{"id":5171,"date":"2013-10-13T08:51:18","date_gmt":"2013-10-13T07:51:18","guid":{"rendered":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=5171"},"modified":"2013-11-02T15:36:20","modified_gmt":"2013-11-02T14:36:20","slug":"carmen-cottbus-staatstheater","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=5171","title":{"rendered":"CARMEN – Cottbus, Staatstheater"},"content":{"rendered":"

von Georges Bizet (1838-1875), Op\u00e9ra comique in 3 Akten und 4 Tableaus, Libretto: Henri Meilhac u. Ludovic Hal\u00e9vy; UA: 3. M\u00e4rz 1875, Paris. Regie\/B\u00fchne: Matthias Oldag, Kost\u00fcme: Barbara Blaschke, Dramaturgie: Bernhard Lenort,<\/p>\n

Dirigent: Marc Niemann, Philharmonisches Orchester des Staatstheaters Cottbus, Opernchor, Extrachor u. Kinder und Jugendchor, Choreinstudierung: Christian M\u00f6bius<\/p>\n

Solisten: Marlene Lichtenberg (Carmen), Jens Klaus Wilde (Don Jos\u00e9), James Roser (Escamillo), Gesine Forberger (Mica\u00ebla), Debra Stanley (Frasquita), Carola Fischer (Merc\u00e9d\u00e8s), Niccolo Paudler (Moral\u00e8s), Ingo Witzke (Zuniga), Heiko Walter (Dancairo),\u00a0 Hardy Brachmann (Remendado), u. a.<\/p>\n

Besuchte Auff\u00fchrung: 11. Oktober 2013 (Premiere)<\/p><\/blockquote>\n

\"Carmen_2.jpg\"<\/a>Kurzinhalt<\/b><\/p>\n

Der Sergeant Don Jos\u00e9 verf\u00e4llt in blinder Liebe zu der in einer Zigarrenfabrik arbeitenden Zigeunerin Carmen. Dar\u00fcber vergi\u00dft er seine Vors\u00e4tze, zu seiner Mutter zur\u00fcckzukehren und das Bauernm\u00e4dchen Mica\u00ebla zu heiraten. F\u00fcr Carmen geht Jos\u00e9 sogar ins Gef\u00e4ngnis, damit jene einer Verhaftung entgeht und er schlie\u00dft sich, wieder auf freiem Fu\u00df, einer Schmugglerbande um Carmen an, um bei ihr sein zu k\u00f6nnen. Auch der Stierk\u00e4mpfer Escamillo ist in Liebe zur verf\u00fchrerischen Carmen entbrannt. Vor der Stierkampfarena in Sevilla kommt es schlie\u00dflich zum Showdown. Carmen gesteht Jos\u00e9, da\u00df sie allein Escamillo liebe und mit ihm ein neues Leben beginnen werde. In verzweifelter Wut ersticht Jos\u00e9 seine Geliebte, f\u00fcr die er alles aufzugeben bereit war.<\/p>\n

Auff\u00fchrung<\/b><\/p>\n

Zu Beginn des ersten Aktes wird der Zuschauer durch auf einen, vor der B\u00fchne befindlichen, durchsichtigen Vorhang projizierte Filmaufnahmen von Krisenherden im Nahen Osten, auf die Kulisse eingestimmt, die ebenso in einem Krisengebiet angelegt zu sein scheint. Nahaufnahmen der Darsteller verweben dabei moderne Fiktion und Opernhandlung. Die B\u00fchnenakteure, welche sich in einem bunten Reigen von Blauhelm-Soldaten-, Naher Osten- und Spanienkost\u00fcmen tummeln, agieren vor spartanisch ausgestalteten Kulissen. Dabei stellen z. B. die Frachtcontainer vor einem Maschendrahtzaun mit Fl\u00fcchtlingslagertouch das Nachtlager der Zigeuner, eine moderne Bar den Ort des ersehnten Zusammentreffens von Carmen und Don Jos\u00e9 sowie ein Bett im schwarzen Raum das Liebesnest von Carmen und Escamillo dar.<\/p>\n

S\u00e4nger und Orchester<\/b><\/p>\n

Zur Bewertung der S\u00e4nger eine kurze Vorbemerkung: Da die Auff\u00fchrung v\u00f6llig unpassend in deutscher Sprache stattgefunden hat, fehlte allen Akteuren die melodische Energie der franz\u00f6sischen Originalsprache, so da\u00df das Temperament stets im unterk\u00fchlten, energisch vorgetragenen deutschen Text unterging. Trotz dieser H\u00fcrden schafft es Marlene Lichtenberg<\/b> (Carmen) dennoch, bisweilen mit stimmlicher Strahlkraft zu \u00fcberzeugen. Die Habanera<\/i> wird von ihr mit geschmeidigem Timbre und gel\u00f6st wendiger Phrasierung vorgetragen. Zudem \u00fcberzeugt sie mit straffer Linienf\u00fchrung und weiter \u00d6ffnung in den H\u00f6hen in den Duetten. Jens Klaus Wilde<\/b> (Don Jos\u00e9) zeigt seine St\u00e4rken in den lyrischen Passagen, die mit geschmeidigem Glanz verf\u00fchren. In den \u00fcbertrieben leidend gespielten dramatischen Abschnitten wirkt seine Stimme jedoch schnell schmal in den H\u00f6hen auslaufend und stark gepre\u00dft. Fahl in den oberen Tonlagen und ohne Tiefenfundament gelingt es auch James Roser nicht, seinem Escamillo Ausdruck zu verleihen. Gr\u00f6\u00dfere stimmliche Sogkraft mit teilweise jugendlichem Charme hingegen entwickeln Gesine Forberger<\/b> (Mica\u00ebla), Debra Stanley<\/b> (Frasquita) und Carola Fischer<\/b> (Merc\u00e9d\u00e8s). Ba\u00df Ingo Witzke<\/b> (Zuniga) \u00fcberzeugt zudem mit klarem Duktus und Heiko Walter<\/b> (Dancairo) sowie Hardy Brachmann<\/strong> (Remendado) brillieren spielerisch als moderne Westentaschengauner.<\/p>\n

Das Philharmonische Orchester<\/b> des Staatstheaters Cottbus ist der unumstrittene Star des Abends. Bereits in der Ouvert\u00fcre verbreitet der Klangk\u00f6rper unter Marc Niemann<\/b> ein bet\u00f6rend verf\u00fchrerisches Feuer wuchtig dramatischer Gef\u00fchlswelten, wobei es ihm gelingt, akustisch die ganze Auff\u00fchrung hindurch die hei\u00dfe Sonne Spaniens am B\u00fchnenhorizont auflodern zu lassen. Ein Bravo auch dem hervorragend aufgestellten Chor<\/b>.<\/p>\n

Fazit<\/b><\/p>\n

Diese Auff\u00fchrung treibt einem bedauerlicherweise nicht gerade den Schwei\u00df vor knisternder Gef\u00fchlsspannung auf die Stirn. Vielmehr findet sich auf jener ein starkes Runzeln auf Grund des Unverst\u00e4ndnisses um altbekannte Versatzst\u00fccke, welche der Regisseur Matthias<\/b> Oldag<\/b> bedient. Filmprojektionen, Film-Nahaufnahmen von Akteuren und ein Mischmasch von Fl\u00fcchtlingslager-Flair sowie aufgesetzt wirkenden Spanien-Requisiten zeugen von der Unentschlossenheit des Regisseurs sich f\u00fcr eine Seite zu entscheiden: zwischen progressiver Opernumsetzung und Bedienung konservativer Aspekte. So bekommt man weder Fisch noch Fleisch und man h\u00e4tte mehr Mut in der Umsetzung erwartet. Schade!<\/p>\n

Dr. Andreas Gerth<\/p>\n

Bild: Marlies Kross<\/p>\n

Das Bild zeigt: Marlene Lichtenberg (Carmen), Bildmitte<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Besuchte Auff\u00fchrung: 11. Oktober 2013 (Premiere)
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Weiterlesen \u203a<\/a><\/div>\n

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