{"id":3824,"date":"2012-04-22T06:34:41","date_gmt":"2012-04-22T05:34:41","guid":{"rendered":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=3824"},"modified":"2012-04-30T06:40:14","modified_gmt":"2012-04-30T05:40:14","slug":"ein-maskenball-un-ballo-in-maschera-meiningen-sudthuringisches-staatstheater","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=3824","title":{"rendered":"EIN MASKENBALL – UN BALLO IN MASCHERA – Meiningen, S\u00fcdth\u00fcringisches Staatstheater"},"content":{"rendered":"

von Giuseppe Verdi (1813-1901), Oper in drei Akten, Libretto: Antonio Somma, UA: 17. Februar 1859 Rom, Teatro Apollo<\/p>\n

Regie: Ansgar Haag, B\u00fchne und Kost\u00fcme: Klaus Hellenstein<\/p>\n

Dirigent: Alexander Steinitz, Meininger Hofkapelle, Chor, Extrachor und Ch\u00f6re der Evangelischen Singschule Meiningen, Chorleitung: Sierd Quarre, Sebastian Fuhrmann<\/p>\n

Solisten: Xu Chang (Riccardo), Dae-Hee Shin (Renato), Bettine Kampp (Amelia), Rita Kapfhammer (Ulrica), Sonja Freitag (Oscar), Francis Bouyer (Silvano), Stephanos Tsirakoglou (Samuel), Ernst Garstenauer (Tom), Lars Kretzer (Oberster Richter, Diener)<\/p>\n

Besuchte Auff\u00fchrung: 20. April 2012 (Premiere)<\/p><\/blockquote>\n

\"\"<\/a>Kurzinhalt<\/strong><\/p>\n

Der durch eine Verschw\u00f6rung bedrohte Riccardo liebt heimlich Amelia, die Frau seines Freundes Renato. Als er sie beim Besuch der Wahrsagerin Ulrica belauscht, erf\u00e4hrt er, da\u00df sie ihn ebenfalls liebt. Ulrica prophezeit ihm, er werde vom demjenigen ermordet, der ihm die Hand gibt. Nichtsahnend begr\u00fc\u00dft er Renato per Handschlag. In derselben Nacht treffen Riccardo und Amelia auf dem Richtplatz aufeinander. Obwohl sie ihren Gef\u00fchlen zu Riccardo abschw\u00f6ren will, ringt dieser ihr ein Liebesgest\u00e4ndis ab. Da erscheint Renato, der Riccardo vor den herannahenden Verschw\u00f6rern retten will. Riccardo flieht, aber in Gegenwart der Verschw\u00f6rer erkennt Renato seine Frau und schw\u00f6rt Rache. Renato ersticht auf einem Maskenball Riccardo. Dieser verzeiht allen im Sterben.<\/p>\n

Auff\u00fchrung<\/strong><\/p>\n

Die Urauff\u00fchrungsfassung verlegte die Handlung auf Druck der Zensur noch Boston, Ansgar Haag l\u00e4\u00dft es zur Entstehungszeit der Oper spielen, die USA stehen kurz vor dem B\u00fcrgerkrieg. Riccardo wird in die N\u00e4he des jungen Abraham Lincoln ger\u00fcckt, der seine Zusammenkunft mit Ulrica f\u00fcr seinen Wahlkampf nutzt \u2013 unter Einsatz zahlloser US-Flaggen und Abzeichen. Ulrica ist eine pyrotechnisch-effektvolle Mischung aus Voodoo, indianischem Naturzauber und Kneipenbelustigung. Auf der R\u00fcckseite der Hafenkneipe befindet sich der Galgen, auf dem gefl\u00fcchtete Sklaven hingerichtet werden. Der zweist\u00f6ckige Gouverneurs-Palast besteht aus einer durchsichtigen Au\u00dfenfassade, Kronleuchter und dem Bild Sklavenschiff<\/em> von William Turner. Soldaten in blauer Uniform, B\u00fcrger, Fischer und Minenarbeiter entspringen zeitgen\u00f6ssischen Photographien. Daf\u00fcr sind die Kost\u00fcme des Maskenballs etwas sehr phantasievoll und eher karnevalesk.<\/p>\n

S\u00e4nger und Orchester<\/strong><\/p>\n

Die zweite Opern-Premiere im frisch renovierten Haus ist deutlich besser gelungen, das Ensemble mit dem Haus gewachsen. Alexander Steinitz<\/strong> findet mit der Hofkapelle den richtigen Mittelweg zwischen romantischer Ausdruckskraft und den harten Kl\u00e4ngen der politischen Realit\u00e4t. Bestens eingestellt der Chor, der auch bei viel Bewegung die Stimmgruppen perfekt zusammen f\u00fchren kann. Besonders umjubelt werden die weiblichen Solisten. So ist Bettine Kampp<\/strong> ein lyrischer Sopran mit kindlich leuchtender Stimme, sie ben\u00f6tigt nur etwas Zeit um sich frei zu singen \u2013 besonders in der H\u00f6he. Sie ist eine zu Recht umjubelte Amelia. Sonja Freitag<\/strong> singt einen weiblichen Oscar (als Sekret\u00e4rin Riccardos). Sie ist eine schwere Opern-Soubrette mit Verve und stahlharten Koloraturen, die viel Freude machen. Rita Kampfhammer<\/strong> verleiht der Ulrica den notwendigen mystischen Ausdruck einer indianischen Voodoo-Hexe, verf\u00fcgt aber \u00fcber ein schier unersch\u00f6pfliches Stimmvolumen und Umfang. Dae-Hee Shin<\/strong> macht sich als Renato ebenso gl\u00fccklich: Er ist ein Bariton mit klarem, sehr hellem Klang, dabei immer wortverst\u00e4ndlich betonend. Xu Chang<\/strong> (Riccardo) hat sich weiter entwickelt, sein Tenor hat ein sch\u00f6nes baritonales Timbre, kann hier facettenreich gestalten, klingt in der H\u00f6he nur manchmal etwas eng und kehlig.\u00a0 Trotzdem passen er, Dae-Hee Shin und Bettine Kampp in der dramatischen Dreiecksgeschichte hervorragend zusammen. Altgediente Recken erf\u00fcllen in den Nebenrollen ihre Aufgaben hervorragend, besonders erw\u00e4hnenswert Ernst Garstenauer<\/strong> als b\u00f6sartig phrasierender Tom.<\/p>\n

Fazit<\/strong><\/p>\n

Die Urfassung des Maskenball<\/em>, die eigentlich nur wegen der Zensur in die USA verlegt wurde,\u00a0 wird sehr selten gespielt, nach diesem mitrei\u00dfenden Abend stellt man sich die Frage nach dem warum. Ansgar Haag zeichnet die USA kurz vor dem B\u00fcrgerkrieg sehr detailliert nach, sieht Verdis Maskenball<\/em> als Gegenst\u00fcck der Nordstaaten zu Vom Winde verweht<\/em> der S\u00fcdstaaten. Die Assoziationen z\u00fcnden beim Publikum, auch musikalisch folgt das Publikum, immer wieder Bravo-Rufe f\u00fcr gro\u00dfe Emotionen. Hinweis f\u00fcr die Damen: Taschent\u00fccher bereithalten!<\/p>\n

Oliver Hohlbach<\/p>\n

Bild: Foto ed Meiningen<\/p>\n

Das Bild zeigt: Dae-Hee Shin (Renato) und Chor<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Weiterlesen \u203a<\/a><\/div>\n

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