{"id":4162,"date":"2012-09-17T07:55:45","date_gmt":"2012-09-17T06:55:45","guid":{"rendered":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=4162"},"modified":"2012-11-24T11:00:03","modified_gmt":"2012-11-24T10:00:03","slug":"carmen-aachen-stadttheater","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=4162","title":{"rendered":"CARMEN – Aachen, Stadttheater"},"content":{"rendered":"

von: Georges Bizet; Oper in vier Akten Libretto: Henri Meilhac und Ludovic Hal\u00e9vy, UA: 3. M\u00e4rz 1875, Paris<\/p>\n

Regie: Michael Helle, B\u00fchne: Hartmut Sch\u00f6rghofer, Kost\u00fcme: Renate Schwietert<\/p>\n

Dirigent: Kazem Abdullah<\/p>\n

Solisten: Jon Ketilsson (Don Jos\u00e9), Sam Handley (Escamillo), Patricio Arroyo (Dancairo), Louis Kim (Remendado), Maximilian Krummen (Morales), Pawel Lawreszuk (Zuniga), Sanja Radisi\u0107 (Carmen), Katharina Hagopian (Mica\u00ebla), Astrid Pyttlik (Mercedes), Jelena Raki\u0107 (Frasquita)<\/p>\n

Besuchte Auff\u00fchrung: 16. September 2012 (Premiere)<\/p><\/blockquote>\n

\"\"<\/a>Kurzinhalt<\/strong><\/p>\n

Don Jos\u00e9 ist in die Zigeunerin Carmen verliebt. Bei einem Streit in der Zigarettenfabrik mu\u00df er diese verhaften. Carmen verspricht Don Jos\u00e9, ihn zu lieben, wenn er sie fliehen l\u00e4\u00dft, was er tut. Don Jos\u00e9 schlie\u00dft sich den Schmugglern an. Aber schon bald hat Carmen kein Interesse mehr an ihm und wendet sich dem Torero Escamillo zu. Don Jos\u00e9 begleitet Mica\u00ebla zu seiner sterbenden Mutter. Bei Escamillos Stierkampf sieht er Carmen wieder. Sie ist nun in den Torero verliebt und weist Jos\u00e9 zur\u00fcck. Aus Verzweiflung ersticht er sie.<\/p>\n

Auff\u00fchrung<\/strong><\/p>\n

Eine Tabakmanufaktur: Eine leerstehende Halle mit roten Stahlpfeilern in der Mitte und meterhohen Fenstern an der Seite. Sie erinnert an eine alte Bahnhofshalle. In der Gasthausszene werden wei\u00dfe Plastikst\u00fchle dazugestellt. Der Stierkampf wird durch bunte Lichter und das Bild eines Stiers im Hintergrund angedeutet. Die Soldaten, darunter auch Don Jos\u00e9, tragen blaue Uniformen mit einer Art Baskenm\u00fctzen. Die Arbeiterinnen erscheinen in beigen Arbeitskitteln. Carmen wirkt in ihrem schwarzen Seidenneglig\u00e9 (sp\u00e4ter im grauen H\u00e4kelkleid) wie eine Frau aus dem Rotlichtmilieu. Die Tanzszene im zweiten Akt wird zu einer Verf\u00fchrungsszene uminterpretiert, in der Carmen sich \u00fcber Don Jos\u00e9 r\u00e4kelt und Orangen \u00fcber ihrem K\u00f6rper ausquetscht. Escamillos Kleidung erinnert an einen Gesch\u00e4ftsmann: Er tr\u00e4gt einen Anzug mit wei\u00dfem Jackett. Die Inszenierung zeigt kein spanisches Lokalkolorit, daf\u00fcr eine Menge Sex- und Gewaltsymbole.<\/p>\n

S\u00e4nger und Orchester<\/strong><\/p>\n

Mit Carmen<\/em> gibt Kazem Abdullah<\/strong> als neuer Generalmusikdirektor in Aachen sein Debut. W\u00e4hrend der Ouvert\u00fcre zieht er das bereits schon schwungvolle Tempo noch mehr an. Die erste Gesangsnummer leidet ein bi\u00dfchen darunter; der Gesang ist einige Takte lang nicht ganz synchron mit dem schnellen Dirigat. Sanja Radisi\u0107<\/strong> (Carmen) brilliert in der Rolle der Carmen durch das dunkle Timbre ihres Mezzosoprans. Mit samtener Stimme singt sie die Habanera<\/em> im ersten Akt piano. Im sotto voce betont sie ihre Rolle der geheimnisvollen Verf\u00fchrerin. Dabei spart sie sich gro\u00dfe Gesten und l\u00e4chelt s\u00fcffisant. Ab dem zweiten Akt werden Gesang und Schauspiel temperamentvoller: das tralala<\/em> in Les tringles des sistres tintaient<\/em> \u2013 Die St\u00e4be des Sistrums ert\u00f6nen<\/em> betont Radisi\u0107 lautmalerisch, indem sie in den tiefen T\u00f6nen in die Bruststimme wechselt. Ihr Gesangspartner Jon Ketilsson<\/strong> (Don Jos\u00e9) hat einen Tenor mit einer sch\u00f6nen metallischen H\u00f6he. Im Duett Parle-moi de ma m\u00e8re<\/em> \u2013 Erz\u00e4hl mir von meiner Mutter<\/em> mit Mica\u00ebla klingt seine Stimme in den H\u00f6hen nicht forciert, sondern rund, gro\u00df und gl\u00e4nzend. Katharina Hagopian <\/strong>(Mica\u00ebla) ist ebenfalls eine gute Besetzung. Im dritten Akt stellt sie die Arie Je dis que rien m\u2019\u00e9pouvante \u2013 Nichts kann mich erschrecken <\/em>mit ihrem schweren Sopran sehr legato dar. Der Wechsel zwischen dramatischem Vibrato und gehauchter sotto voce gelingt ihr gut. Ebenfalls zu erw\u00e4hnen ist Sam Handley<\/strong> (Escamillo), der mit seinem kraftvollen, rauchigen Bariton den Torero darstellt. In der Arie Torr\u00e9ador en garde<\/em> \u2013 Torero auf der Hut<\/em> singt er sehr energisch, besonders in den tiefen T\u00f6nen. Sowohl darstellerisch als auch gesanglich sticht das Zusammenspiel von Jelena Raki\u0107<\/strong> (Frasquita) und Astrid Pyttlik<\/strong> (Mercedes) hervor. Im Duett erg\u00e4nzt sich Raki\u0107s glockenklarer Sopran gut mit Pyttliks intensivem Mezzosopran.<\/p>\n

Fazit <\/strong><\/p>\n

Die gesangliche Leistung des Abends ist gro\u00dfartig. Kazem Abdullah<\/strong>\u00a0legt einen gl\u00e4nzenden Start als neuer Dirigent hin. Leidenschaftlicher Gesang und feuriges Orchesterspiel erg\u00e4nzen sich ausgezeichnet. B\u00fchnenbild und Kost\u00fcme wirken eher ern\u00fcchternd, spanische Akzente fehlen. Durch das gute Schauspiel wird dies allerdings ein wenig gut gemacht. F\u00fcr Sanja Radisic, Jon Ketilsson und Katharina Hagopian spendet das Publikum besonders viel Applaus.<\/p>\n

Melanie Joannidis<\/p>\n

Bild: Wil van Iersel<\/p>\n

Das Bild zeigt: Sanja Radisi\u0107 (Carmen), Jon Ketilsson (Don Jos\u00e9)<\/p>\n

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Weiterlesen \u203a<\/a><\/div>\n

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