{"id":4367,"date":"2012-12-13T21:54:12","date_gmt":"2012-12-13T20:54:12","guid":{"rendered":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=4367"},"modified":"2012-12-14T15:38:11","modified_gmt":"2012-12-14T14:38:11","slug":"medee-paris-theatre-des-champs-elysees-2","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=4367","title":{"rendered":"M\u00c9D\u00c9E – Paris, Th\u00e9\u00e2tre des Champs-\u00c9lys\u00e9es"},"content":{"rendered":"

Oper in drei Akten,\u00a0 Musik von Luigi Cherubini (1760-1842), Libretto: Fran\u00e7ois-Beno\u00eet Hoffman (neu eingerichtet: Krzysztof Warlikowski und Christian Longchamp), U.A: 13. M\u00e4rz 1797 Paris, Th\u00e9\u00e2tre Feydeau<\/p>\n

Regie: Krzysztof Warlikowski, B\u00fchne\/Kost\u00fcme: Malgorzata Szczesniak, Choreographie: Saar Magal, Dramaturgie: Christian Longchamp, Licht: Felice Ross, Videoentwurf: Denis G\u00e9guin<\/p>\n

Dirigent: Christophe Rousset, Les Talens Lyrique<\/em>, Chor von Radio France, Choreinstudierung: St\u00e9phane Petitjean<\/p>\n

Solisten: Nadja Michael (M\u00e9d\u00e9e), John Tessier (Jason), Elodie Kimmel (Dirc\u00e9), Vincent Le Texier (Cr\u00e9on), Varduhi Abrahamyan (N\u00e9ris), Ekaterina Isachenko (Erste Dienerin), Ann-Fleur Inizan (Zweite Dienerin)<\/p>\n

Besuchte Auff\u00fchrung: 12. Dezember 2012 (Premiere)<\/p><\/blockquote>\n

\"\"<\/a>Vorbemerkung <\/strong><\/p>\n

Die Handlung folgt dem griechischen Mythos (s. auch Auff\u00fchrung vom 12. Oktober 2012)<\/p>\n

Ein Vater will seine Tochter an einen jungen Mann aus gutem Hause verheiraten, der von seiner ersten Frau geschieden ist. Die Braut, etwas neurotisch, ist traumantisiert durch die Begegnung mit ihres Br\u00e4utigams Ex-Frau. Diese ist eine hochgradig hysterische, triebhafte und v\u00f6llig unbeherrschte Ausl\u00e4nderin von zweifelhafter Herkunft, die ihren Mann nicht freigeben will. Von allen gedem\u00fctigt, diffamiert, vergewaltigt, bringt sie aus Rache schlie\u00dflich nicht nur die junge Braut, sondern auch ihre und ihres Ex-Mannes Kinder um. So ungef\u00e4hr pr\u00e4sentiert uns <\/strong>Krzysztof Warlikowski seine M\u00e9d\u00e9e <\/em>und verlegt die Handlung in ein spie\u00dfb\u00fcrgerlich selbstgerechtes, eher fremdenfeindliches Milieu der 1960er Jahre. Ein Familiendrama <\/em>von der Art, <\/em>wie man es heute immer wieder in der Zeitung zu lesen bekommt.<\/p>\n

Auff\u00fchrung<\/strong><\/p>\n

Als Einheitsdekor erstreckt sich \u00fcber die ganze B\u00fchne eine Art Turnhalle, die in der Mitte von einem mit Sand gef\u00fcllten Steg in zwei Teile getrennt ist. In diesem Raum spielt sich alles ab: Trauung, Tanz, Liebeszenen, Vergewaltigung, Vergeltungszeremonien, Todesk\u00e4mpfe, usw. Dazu, je nach Szene, die verschiedensten Spiegel- und Beleuchtungseffekte. Die Kost\u00fcme sind zeitgen\u00f6ssisch: Der Cr\u00e9on erscheint bei der Trauung im Smoking, in der Vergewaltigungsszene im Jogginganzug mit Handtuch und Sonnenbrillen. M\u00e9d\u00e9e, zuerst aufgemacht im Glitzerkleid wie eine Nutte, ist dann meist nur in Unterkleidern. Dirc\u00e9 adrett und sauber, Jason in dunklem Anzug oder in Hose und Unterhemd.<\/p>\n

S\u00e4nger und Orchester<\/strong><\/p>\n

Nadja Michael<\/strong> ist vielleicht keine Callas, aber sie hat eine umwerfend gewaltige, volle und dramatische Stimme von gro\u00dfer Sch\u00f6nheit. Glaubhaft unheimlich in O Tisiphone! Implacable d\u00e9esse <\/em>(3. Akt). Dagegen wirkt John Tessiers<\/strong> Held Jason unscheinbar, umso mehr als seiner Stimme das heldenhafte Timbre fehlt. Dagegen ist Vincent Le Texiers<\/strong> Cr\u00e9on mit vollem klangvollem Ba\u00df und entsprechender B\u00fchnenpr\u00e4senz ein ebenb\u00fcrtiger, unbarmherziger Gegenspieler wie im Duett mit M\u00e9d\u00e9e Ah! <\/em>Du moins \u00e0 M\u00e9d\u00e9e, accordez un asile <\/em>(2. Akt). Elodie Kimmel<\/strong> als verst\u00f6rte Dirc\u00e9, versucht mit heller, reiner Stimme ihre \u00c4ngste zu \u00fcberwinden in Hymen! Viens dissiper une vaine frayeur<\/em> (1.Akt). Unter den Nebenrollen sei vor allem Varduhi Abrahamyan<\/strong> als N\u00e9ris zu erw\u00e4hnen, die mit vollem sch\u00f6n timbriertem Mezzo-Sopran M\u00e9d\u00e9e zu tr\u00f6sten versucht in Ah! Nos peine sont communes<\/em> (2. Akt).<\/p>\n

Der Chor <\/strong>ist\u00a0 wirkungsvoll, sowohl visuell wie stimmlich.<\/p>\n

Christophe Rousset bem\u00fcht sich redlich, der Musik in diesem Spektakel den ihr zukommenden Platz zu erhalten.<\/p>\n

Fazit<\/strong><\/p>\n

Eine eindringliche Inszenierung, die zumindest anf\u00e4nglich die Musik fast in den Hintergrunde dr\u00e4ngt, zumal diese ja immer wieder von den gesprochenen Dialogen unterbrochen wird. Dialoge, die zeitgem\u00e4\u00df \u00fcberarbeitet sind. Und au\u00dferdem tanzt die Hochzeitsgesellschaft ja auch zwischendurch mal in einem Nachtklub zu den Kl\u00e4ngen eines amerikanischen Schlagers.<\/p>\n

Man kann damit einverstanden sein oder nicht, aber es l\u00e4\u00dft sich schwer leugnen, dass Krzysztof Warlikowski eine eindruckvolle Inszenierung auf die B\u00fchne gestellt hat, mit durchaus nachvollziehbaren Situationen.<\/p>\n

Es gab deswegen bei anhaltendem Schlu\u00dfapplaus den heutzutage fast unvermeidlichen, diesmal aber besonders hitzigen Kampf der \u201eBus\u201c gegen die \u201eBravos\u201c<\/p>\n

Alexander Jordis-Lohausen<\/p>\n

Bild: Vincent Pontet- WikiSpectacle<\/p>\n

Das Bild zeigt: Nadja Michael (M\u00e9d\u00e9e)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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