{"id":5270,"date":"2013-11-27T19:23:50","date_gmt":"2013-11-27T18:23:50","guid":{"rendered":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=5270"},"modified":"2013-12-03T19:45:12","modified_gmt":"2013-12-03T18:45:12","slug":"i-puritani-die-puritaner-paris-opera-bastille","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=5270","title":{"rendered":"I PURITANI \u2013 DIE PURITANER – Paris, Op\u00e9ra Bastille"},"content":{"rendered":"

von Vincenzo Bellini (1801-1835), Melodramma serio in drei Akten, Libretto: Carlo Pepoli, UA: 24. Januar 1835 Paris, Th\u00e9\u00e2tre-Italien<\/p>\n

Regie\/Kost\u00fcme: Laurent Pelly, B\u00fchne: Chantal Thomas, Licht: Jo\u00ebl Adam<\/p>\n

Dirigent: Michele Mariotti, Chor und Orchester der Op\u00e9ra National, Choreinstudierung: Patrick Marie Aubert<\/p>\n

Solisten: Wojtek Smilek (Lord Gualtiero Valton), Michele Pertusi (Sir Giorgio), Dmitry Korchak (Lord Arturo Talbot), Mariusz Kwiecien (Sir Riccardo Forth), Luca Lombardo (Sir Bruno Roberton), Andreea Soare (Enrichetta di Francia), Maria Agresta (Elvira)<\/p>\n

Besuchte Auff\u00fchrung: 25. November 2013 (Premiere)<\/p><\/blockquote>\n

\"I<\/a>Kurzinhalt<\/strong><\/p>\n

Mitten in B\u00fcrgerkrieg der Puritaner gegen die k\u00f6niglichen Stuarts im England des 17. Jahrhunderts, liebt Elvira, die Tochter des Puritanerf\u00fchrers Lord Walton, den k\u00f6nigstreuen Lord Arturo Talbot. Als Enrichetta, die Witwe des hingerichteten K\u00f6nigs, als Gefangene nach London gebracht und dort auch hingerichtet werden soll, gelingt es Arturo, sie zu retten und in Sicherheit zu bringen. Das geschieht am festgesetzten Hochzteitstag, mit Hilfe des Puritaners Sir Riccardo, der auch Elvira liebt. Dieser kann ihr nun einreden, da\u00df Arturo sie wegen einer anderen Frau verlassen hat, worauf Elvira aus Verzweiflung den Verstand verliert. Arturo wird vom Parlament zum Tode verurteilt. Aus Liebe zu Elvira kehrt er dennoch nach England zur\u00fcck und kann seiner Braut gerade noch die Gr\u00fcnde seiner pl\u00f6tzlichen Abreise erkl\u00e4ren, bevor er festgenommen wird. Schlie\u00dflich bringt ein Bote die Nachricht vom endg\u00fcltigen Sieg der Puritaner und verk\u00fcndet die Amnestie f\u00fcr die K\u00f6nigstreuen. Diese gute Nachricht bewirkt Elviras Heilung und der Hochzeit steht nichts mehr im Wege.<\/p>\n

Auff\u00fchrung<\/strong><\/p>\n

Auf sonst leerer B\u00fchne steht eine aus schwarzen Metallstangen stilisierte, durchsichtige Burg, die wie eine virtuelle Konstruktion wirkt. Sie besteht aus Treppen, Gallerien, R\u00e4umen, T\u00fcrmen, es gibt sogar im zweiten Akt einen virtuellen Kamin, in dem ein Feuer brennt. Diese Burg \u00e4hnelt einem komplizierten System von K\u00e4figen, die auch einzeln auf die B\u00fchne gestellt werden k\u00f6nnen. Im \u00fcbrigen, dreht sich das Ganze um die eigene Achse, wenn das Geschehen es erfordert. Durch einfache Beleuchtungseffekte kann diese Burg zur Silhouette werden, Schatten werfen oder im Licht erstrahlen. Die Kost\u00fcme sind denen der Puritaner des 17. Jahrhunderts nachempfunden, farblos in schwarz, wei\u00df, grau oder beige. Nur Elvira tr\u00e4gt ein zeitloses, langes, wei\u00dfes Kleid. Die Choreographie des omnipresenten Chors ist nicht sehr phantasievoll und h\u00e4tte abwechslungreicher und wirkungsvoller die Handlung unterst\u00fctzt k\u00f6nnen.<\/p>\n

S\u00e4nger und Orchester<\/strong><\/p>\n

Maria Agresta<\/strong> singt und spielt feinf\u00fchlig die klarsichtige, wie auch die verwirrte Elvira mit reinem lyrischem Sopran, der auch die Spitzent\u00f6ne ohne Schwierigkeiten meistert. Ihre Darstellung ist bewegend in der Wahnsinnsszene O, vieni al tempio \u2013 oh, komm zur Kirche<\/em> (Schlu\u00dfszene 1. Akt). Dmitry Korchak<\/strong> (Lord Arturo) f\u00fchlt sich vielleicht im Belcanto wohler als bei Mozart (vgl. meine Besprechung von Cos\u00ec fan tutte<\/em> vom 11. November 2013). Bei Bellini entfaltet sich sein heller Tenor zu erfreulicher Klangsch\u00f6nheit, wie im Quartett \u00a0A te, o cara, amor talora \u2013 zu dir, Geliebte, hat die Liebe mich einst gef\u00fchrt<\/em>, in der seine Stimme die anderen Stimmen \u00fcberstrahlt. Bemerkenswert Michele Pertusi<\/strong> als Sir Giorgio, er singt mit warmer, sonorer Ba\u00dfstimme, wie die Rolle es erfordert, besonders sch\u00f6n in der Romanze Cinta di fiori \u2013 <\/em>bekr\u00e4nzt mit Blumen.<\/em> Vielleicht klingt hier schon die Arie des Giorgio Germont aus Verdis La Traviata<\/em> (1853) an? Mariusz Kwiecien<\/strong>s (Sir Riccardo Forth), sch\u00f6ne Baritonstimme kommt nicht immer voll zur Geltung. Vielleicht eine jener November-Indispositionen? Wojtek Smilek, Andreea Soare et Luca Lombardo vollenden das Ensemble. Michele Mariotti<\/strong> dirigiert das Orchester mit Empfindsamkeit. Der gut einstudierte Chor<\/strong> spielt in dieser Oper eine wichtige Rolle.<\/p>\n

Fazit<\/strong><\/p>\n

F\u00fcr das italienische Theater in Paris geschrieben und schon von der Op\u00e9ra fran\u00e7ais eines Auber oder Meyerbeer beeinflu\u00dft, wird Bellinis letztes Werk I Puritani<\/em> ein sofortiger nachhaltiger Erfolg, den der Komponist gerade noch erleben darf, bevor er einige Monate sp\u00e4ter 34-j\u00e4hrig stirbt. Dem Team Pelly\/Thomas\/Adam ist eine originelle Inszenierung gelungen, wenn auch etwas unterk\u00fchlt, aber vielleicht ist das beabsichtigt. Es war eine sehr sch\u00f6ne Auff\u00fchrung in der Op\u00e9ra Bastille, mit einem ausgezeichneten Ensemble und einer au\u00dfergew\u00f6hnlichen Inszenierung. Sie wurde entsprechend gefeiert.<\/p>\n

Alexandre Jordis-Lohausen<\/p>\n

Bild: Op\u00e9ra national de Paris\/Andrea Messana<\/p>\n

Das Bild zeigt: Michele Pertusi (Sir Giorgio), Maria Agresta (Elvira)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Besuchte Auff\u00fchrung: 25. November 2013 (Premiere)
\nMaria Agresta singt und spielt feinf\u00fchlig die klarsichtige, wie auch die verwirrte Elvira mit reinem lyrischem Sopran, der auch die Spitzent\u00f6ne ohne Schwierigkeiten…<\/p>\n

Weiterlesen \u203a<\/a><\/div>\n

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