{"id":3645,"date":"2012-02-20T19:53:38","date_gmt":"2012-02-20T18:53:38","guid":{"rendered":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=3645"},"modified":"2012-02-21T19:55:32","modified_gmt":"2012-02-21T18:55:32","slug":"alcina-weimar-deutsches-nationaltheater","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=3645","title":{"rendered":"ALCINA – Weimar, Deutsches Nationaltheater"},"content":{"rendered":"

von Georg Friedrich H\u00e4ndel (1685-1759), Dramma per musica in drei Akten, Libretto: unbekannter Verfasser, UA: 16. April 1735 London, Theatre Royal Covent Garden<\/p>\n

Regie: Corinna von Rad, B\u00fchne: Steffi Wurster, Kost\u00fcme: Sabine Blickenstorfer, Michael Di\u00dfmeier (Dramaturgie)<\/p>\n

Dirigent: Lorenzo Ghirlanda, Staatskapelle Weimar mit erg\u00e4nzter Continuogruppe<\/p>\n

Solisten: Heike Porstein (Alcina), Ulrika Str\u00f6mstedt (Ruggiero), Magarita Gritskova (Bradamante), Elisabeth Wimmer (Morgana), Philipp Meierh\u00f6fer (Melisso), Szablocs Brickner (Oronte)<\/p>\n

Besuchte Auff\u00fchrung: 18. Februar 2012 (Premiere)<\/p><\/blockquote>\n

\"\"<\/a>Kurzinhalt<\/strong><\/p>\n

Alcina, K\u00f6nigin einer verzauberten Insel, hat Ruggiero verhext und ihn zu ihrem neuen Geliebten gemacht. Bradamante, Ruggieros fr\u00fchere Verlobte, verkleidet sich als Ritter Riccardo und macht sich zusammen mit dem Zauberer Melisso auf zur Insel. Dort trifft sie als erstes auf Alcinas Schwester Morgana, die sich Hals \u00fcber Kopf in den fremden \u201eRitter\u201c verliebt und sich von ihrem Verlobten Oronte trennt. Nach einigem Hin und Her gelingt es Melisso, Ruggiero von Alcinas Zauber zu befreien und seine Erinnerung an Bradamante wieder wachzurufen. Alcina m\u00f6chte ihren Geliebten Ruggiero zur\u00fcckgewinnen, doch es ist zu sp\u00e4t. Ihre Zauberkr\u00e4fte versagen gegen die Liebe. Bradamante, Ruggiero und Melisso gelingt es, Alcinas fr\u00fchere Liebhaber, die sie allesamt in wilde Tiere verhexte hatte, zu erl\u00f6sen und wieder in Menschen zu verwandeln. Danach verlassen sie die Insel.<\/p>\n

Auff\u00fchrung <\/strong><\/p>\n

Als szenische Umsetzung der Zauberinsel wird in dieser Fassung der Alcina<\/em> ein rundes, sich zweistufig \u00fcber den gesamten B\u00fchnenraum erstreckendes Plateau mit leicht vermoderter Betonoptik eingesetzt. An seiner hinteren Seite l\u00e4\u00dft ein rund verlaufenden Gang Platz f\u00fcr die Darsteller. In der Mitte wie am linken \u00e4u\u00dferen B\u00fchnenrand durchbrechen parallel zueinander liegende und moos\u00fcberwucherte dreieckige Betonziegelplatten den Boden. Als Begrenzung der Insel findet sich eine wei\u00dfe, halbrund verlaufende, gl\u00e4serne Wand. Drei wei\u00dfe B\u00e4umchen, mit ummantelten, von Zeit zu Zeit leuchtenden Gl\u00fchbirnen als Bl\u00e4tterdach versinnbildlichen die Pflanzen der Insel. Die Kost\u00fcme passen sich mit einer Mischung aus leichter Strandkleidung \u2013 wie Hawaiihemden, transparenten Kleidern und kurzen Hosen \u2013 und moderner Kleidung aus k\u00e4lteren Gefilden \u2013 wie dunkle M\u00e4ntel, Pullover und lange Stoffhosen \u2013 der gegenw\u00e4rtigen Zeit an, wobei auch die sich auf der B\u00fchne befindliche Continuo-Gruppe mit Langhaarper\u00fccken und Hawaiihemden ausgestattet wurde.<\/p>\n

S\u00e4nger und Orchester <\/strong><\/p>\n

Allen s\u00e4ngerischen Leistungen des Abends voran stand Heike Porstein<\/strong> in der Hauptrolle der Alcina. Ihr gelang es ohne Einschr\u00e4nkung, jede seelische Stimmung und emotionale Regung der Figur entsprechend in Musik umzusetzen \u2013 sei es in ihrer Erz\u00e4hlung \u00fcber ihre Liebe mit Ruggiero (1. Akt), die von einer nuancierten Mischung aus Glanz und W\u00e4rme gepr\u00e4gt war oder ihrer ausdrucksstark deklamierten Klagearie im dritten Akt, die von schmetternder, stolzer Wut bis hin zur zerbrechlichen, schmerzvollen Trauer in der Stimmen gepr\u00e4gt war. Selbst in der H\u00f6he und in ihren Koloraturen traf sie jeden Ton intonationsgenau. Ruggiero, gespielt von Ulrika Str\u00f6mstedt,<\/strong> konnte ihrer Rolle schauspielerisch w\u00e4hrend der gesamten Oper gerecht werden. Doch h\u00e4tte sie gelegentlich etwas mehr Nachdruck, Kraft und Intensit\u00e4t einsetzen k\u00f6nnen (z.B. im Entscheidungskampf des dritten Aktes). Margarita Gritskova<\/strong> (Bradamante) gl\u00e4nzte im ersten Akt mit ihrer Arie \u00fcber die Eifersucht, hatte aber zum Teil Probleme, sich gegen das Orchesterforte durchzusetzen. Jede feine Verzierung ihrer Koloraturen kam intonationsrein heraus. Elisabeth Wimmer<\/strong> (Morgana) zeigte sich schauspielerisch ausdrucksstark und unterstrich mit gl\u00e4nzender, intensiver und klarer Stimme den ganzen dynamischen Facettenreichtum. Ihr gelangen unter anderem ein wohl abgewogenes musikalisches Wechselspiel mit Solovioline und klagenden Barockvioloncello der Continuo-Gruppe in der an Oronte gerichtete, um Verzeihung bittenden Arie des dritten Aktes. Auch Philipp Meierh\u00f6fer<\/strong> lieferte als Melisso eine gute Darstellung. Er brachte seinen vollen, tragenden Bariton, besonders in Szenen wie der an Ruggiero gerichteten Beschw\u00f6rungsarie, gelungen zum Einsatz. Eine musikalisch stabile Leistung bewies die um eine barocke Continuo-Gruppe bereicherte Staatskapelle Weimar<\/strong> unter der Leitung von Lorenzo Ghirlanda<\/strong>. Sie war zu jeder Zeit bem\u00fcht, einen differenzierten Ausdruck in ihrer musikalischen Gestaltung zu erzielen.<\/p>\n

Fazit<\/strong><\/p>\n

Ein insgesamt sehr gelungener Opernabend, der von Publikum mit reichlich Szenen- und Schlu\u00dfapplaus belohnt wurde.<\/p>\n

Friederike Jurth<\/p>\n

Bild: Matthias Horn<\/p>\n

Das Bild zeigt: Heike Porstein (Alcina) und Philipp Meierh\u00f6fer (Melisso)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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