{"id":4127,"date":"2012-08-17T12:45:32","date_gmt":"2012-08-17T11:45:32","guid":{"rendered":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=4127"},"modified":"2012-09-07T12:46:07","modified_gmt":"2012-09-07T11:46:07","slug":"salzburger-festspiele-2012","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=4127","title":{"rendered":"Salzburger Festspiele 2012"},"content":{"rendered":"

CARMEN <\/em><\/strong>von George Bizet<\/p>\n

Regie: Aletta Collins, B\u00fchne: Miriam Buether<\/p>\n

Dirigent: Sir Simon Rattle, Wiener Philharmoniker, Konzertvereinigung Wiener Staatsopernchor, Salzburger Festspiele Kinderchor, Einstudierung: Ernst Raffelsberger & Wolfgang G\u00f6tz<\/p>\n

Solisten: Jonas Kaufmann (Don Jos\u00e9), Kostas Smoriginas (Escamillo), Magdalena Ko\u017een\u00e1 Carmen), Genia K\u00fchmeier (Mica\u00ebla), Christina Landshamer (Frasquita), Rachel Frenkel (Merc\u00e9d\u00e8s), Christian van Hoorn (Zuniga), Andre Schuen (Moral\u00e8s), u.a.<\/p>\n

Besuchte Auff\u00fchrung: 14. August 2012 (Premiere)<\/p>\n

LA BOHEME <\/em><\/strong>von Giacomo Puccini<\/p>\n

Regie: Damiano Michieletto, B\u00fchne: Paolo Fantin<\/p>\n

Dirigent: Daniele Gatti, Wiener Philharmoniker, Konzertvereinigung Wiener Staatsopernchor, Salzburger Festspiele-Kinderchor, Einstudierung: Ernst Raffelsberger & Wolfgang G\u00f6tz<\/p>\n

Solisten: Anna Netrebko (Mim\u00ec), Piotr Beczala (Rodolfo), Nino Machaidze (Musetta), Massimo Cavalletti (Marcello), Alessio Arduini (Schaunard), Carlo Colombara (Colline), Davide Fersini (Beno\u00eet), Peter Kalman (Alcindoro) u.a.<\/p>\n

Besuchte Auff\u00fchrung: 15. August 2012<\/p>\n


\n<\/strong><\/p><\/blockquote>\n

\"\"<\/a>Vorbemerkung<\/strong><\/p>\n

Salzburg im Sommer ist eine pulsierende Stadt voller Leben. Die barocke Altstadt zieht Touristen an und Mozart ist ein Touristenmagnet. Viele Spielst\u00e4dten gibt es: das Festspielhaus, die Felsenreitschule, das Haus f\u00fcr Mozart, das Mozarteum und der Domplatz f\u00fcr den Jedermann. Ein gro\u00dfes gastronomisches Angebot ist in einer Gro\u00dfstadt nat\u00fcrlich selbstverst\u00e4ndlich, die \u00f6sterreichische K\u00fcche traditionell sehr gut: Hier wird jeder irgendwo gl\u00fccklich und satt. Parkpl\u00e4tze gibt es in unmittelbarer N\u00e4he zum Festspielhaus in den Parkgaragen, das Tagesticket ist schon ab 10 Euro zu haben.<\/p>\n

Auff\u00fchrung<\/strong><\/p>\n

Damiano Michieletto<\/strong> versucht wieder einmal eine Aktualisierung der Boh\u00e8me<\/strong> indem er die Handlung aus dem 19. Jahrhundert ins Hier und Jetzt verlegt. Aus den intellektuellen Boh\u00e9miens \u2013 man denke hier z.B. an Jean Gabin als Clochard in dem Film Im Kittchen ist kein Zimmer frei<\/em> \u2013 wurden technikverliebte Nerds (Langweiler), die sich f\u00fcr wenig Geld ausbeuten lassen. Die Handlung spielt vor einem gro\u00dfen Fensterkreuz, das sich \u00f6ffnet und auf einem \u00fcberdimensionalen Stadtplan das Pariser Stadtviertel Latin hereinl\u00e4\u00dft. Die Caf\u00e9-Momus-G\u00e4ste sitzen auf \u00fcbergro\u00dfen H\u00e4usern, w\u00e4hrend sich die Kinder in einen Kaufrausch steigern. Parpignol ist eine verkaufsf\u00f6rdernde Ma\u00dfnahme, der als Superheld an einem Seil \u00fcber die B\u00fchne schwebt. Das dritte Bild spielt vor einer Imbi\u00dfbude an einer verschneiten Pariser Ausfallstra\u00dfe. Morgens treffen sich die Stra\u00dfenkehrer auf einen Kaffee, w\u00e4hrend Marcello offensichtlich ein Parkhaus beschmiert. Gescheiterten Nerds gibt man keine Chance, die Polizei r\u00e4umt deren Wohnung, so da\u00df der Tod Mim\u00ecs auf der anderen Seite des Fensters auf einem Haufen Ger\u00fcmpel stattfindet.<\/p>\n

S\u00e4nger und Orchester<\/strong><\/em><\/strong><\/p>\n

Carmen <\/em><\/strong><\/p>\n

Gleich das erste Duett Parle-moi de ma m\u00e8re<\/em> markiert schon den wahren H\u00f6hepunkt der Oper, denn Genia K\u00fchmeier<\/strong> (Mica\u00ebla) hat eine warme, feste und einf\u00fchlsame Stimme. Sie f\u00fcllt damit m\u00fchelos das gro\u00dfe Haus. Die Stimme Jonas Kaufmann<\/strong> (Jos\u00e9) wirkt ausgeruht, das Piano klingt strahlender, die H\u00f6he ist unersch\u00f6pflich. Hier wird \u00fcberdeutlich, da\u00df er kein Wagner-Tenor ist und eher im Mozart bzw. italienischen Fach zu Hause ist. Magdalena Ko\u017een\u00e1<\/strong> (Carmen) kann hingegen nur eingangs der Habanera<\/em>, \u00fcberzeugen. Sie trifft hier den Chanson-Ton, die Stimme klingt samtig und zumindest in etwa erotisch. Aber bereits gegen Ende der Habanera<\/em> st\u00f6\u00dft sie sowohl in der H\u00f6he als auch in der Tiefe an ihre Grenzen,. F\u00fcr die Rolle der abgr\u00fcndigen Carmen reichen die Ausdruckskraft der Stimme und die Gestaltung der Rolle nicht aus. Probleme haben auch die Nebenrollen. Kostas Smoriginas<\/strong> verliert mitten im Auftritts-Lied des Torero Tor\u00e9ador en garde<\/em> seine Stimme und wird nach der Pause durch Massimo Cavalletti<\/strong>, (siehe Marcello in La Boheme<\/em>) ersetzt. Auch hier forciert dieser viel zu stark, trifft aber immerhin die richtigen T\u00f6ne dieser schwierigen Partie.<\/p>\n

La Boh\u00e8me<\/em><\/strong><\/p>\n

\"\"<\/a>Daniele Gatti<\/strong> leitet die Wiener Philharmoniker<\/strong> mit wenig Sch\u00f6nklang, es klingt anfangs hart und wenig mitf\u00fchlend. Das pa\u00dft zur Inszenierung: Die Zeit der Romantik ist vorbei. Hervorragend pr\u00e4pariert sind die beiden Ch\u00f6re, neben der Konzertvereinigung Wiener Staatsopernchor<\/strong> besonders der pr\u00e4zise, glockenklare Festspiel-Kinderchor<\/strong>, der das zweite Bild zu einem aufw\u00fchlenden Erlebnis macht. Und siehe da: Auch der Orchesterklang wird weicher und schwelgerischer.<\/p>\n

Das f\u00e4rbt auch auf Piotr Beczala<\/strong> ab. Der hochgelobte S\u00e4nger wirkt zun\u00e4chst stimmlich sehr nerv\u00f6s, bei seinen Phrasen unsicher und die Spitzent\u00f6ne wackelig. Sp\u00e4testens im vierten Bild ist er jedoch als mitf\u00fchlender Rudolfo die mitrei\u00dfende Spitzenkraft. Anna Netrebko<\/strong> hat die Mim\u00ec schon so oft gesungen, sie hat sich stimmlich weiterentwickelt, hat nun viel mehr Volumen, eine Vielzahl von Farben, kann ihre Koloraturen und auch ihre Spitzent\u00f6ne \u2013 die auch im pianissimo tragen \u2013 pr\u00e4zise und einf\u00fchlsam gestalten. Entdeckung des Abends ist Nino Machaidze<\/strong>, die mit herber, aber durchschlagsstarker Stimme der Musetta aggressive Wirkung verleiht. Durchwachsen die \u00fcbrigen Leistungen. Carlo Colombara<\/strong> singt den Colline samtweich, kann aber mit der Mantel-Arie punkten. Massimo Cavalletti<\/strong> (Marcello) forciert h\u00e4ufig unsch\u00f6n und guttural.<\/p>\n

Fazit<\/strong><\/p>\n

Salzburg im ersten Jahr unter Alexander Pereira. Das sogenannte Regietheater erntet Kritik: Sowohl mit La<\/em> Boh\u00e8me,<\/em> als auch mit Carmen<\/em> ist das Publikum nicht zufrieden.<\/p>\n

Oliver Hohlbach<\/p>\n

Bild oben (Carmen): Luigi Caputo<\/p>\n

Das Bild zeigt: Magdalena Kozena (Carmen)<\/p>\n

Bild unten (La Boh\u00e8me): Silvia Lelli<\/p>\n

Das Bild zeigt: Piotr Beczala (Rodolfo), Anna Netrebko (Mimi)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Weiterlesen \u203a<\/a><\/div>\n

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