{"id":371,"date":"2008-09-15T19:36:10","date_gmt":"2008-09-15T17:36:10","guid":{"rendered":"http:\/\/www.operapoint.com\/blog\/?p=371"},"modified":"2008-09-17T12:15:49","modified_gmt":"2008-09-17T10:15:49","slug":"bonn-opernhaus-un-ballo-in-maschera-ein-maskenball","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=371","title":{"rendered":"Bonn, Opernhaus – UN BALLO IN MASCHERA -EIN MASKENBALL"},"content":{"rendered":"

von Giuseppe Verdi, Oper in 3 Akten, Libretto: Antonio Somma nach Eug\u00e8ne Scribe, UA: 17. Februar 1859, Apollotheater Rom, Regie: Immo Karaman, B\u00fchnenbild: Johann J\u00f6rg, Dirigent: Will Humburg, Beethoven Orchester Bonn, Opernchor, Chorleitung : Sibylle Wagner Solisten: George Oniani (Riccardo), Mark Morouse (Renato), Irina Oknina (Amelia), Daniela Denschlag (Ulrica), Anna Virovlansky (Oscar), Lee Poulis (Silvano), Martin Tzonev (Samuel), Ramaz Chikviladze (Tom) u.a.
\nBesuchte Vorstellung: 7. September 2008 (Premiere)<\/p><\/blockquote>\n

Vorbemerkung<\/strong>
\n\"bonn-un-ballo.jpg\"Eug\u00e8ne Scribe verfa\u00dfte das Libretto urspr\u00fcnglich f\u00fcr Gioacchino Rossini. Schlie\u00dflich wurde es 1835 von Fran\u00e7ois Auber unter dem Titel Gustav III. oder Der Maskenball vertont. Der Inhalt bezieht sich auf den Stockholmer K\u00f6nigsmord von 1792, den Scribe mit einer sentimentalen Liebesgeschichte verband.
\nKurzinhalt<\/strong>
\nGraf Riccardo, Gouverneur von Boston, ist beliebt, dennoch trachtet eine Gruppe unter der F\u00fchrung von Tom und Samuel aus pers\u00f6nlichen Rachemotiven nach seinem Leben. W\u00e4hrend der Audienzstunde, in der das Verbannungsurteil \u00fcber die Wahrsagerin Ulrica verh\u00e4ngt werden soll, legt der Page Oscar dem Grafen die Einladungsliste f\u00fcr den geplanten Maskenball vor. Mit Freuden liest er auch den Namen Amelias, die er heimlich liebt. Es ist die Frau seines loyalen Freundes Renato. Zur \u00dcberraschung aller schl\u00e4gt Riccardo vor, die Versammelten sollten verkleidet Ulrica einen Besuch abstatten. Versteckt lauscht Riccardo bei der Wahrsagerin, wie Ulrica ihre Liebe zu ihm gesteht. Die Wahrsagerin macht einige Prophezeiungen, auch die, da\u00df Renato zum M\u00f6rder des Grafen, seines besten Freundes, werden w\u00fcrde. Zur mittern\u00e4chtlichen Stunde treffen sich Graf und Amelia erstmals und werden durch die Verschw\u00f6rer getrennt, Renato soll seine eigene Frau zur\u00fcckf\u00fchren. Da diese tief verschleiert ist, erkennt Renato sie nicht. Von den Verschw\u00f6rern bedroht, gibt Amelia ihre Identit\u00e4t preis. Renato f\u00fchlt sich von seinem Freund hintergangen und schlie\u00dft sich den Attent\u00e4tern an. Doch Riccardo hat keine unlauteren Absichten und die Versetzungsurkunde f\u00fcr Renato, dem Amelia folgen soll, bereits unterzeichnet. Zu sp\u00e4t erf\u00e4hrt es Renato und wird zum Freundesm\u00f6rder auf dem Maskenball.
\nAuff\u00fchrung<\/strong>
\nImmo Karaman<\/strong> doppelte Personen und die Erschie\u00dfungsszene gleich drei Mal. Amelia sieht man gleich vier Mal in der Mitternachtsszene. Die B\u00fchne ist ein einziger gro\u00dfer K\u00e4fig von grellem Neonlicht angestrahlt, die an eine Parkhausbeleuchtung erinnert. H\u00e4ngende B\u00fchnenw\u00e4nde mit T\u00fcren werden oft herein geschoben, was eine ungute Unruhe birgt. Eine kalte, anonyme Umwelt, in der K\u00fchlschrank und angedeutetes, gekacheltes Badezimmer, in das Renato die vermeintlich untreue Gattin sperrt. Dunkel ist die Farbe der modern gekleideten Protagonisten: Grau die Kost\u00fcme und die Anz\u00fcge.
\nIrina Okninas<\/strong> Amelia ist stimmlich sicherlich nicht ohne Nachwirkung. Ihre sehr klare Stimme und ihre klare Akzentuierung, unterstrichen durch die sachliche Kost\u00fcmierung, verdecken jedoch eher den weiblichen Charme, den sie auf Riccardo aus\u00fcben soll. Ein regelrechter Bruch ist ihre \u201eVerschleierung\u201c mit Sonnenbrille und Tuch, in der sie sogar der G\u00e4rtner erkannt h\u00e4tte. Mark Morouse<\/strong> forcierte, wie George Onian<\/strong>i mitunter sehr, gefiel jedoch im Ganzen betrachtet als Renato, wie letzterer als Riccardo. Anna Virovlansky<\/strong> gab einen hinrei\u00dfenden Oscar, der jedoch von Claudia Rohrbach in K\u00f6ln gesanglich um Klassen geschlagen wurde. Zuverl\u00e4ssig, wie stets, fungierte der Chor<\/strong>, vortrefflich einstudierte und stets sich in Choreographien bewegend. Sehr n\u00fcchtern gestaltet war die Durchf\u00fchrung des Maskenballs, in dem die Personen schwarz verschleiert, eine Art Totentanz verk\u00f6rperten, ohne Glanz ohne Zauber, einfach nur dunkel. Die ist in schwarz, mehr oder weniger bekleidete Tanzgirls geben sich ekstatischen T\u00e4nzen hin. In Ulricas Wahrsager-Etablissement tragen sie bunte Farben und wirken wie Animierdamen.
\nFazit<\/strong>
\nNach K\u00f6ln hat nun auch Bonn \u201eseinen\u201c Maskenball. Um es vorweg zu nehmen, auch in Bonn bleibt man, was die Interpretation der Regie betrifft, ratlos zur\u00fcck
\nDie Inszenierung lag in den H\u00e4nden des jungen, deutsch-t\u00fcrkischen Regisseurs Immo Karaman<\/strong>, der sich f\u00fcr eine psychologisierende Auslegung entschlossen hat, deren Roter Faden nicht aufzufinden war
\nMusikalisch gelang der Maskenball auf seine Weise: Denn Will Humburg<\/strong> dirigierte mit Willen zum Pathos, auf dessen Strecke manche Details, manche Mittellagen blieben, der jedoch schwungvoll und an die ausgen\u00fcchterte Regiearbeit angelehnt, zur Gesamterscheinung pa\u00dfte. Vielleicht hat sich Karaman<\/strong> zu viel zur Psychologie der einzelnen Protagonisten \u00fcberlegt, so da\u00df am Ende Bilder zur\u00fcckblieben, die an der Aussagekraft schlichtweg vorbei gingen und sogar mitunter gegen den feinsinnigen musikalischen Gehalt Verdis liefen.
\nFelizitas Zink<\/p>\n

Bild: Thilo Beu
\nDas Bild zeigt: Im Etablissement von Ulrica: Tanzgirls umringen Riccardo (George Oniani).<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Weiterlesen \u203a<\/a><\/div>\n

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