{"id":4153,"date":"2012-09-10T07:51:50","date_gmt":"2012-09-10T06:51:50","guid":{"rendered":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=4153"},"modified":"2012-10-03T16:25:07","modified_gmt":"2012-10-03T15:25:07","slug":"messiah-der-messias-musikfest-bremen-verdener-dom","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=4153","title":{"rendered":"MESSIAH \u2013 DER MESSIAS – Musikfest Bremen, Verdener Dom"},"content":{"rendered":"

von Georg Friedrich H\u00e4ndel (1685-1759), Libretto: Charles Jennens: UA: 13. April 1742 Dublin<\/p>\n

Dunedin Consort & Players, Dirigent: John Butt<\/p>\n

Susan Hamilton (Sopran), Clare Wilkinson (Mezzosopran), Nicholas Mulroy (Tenor), Mathew Brook (Bass), Annie Gill (Alt), Robert Davies (Bariton)<\/p>\n

Besuchte Auff\u00fchrung: 8. September 2012, Verdener Dom<\/p><\/blockquote>\n

\"\"<\/a>Vorbemerkungen <\/strong><\/p>\n

Man kann mit Fug und Recht behaupten, da\u00df das Bremer Musikfest<\/em> ein musikalischer H\u00f6hepunkt im norddeutschen Raum ist, und da es zum 23. Mal in diesem Jahr stattfindet, l\u00e4\u00dft sich auch von einer festen Einrichtung sprechen. Vom 1. bis 22. September 2012 macht das Musikfest mit seinen 34 Veranstaltungen, 810 K\u00fcnstlern, 26 Spielst\u00e4tten um und in Bremen, mit 26730 Karten und einem Etat von 3,1 Millionen Euro auf sich aufmerksam.<\/p>\n

Zu den verschiedenen Besonderheiten, die das Musikfest charakterisieren, wie das Arp-Schnitger-Orgelfestival und das Musikfest surprise,<\/em> geh\u00f6rt auch, da\u00df eine Auff\u00fchrung im Verdener Dom im nahegelegenen Niedersachsen stattfindet. In diesem Jahr fand das Dunedin Consort & Players aus Schottland seinen Weg in den festlich erleuchteten Dom f\u00fcr eine Sternstunde der Auff\u00fchrung des Oratoriums Messiah<\/em> von G.F. H\u00e4ndel.<\/p>\n

Kurzinhalt<\/strong><\/p>\n

Messiah<\/em> ist H\u00e4ndels Oratorium, das ausschlie\u00dflich auf dem Neuen Testament beruht. H\u00e4ndel wollte mit seinen musikalischen Mitteln keine Dramatik heraufbeschw\u00f6ren. So sind Rezitative und Arien nicht \u2013 wie in der Oper \u2013 durch ihre inhaltliche Funktion voneinander getrennt, sondern nach dem Kriterium musikalischer Steigerung komponiert. Es gibt keine handelnden Personen. Jeder der drei Teile des Oratoriums zeigt eine andere Seite des Bildes des zu erwartenden Erl\u00f6sers der Menschheit. Der erste Teil befa\u00dft sich mit der Verhei\u00dfung und Geburt, der zweite mit der Passion und Himmelfahrt und der dritte mit dem J\u00fcngsten Gericht.<\/p>\n

S\u00e4nger und Orchester<\/strong><\/p>\n

Ein au\u00dfergew\u00f6hnliches Ensemble war hier zu h\u00f6ren, das kammermusikalisch besetzt musizierte. Mit je sechs ersten und zweiten Geigen, zwei Violen, zwei Violoncelli, einem Kontraba\u00df, zwei Trompeten, Orgel, Cembalo und Pauke wurde ein h\u00f6chst durchsichtiger Klang erzeugt, der sich deutlich von gr\u00f6\u00dfer besetzten Auff\u00fchrungen unterschied. Pro Stimme standen drei Ausf\u00fchrende zum Publikum gerichtet und sangen fast auswendig, sich selbst\u00e4ndig aneinander orientierend, auch wenn ihr musikalischer Leiter, John Butt, vom Cembalo aus dirigierte. Solisten wie Chormitglieder beherrschten eine vollendete Koloraturtechnik und trugen ihre Passagen geschmeidig und rasch vor. Angesichts des hohen musikalischen Niveaus ist es schwierig, einzelne Chornummern hervorzuheben, doch eine Besonderheit soll hier Erw\u00e4hnung finden. Die Solisten bildeten in den beiden zentralen Ch\u00f6ren des Hallelujah<\/em>! (Ende 2. Teil) und des Worthy is the lamb that was slain <\/em>\u2013 W\u00fcrdig ist das Lamm, das da<\/em> starb<\/em> (Schlu\u00dfchor mit anschlie\u00dfendem Amen<\/em>) auch einen kleinen\u00a0 Chor.<\/p>\n

Susanne Hamilton<\/strong> brachte die Sopranpartien entspannt und intensiv im Ausdruck in der Arie I know that my redeemer liveth \u2013 Ich wei\u00df, da\u00df mein Erl\u00f6ser lebet. <\/em>Clare Wilkinson<\/strong> gestaltete mit ihrem warmen und reifen Mezzosopran vor allem die beiden Arien He was despised<\/em> \u2013 Er ward verschm\u00e4het<\/em> und If God be for us<\/em> \u2013 Wenn Gott ist f\u00fcr uns<\/em> eindringlich. Nicolas Mulroy<\/strong> lie\u00df seinen runden und bruchlos gef\u00fchrten Tenor in der Arie Comfort ye my people \u2013 Tr\u00f6ste dich, mein Volk <\/em>erklingen und sang zusammen mit der aus dem Chor heraustretenden Altistin Annie Gill<\/strong> O death, where is thy sting \u2013 O Tod, wo ist dein Stachel <\/em>ein stimmiges Duett. Der Bassist Mathew Brook<\/strong> sang sprachlich und musikalisch \u00fcberzeugend, besonders in der Arie But who may abide the day of his coming? \u2013 Doch wer wird ertragen den Tag seiner Ankunft?<\/em> und war h\u00f6chst pr\u00e4sent in der einzigen instrumental-solistischen, lebhaften Trompetenarie des Werkes The trumpet shall sound \u2013 Sie schallt, die Posaune. <\/em>Zum Schlu\u00df soll auch der aus dem Chor heraustretende Bariton Robert Davies<\/strong> nicht vergessen werden, der die ber\u00fchmte Arie Why do the nations so furiously rage \u2013 Warum toben die Heiden<\/em> gelungen konzentriert darstellte.<\/p>\n

Fazit<\/strong><\/p>\n

Welch gro\u00dfartige, kraftvolle und wie in einem Atem gesungene Auff\u00fchrung \u2013 nie lie\u00df die Spannung w\u00e4hrend der dreist\u00fcndigen Auff\u00fchrung nach. Jeder Chorsatz, jede Arie, jedes Orchesterst\u00fcck wurde sorgf\u00e4ltig gestaltet. Die Zuh\u00f6rer im gut besetzten Dom klatschten stehend und lang anhaltend begeistert Beifall.<\/p>\n

Carola\u00a0 Jakubowski<\/p>\n

Bild: Carola \u00a0Jakubowsk<\/p>\n

Das Bild zeigt: Verdener Dom<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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