{"id":396,"date":"2008-10-22T10:37:03","date_gmt":"2008-10-22T08:37:03","guid":{"rendered":"http:\/\/www.operapoint.com\/blog\/?p=396"},"modified":"2008-10-23T10:43:42","modified_gmt":"2008-10-23T08:43:42","slug":"aachen-stadttheater-salome","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=396","title":{"rendered":"Aachen, Stadttheater – SALOME"},"content":{"rendered":"

von Richard Strauss, Text: nach Oskar Wilde, Drama in einem Aufzug; UA: 9. Dezember 1905, Hoftheater Dresden
\nRegie: Reinhild Hoffmann, B\u00fchne: Dieter Hacker
\nDirigent: Marcus R. Bosch, Sinfonieorchester Aachen
\nSolisten: Hubert Delamboye (Herodes), Sanja Anastasia (JHerodias), Anne L\u00fcnenb\u00fcrger (Salome), Bastiaan Everink (Jochanaan), Louis Kim (Narraboth), Ein Page des Herodias (M\u00e9lanie Forgeron)
\nBesuchte Auff\u00fchrung: 19. Oktober 2008 (Premiere)<\/p><\/blockquote>\n

Kurzinhalt<\/strong>
\n\"aachen-salome.jpg\"<\/a>Salome liegen die M\u00e4nner zu F\u00fc\u00dfen. Doch sie begehrt nur den Propheten Jochanaan. Als sie merkt, da\u00df ihre Verf\u00fchrungsk\u00fcnste bei ihm keinen Erfolg haben, will sie sich r\u00e4chen. Auch ihr Stiefvater Herodes begehrt Salome. Er fordert sie auf, f\u00fcr ihn zu tanzen. Als Gegenleistung verspricht er ihr, ihr jeden Wunsch zu erf\u00fcllen. Salome willigt ein und verlangt nach ihrem Tanz den Kopf des Propheten Jochanaan auf einem Silbertablett. Herodes mu\u00df sein Versprechen halten: er l\u00e4\u00dft Jochanaan enthaupten. Er beobachtet, wie Salome den Kopf des Jochanaan k\u00fc\u00dft und ist so abgeschreckt, da\u00df er sie t\u00f6ten l\u00e4\u00dft.
\nVorbemerkung<\/strong>
\nDas Vorbild der Oper ist das Drama von Oskar Wilde. In der Literatur galt die Gestalt der Salome lange als das Vorbild der gef\u00e4hrlichen Frau, der femme fatale. Strauss\u2019 Oper greift dieses Motiv auf, vor allem durch die Akzentuierung der erotischen Bet\u00f6rung, die er von Wilde \u00fcbernimmt.
\nAuff\u00fchrung<\/strong>
\nDie B\u00fchne war komplett schwarz und strahlte dementsprechend etwas Bedrohliches aus. Der einzige Lichtblick blieb ein erleuchtetes Loch im Hintergrund, das den Mond darstellte. Der Boden war leicht gekippt, so da\u00df die Ausf\u00fchrenden in der Schr\u00e4ge agierten. Die vordere Ecke des Bodens war grau bemalt und mit Blumen und Ornamenten verziert. Alles in allem spiegelte die B\u00fchne eine bedr\u00fcckende Atmosph\u00e4re wider, die sich dem Inhalt des St\u00fcckes anpa\u00dfte. Die Kost\u00fcme unterstrichen den Charakter ihrer Rolle. Salomes Verkleidung griff die Attribute einer femme fatale auf: rote krause Haare und ein schwarzes kurzes Kleid. Herodias als l\u00fcsterner Vamp in schwarzem Kost\u00fcm und roter Unterw\u00e4sche, Herodes in gr\u00fcnem Samtanzug und Narraboth als Heerf\u00fchrer in Milit\u00e4rkleidung. Jochanaans Kost\u00fcm war nicht ganz verst\u00e4ndlich: er trug einen langen Mantel, war darunter nackt bis auf eine silberne Unterhose und wei\u00df angemalt. Was damit zum Ausdruck gebracht werden sollte, blieb unklar.
\nS\u00e4nger und Orchester<\/strong>
\nDie Inszenierung konzentrierte sich sehr auf die Darstellung des psychologischen Konfliktes von Salome. Daher war die Leistung Anne L\u00fcnenb\u00fcrgers<\/strong> (Salome) besonders hervorstechend. Sie spielte die Rolle mit sehr viel Gesp\u00fcr f\u00fcrs Detail. Jede ihrer Bewegungen wirkte \u00fcberlegt und grazil, so da\u00df sie eine gewisse Faszination ausstrahlte. Diese wurde vor allem durch ihre Stimme unterstrichen. Mit ihrem facettenreichen hellen Sopran brillierte sie sowohl in den H\u00f6hen, als auch in den Tiefen. Ebenso \u00fcberzeugend verk\u00f6rperte Bastiaan Everink<\/strong> (Jochanaan) seine Rolle. Sein volumin\u00f6ser strahlender Bariton pa\u00dfte sehr gut, da er die Erhabenheit des Propheten herausstellte. Beide zeigten sowohl durch Schauspiel als auch durch gesangliches K\u00f6nnen, wie man Besessenheit in Szene setzen kann. Bei Salome war es die Besessenheit von Jochanaan und seiner erotischen Anziehungskraft auf sie. St\u00e4ndig versuchte sie ihn zu ber\u00fchren und wich ihm nicht von der Seite. Jochanaan fiel besonders durch seine Besessenheit von Gott auf, die er dadurch zum Ausdruck brachte, da\u00df er wie ein Gekreuzigter mit dem Gesicht zum Boden lag und betete. Im Zusammenspiel hoben sich der fromme Prophet und die l\u00fcsterne femme fatale gut voneinander ab. Auch Hubert Delamboyes<\/strong> (Herodes) Auftritt konnte \u00fcberzeugen. Er wirkte gesanglich sehr k\u00f6niglich durch einen klaren und metallischen Tenor. Die Darstellung seiner Frau wurde von Sanja Anastasia<\/strong> (Herodias) \u00fcbernommen. Sehr schrill und grotesk setzte sie ihre Rolle in Szene. Ihr kr\u00e4ftiger, warmer Mezzosopran wurde von ihr sehr lautmalerisch eingesetzt und pa\u00dfte zur Rolle der dekadenten, sexhungrigen K\u00f6nigin.
\nDie gesamte musikalische Leistung des Abends ist sehr zu loben. Unter der Leitung von Marcus R. Bosch<\/strong> ordnete sich das Orchester<\/strong> sehr gut den S\u00e4ngern unter und stellte sein K\u00f6nnen durch hohe Beweglichkeit und angepa\u00dfte Stimmungswechsel unter Beweis. Das Ende der Oper bestach durch Anne L\u00fcnenb\u00fcrgers hypnotisierenden Blick w\u00e4hrend sie den toten Kopf Jochanaans k\u00fc\u00dfte und hinterlie\u00df das Publikum schockiert.
\nFazit<\/strong>
\nH\u00f6hepunkt des Abends waren eindeutig Anne L\u00fcnenb\u00fcrger<\/strong>s und Bastiaan Everink<\/strong>s schauspielerische und gesangliche Leistung, was vom Publikum mit gro\u00dfem Beifall und Bravorufen gefeiert wurde. Eine sehr d\u00fcstere Inszenierung, die von der ersten bis zur letzten Minute fesselte.
\nMelanie Joannidis
\nBild: Carl Brunn
\nDas Bild zeigt:\u00a0\u00a0Anne L\u00fcnenb\u00fcrger (Salome) versucht Bastiaan Everink (Jochanaan) zu verf\u00fchren.
\nIm Vordergrund M\u00e9lanie Forgeron (Ein Page).<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Weiterlesen \u203a<\/a><\/div>\n

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