!<\/i><\/p>\n

Aber wir, die S\u00e4nger, haben das nicht gewollt! Wir haben all unsere Kunst gegeben, um das Publikum zu<\/p>\n

erfreuen. Man darf das Publikum nicht einfach ignorieren, sonst verliert es das Interesse und den Kontakt zur<\/p>\n

Oper. Man darf auch die Musik nicht ignorieren. Es ist vorgekommen, da\u00df ein Regisseur offensichtlich mit der<\/p>\n

Musik nicht viel im Sinn hatte, und es gelang mir nicht, ihm das verst\u00e4ndlich zu machen \u2013 da f\u00fchlte ich mich<\/p>\n

dann nur noch als beauftragte S\u00e4ngerin, nicht mehr als K\u00fcnstlerin. Und das ist dann wirklich frustrierend.<\/p>\n

A.J.: <\/b>Hin und wieder h\u00f6rt man sagen: Oper ist doch nur Unterhaltung f\u00fcr eine Elite, nicht f\u00fcr alle. Was ist<\/p>\n

Ihre Meinung dazu?<\/p>\n

E.J.: <\/b>Ja, ich glaube, das stimmt. Und es ist unsere Schuld und mit \u201euns\u201c meine ich die ganze \u201eOpern-Maschine\u201c,<\/p>\n

die sich so schrecklich kommerzialisiert hat. Nat\u00fcrlich sind die Kosten f\u00fcr eine Opernproduktion sehr hoch,<\/p>\n

aber die Eintrittskarten werden immer unerschwinglicher. Auch die Stargagen sind enorm, und das ist nicht<\/p>\n

richtig. Sicherlich ist das nicht in allen Opernh\u00e4usern so, aber leider in vielen.<\/p>\n

Und dabei, wenn man an Mozart und andere Musiker denkt, die waren arm. Der richtige K\u00fcnstler sollte nicht<\/p>\n

reich sein. Man darf als Musiker das Materielle nicht \u00fcber die Kunst stellen. Wir m\u00fc\u00dften zur\u00fcckfinden zu<\/p>\n

den lyrischen Theatern in Venedig des 18. Jahrhunderts, wo jeder Eintritt fand. Wir m\u00fcssen den Zugang<\/p>\n

zum breiten Publikum wieder finden. Es w\u00e4re unser aller Fehltritt, wenn das nicht gel\u00e4nge. Ich glaube, jeder<\/p>\n

von uns mu\u00df daf\u00fcr Opfer bringen, und ich glaube, das Publikum w\u00fcrde es uns reichlich auf seine Weise<\/p>\n

zur\u00fcckzahlen.<\/p>\n

A.J.: <\/b>Vielleicht ist die \u00dcbertragung von Opernauff\u00fchrungen in den Kinos, die \u00fcberall \u00fcberhand nimmt, ein<\/p>\n

Weg dahin?<\/p>\n

E.J.: <\/b>Ja vielleicht, das scheint mir eine positive Entwicklung!<\/p>\n

A.J.: <\/b>Eine letzte Frage: Was sind Ihre Pl\u00e4ne f\u00fcr \u00d6sterreich und Deutschland?<\/p>\n

E.J.: <\/b>Ich habe La Traviata <\/i>in der Wiener Staatsoper auf dem Programm, dann im April Madame Butterfly<\/i><\/p>\n

in Hamburg, und weitere Projekte f\u00fcr Berlin und M\u00fcnchen. Ich liebe das deutsche Publikum, wegen<\/p>\n

seiner Aufmerksamkeit und seinem Respekt K\u00fcnstlern gegen\u00fcber. Dort, im Gegensatz zu dem, was wir vorher<\/p>\n

sagten, gibt es, vor allem in kleineren St\u00e4dten, Opernh\u00e4user, die fast immer ausverkauft sind, weil die Karten<\/p>\n

nicht so teuer sind.<\/p>\n

A.J.: <\/b>Ich danke Ihnen sehr herzlich f\u00fcr Ihre Kommentare und f\u00fcr die Zeit, die Sie mir gewidmet haben.<\/p>\n

E.J.: <\/b>\u00dcbrigens komme ich im n\u00e4chsten September wieder nach Paris. Diesmal in die Oper an der Bastille……..<\/p>\n

mit La Traviata<\/i>!<\/p>\n

Mit Frau Jaho sprach Alexander Jordis-Lohausen, der das Interview aus dem Englischen \u00fcbersetzte.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Anl\u00e4\u00dflich der Auff\u00fchrung von Gaspare Spontinis Oper La Vestale im Th\u00e9\u00e2tre des Champs-\u00c9lys\u00e9es in Paris sprach<\/p>\n

Alexander Jordis-Lohausen am 25. Oktober 2013 mit der albanischen S\u00e4ngerin Ermonela Jaho, die die Titelrolle sang…<\/p>\n

Weiterlesen \u203a<\/a><\/div>\n

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