{"id":3641,"date":"2012-02-06T19:50:29","date_gmt":"2012-02-06T18:50:29","guid":{"rendered":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=3641"},"modified":"2012-02-21T19:52:43","modified_gmt":"2012-02-21T18:52:43","slug":"imeneo-salzburg-landestheater","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=3641","title":{"rendered":"IMENEO – Salzburg, Landestheater"},"content":{"rendered":"

von Georg Friedrich H\u00e4ndel (1685-1759), Dramma per musica in 3 Akten, Libretto nach Silvio Stampiglia und Nicola Porpora; Komponist, (1723), UA: 22. November 1740 London, Lincoln\u2019s Inn Fields Theatre<\/p>\n

Regie: Nina K\u00fchner, B\u00fchne: Hanna Zimmermann, Kost\u00fcme: Claudia Casera<\/p>\n

Dirigent: Matthew Halls, Mozarteumorchester Salzburg und Chor, Choreinstudierung: Stefan M\u00fcller<\/p>\n

Solisten: Frances Pappas (Tirinto), Kirsten Blaise (Rosmene), Emily Righter (Clomiri), Simon Schnorr (Imeneo), Marcell Bakonyi (Argenio).<\/p>\n

Besuchte Auff\u00fchrung: 5. Februar 2012 (Premiere)<\/p><\/blockquote>\n

\"\"<\/a>Kurzinhalt<\/strong><\/p>\n

Die Frauen Rosmene und Clomiri sind von Piraten entf\u00fchrt worden, beklagt von Tirinto, Rosmenes Geliebtem, und Argenio, Stammes\u00e4ltester und Vater der beiden Frauen. Imeneo gelingt es als Frau verkleidet, die Piraten im Schlaf zu t\u00f6ten und die beiden Frauen zu retten. Als Lohn fordert er Rosmenes Hand und wird darin von Argenio unterst\u00fctzt \u2013 zum Entsetzen des Tirinto. Rosmene ist hin- und hergerissen zwischen Pflicht und Liebe, Clomiri ist traurig wegen der unerf\u00fcllten Liebe zu Imeneo. Rosmene spielt die Wahnsinnige, um ihre Entscheidung f\u00fcr Imeneo zu rechtfertigen. Der Chor besingt den Sieg der Vernunft \u00fcber die Liebe.<\/p>\n

Auff\u00fchrung<\/strong><\/p>\n

Eigentlich ein sehr eindrucksvolles Einheitsb\u00fchnenbild: In den scharfen Konturen einer Felsen- und Strandkulisse ist gen\u00fcgend Platz f\u00fcr Liebe und Verzweiflung. Ein Durchgang durch den Felsen zum Strand schafft alle M\u00f6glichkeiten f\u00fcr Auf- und Abtritte. Ein optisch ungemein attraktiver Chor kommentiert das Geschehen wie immer fr\u00f6hlich lachende Blumenkinder, die barocke Fruchtbarkeitsallegorien als Kopfschmuck tragen. Auch Amor mit einem Blumenkranz in Herzform ist darunter. Gekleidet sind die beiden Damen in klassische griechische Gew\u00e4nder, die zu jedem Akt die Farbe wechseln. Die Herren tragen offenes wei\u00dfes Hemd, schwarze Hose und Sakko oder Weste.<\/p>\n

S\u00e4nger und Orchester<\/strong><\/p>\n

Die treibende Kraft ist der Barockspezialist Matthew Halls<\/strong>, der H\u00e4ndels Farbenreichtum, Lyrik und die vorantreibende Dramatik der Partitur ideal miteinander verkn\u00fcpft. Das um einige Barock-Spezialisten verst\u00e4rkte Orchester bringt das ideale Klangbild des Barock mit harmonischer und eloquenter W\u00fcrde und verschmilzt unter Halls Leitung zu einer organischen Einheit: So mu\u00df sich barocke Musik von einem \u201emodernen\u201c Orchester anh\u00f6ren! Der Chor ist voll integriert, auch wenn er meist nur kommentierende Funktion im Rezitativ-Stil hat \u2013 bis auf die Glanznummer am Schlu\u00df, wenn er im zwiesp\u00e4ltigen Moll den Sieg der Vernunft beschw\u00f6rt. Einheitlich auf hohem Niveau auch die f\u00fcnf Solisten: Frances Pappas<\/strong> ist ein sehr heller und klarer Mezzo, der allerdings in der Hosenrolle des Tirinto (gefordert ist ein Altkastrat) einen Tick zu hoch klingt. Kirsten Blaise<\/strong> ist ein gefestigter hochdramatischer Sopran und kann der verzweifelten Rosmene die entsprechende Durchschlagskraft verleihen \u2013 vor allem in der Wahnsinnsarie<\/em>. Aber auch im Piano hat sie eine beeindruckende St\u00e4rke. Emily Righter<\/strong> (Clomiri) ist eine junge neue Stimme, klar und ausdrucksstark auch im Forte \u2013 neigt aber vor allem an lauten Stellen etwas zum Tremolieren. Simon Schnorr<\/strong> ist ein durchschlagskr\u00e4ftiger Bariton, der auch in hohen Lagen strahlen kann und sich sicher zum Tenor weiter entwickeln wird. Allerdings ist f\u00fcr den Imeneo eher ein Ba\u00dfbariton vorgesehen. Schnorr kann sich aber entsprechend anpassen. Marcell Bakonyi<\/strong> ist ein toller Ba\u00df-Bariton ohne jegliche Attit\u00fcden in den tiefen Lagen und daher eine Idealbesetzung f\u00fcr den Argenio.<\/p>\n

Fazit<\/strong><\/p>\n

Das Salzburger Landestheater steht zwar im Schatten der Salzburger Festsspiele oder der Mozartwoche, aber diese Produktion macht deutlich, da\u00df das Landestheater nicht nur historisch zu den bedeutenden deutschsprachigen Opernh\u00e4usern z\u00e4hlt \u2013 zumal auch das Mozarteumorchester (seit 1939 unabh\u00e4ngig vom Mozarteum) zu den f\u00fchrenden Orchestern \u00d6sterreichs geh\u00f6rt. Eine mehr als nur mitrei\u00dfende Produktion \u2013 sowohl szenisch als auch musikalisch \u2013 zeigt die derzeitigen M\u00f6glichkeiten moderner barocker Auff\u00fchrungspraxis auf. Vom Publikum \u2013 das angenehmerweise auf in Salzburg sonst gelegentlich anzutreffende ignorante Schickimicki-Selbstdarsteller verzichtet \u2013 wurde diese Premiere so enthusiastisch gefeiert. Es bleibt die Hoffnung, da\u00df diese Produktion auch andernorts Wellen schl\u00e4gt.<\/p>\n

Oliver Hohlbach<\/p>\n

Bild: Christina Canaval<\/p>\n

Das Bild zeigt: Verzweiflung allerorten: Kirsten Blaise (Rosmene), Emily Righter (Clomiri), Simon Schnorr (Imeneo), und Amor vom Chor<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

von Georg Friedrich H\u00e4ndel (1685-1759), Dramma per musica in 3 Akten, Libretto nach Silvio Stampiglia und Nicola Porpora; Komponist, (1723), UA: 22. November 1740 London, Lincoln\u2019s Inn Fields Theatre Regie: Nina K\u00fchner, B\u00fchne: Hanna Zimmermann, Kost\u00fcme: Claudia Casera Dirigent: Matthew…<\/span><\/p>\n

Weiterlesen \u203a<\/a><\/div>\n

<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1,184],"tags":[],"class_list":["post-3641","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-allgemein","category-salzburg-landestheater"],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/www.operapoint.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/3641","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/www.operapoint.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/www.operapoint.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.operapoint.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.operapoint.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=3641"}],"version-history":[{"count":2,"href":"http:\/\/www.operapoint.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/3641\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3644,"href":"http:\/\/www.operapoint.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/3641\/revisions\/3644"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/www.operapoint.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=3641"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.operapoint.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=3641"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.operapoint.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=3641"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}