{"id":3846,"date":"2012-05-05T13:27:01","date_gmt":"2012-05-05T12:27:01","guid":{"rendered":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=3846"},"modified":"2012-05-06T13:36:18","modified_gmt":"2012-05-06T12:36:18","slug":"der-fliegende-hollander-koln-opernhaus","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=3846","title":{"rendered":"DER FLIEGENDE HOLL\u00c4NDER – K\u00f6ln, Opernhaus"},"content":{"rendered":"

von Richard Wagner (1813-1883), Romantische Oper \u00a0in drei Aufz\u00fcgen, Libretto: Richard Wagner<\/p>\n

UA: 2. November 1843 Dresden, Hoftheater<\/p>\n

Regie: Dietrich W. Hilsdorf, B\u00fchne: Dieter Richter, Kost\u00fcme: Renate Schmitzer, Licht: Nicol Hungsberg, Dramaturgie: Georg Kehren<\/p>\n

Dirigent: Markus Poschner, G\u00fcrzenich Orchester K\u00f6ln, Chor der Oper<\/p>\n

Solisten: Lars Woldt (Daland), Erika Sunnegardh (Senta), Thomas Piffka (Erik), Jeongki Cho (Der Steuermann Dalands), Samuel Youn (der Holl\u00e4nder), Gabi Dauenhauer (Samiel)<\/p>\n

Besuchte Auff\u00fchrung: 3. Mai 2012 (Premiere)<\/p><\/blockquote>\n

\"\"<\/a>Kurzinhalt<\/strong><\/p>\n

Der norwegische Seefahrer Daland kommt in Kontakt mit dem sogenannten Holl\u00e4nder, der dazu verdammt ist, auf ewig die Meere zu befahren, bis die Liebe einer Frau ihn von seinem Fluch befreien kann. Daland, der von den gro\u00dfen Sch\u00e4tzen an Bord des Holl\u00e4nder-Schiffs wei\u00df, l\u00e4dt diesen zu sich nach Hause ein, um ihn mit seiner Tochter Senta bekannt zu machen. Senta, die von dem sagenhaften Holl\u00e4nder schon viel geh\u00f6rt hat, tr\u00e4umt davon, ihn zu erl\u00f6sen. Ihre Freundinnen und vor allem der J\u00e4ger Erik, der sie liebt, haben wenig Verst\u00e4ndnis daf\u00fcr. Zuf\u00e4llig h\u00f6rt der Holl\u00e4nder ein Gespr\u00e4ch, in dem Erik, der Senta nicht verlieren will und sie an das ihm einst gegebene Treueversprechen erinnert. Der Holl\u00e4nder, der sich betrogen f\u00fchlt, kehrt bitter entt\u00e4uscht zu seinem Schiff zur\u00fcck und lichtet die Anker. Senta hingegen steigt auf die Klippen und st\u00fcrzt sich ins Meer, wodurch der Holl\u00e4nder erl\u00f6st wird. Daraufhin versinkt sein Schiff.<\/p>\n

Auff\u00fchrung<\/strong><\/p>\n

In der im 19. Jahrhundert spielenden Auff\u00fchrung gab es auf der \u00fcberwiegend d\u00fcsteren B\u00fchne zwei Bilder, die \u2013 je nach Szene \u2013 mit Hilfe einer Drehb\u00fchne wechselten. Zum einen den gro\u00dfen Saal im Hause des Kapit\u00e4ns Daland und dessen Tochter Senta (der im zweiten Aufzug auch als Spinnerei dient) mit hohen Fenstern auf der rechten Seite, durch die schummriges Licht fiel und man au\u00dferdem eine finstere Schiffsanlegestelle mit einem Fluchtpunkt auf der halblinken Seite sehen konnte. W\u00e4hrend der Ouvert\u00fcre betrat Senta nachts den gro\u00dfen Saal des Hauses, sah das wohl gerade erst aufgeh\u00e4ngte Bild des Holl\u00e4nders und begann \u2013 fasziniert von seiner Ausstrahlung \u2013 das Bild zu k\u00fcssen. Beim ersten Auftritt des Holl\u00e4nders im ersten Aufzug wurde eine stumme Rolle hinzugef\u00fcgt: Aus dem Nebel und der Finsternis schlich sich langsam eine Frau hervor, die sich wenig sp\u00e4ter entbl\u00f6\u00dfte. Der Holl\u00e4nder trug einen zerfetzten Mantel und Senta ein langes wei\u00dfes Kleid. Als der Holl\u00e4nder am Ende des dritten Aufzugs sich von ihr verraten f\u00fchlte, st\u00fcrzte sich Senta nicht (wie im Libretto angegeben) ins Meer, sondern wollte sich mit Eriks Gewehr erschie\u00dfen. Dieser st\u00fcrzte sich entsetzt auf sie, um sie von ihrem Vorhaben abzuhalten, l\u00f6ste jedoch dabei den t\u00f6dlichen Schu\u00df aus.<\/p>\n

S\u00e4nger und Orchester<\/strong><\/p>\n

Die Auff\u00fchrung fand auf einem musikalisch sehr hohen Niveau statt. Das selbstbewu\u00dft spielende G\u00fcrzenich-Orchester unter der Leitung von Markus Poschner<\/strong>, GMD der Bremer Oper, war von Anfang an hochkonzentriert; Orchester und S\u00e4nger traten als Einheit auf. Die einzelnen Rollen waren sehr passend besetztund zeigten auch am Ende der kr\u00e4fteraubenden romantischen Oper keinerlei Erm\u00fcdungserscheinungen: Der Ba\u00df-Bariton Samuel Youn<\/strong> verausgabte sich in der Rolle des Holl\u00e4nders und bot den Zuh\u00f6rern ein m\u00e4chtiges Stimmvolumen, wie man es nur selten erlebt. Hervorzuheben ist ferner seine gro\u00dfe schauspielerische Darstellung. Exzellent war auch die Leistung von Lars Woldt<\/strong> (Daland), der brillant und mit Durchschlagskraft die Partie mit Tiefensch\u00e4rfe meisterte. Nie schrill und auch in hohen Lagen absolut sicher und klar war die glanzvolle Stimme der schwedischen Sopranistin Erika Sunneg\u00e4rdh<\/strong> (Senta). In den Nebenrollen erstrahlte die helle und agile Stimme des Tenors Thomas Piffka<\/strong> (Erik). Einziger kleiner Wehmutstropfen waren ein paar etwas unsaubere Eins\u00e4tze des M\u00e4nnerchors <\/strong>\u2013 stets bereichernd waren hingegen die wohlklingenden und hellen Stimmen im Frauenchor<\/strong>.<\/p>\n

Fazit:<\/strong><\/p>\n

Fesselnde Spannung vom ersten bis zum letzten Ton, eine Auff\u00fchrung, die alle hohen Erwartungen halten konnten. \u00a0Donnernder Applaus des Publikums, wie man ihn selten erlebt. Spontanen Applaus und laute Bravo-Rufe gab es auch f\u00fcr den Intendanten Uwe Eric Laufenberg, der gerade seinen Weggang von der Oper, hervorgerufen durch Querelen der Administration, zur\u00fcckgezogen hat.<\/p>\n

Roman Bonitz<\/p>\n

Bild: Paul Leclaire<\/p>\n

Das Bild zeigt: Samuel Youn (der Holl\u00e4nder), Erika Sunnegardh (Senta)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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