{"id":3602,"date":"2012-01-25T21:03:37","date_gmt":"2012-01-25T20:03:37","guid":{"rendered":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=3602"},"modified":"2012-01-30T21:05:59","modified_gmt":"2012-01-30T20:05:59","slug":"la-sonnambula-die-nachtwandlerin-stuttgart-staatsoper","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=3602","title":{"rendered":"LA SONNAMBULA – DIE NACHTWANDLERIN – Stuttgart, Staatsoper"},"content":{"rendered":"

von: Vincenco Bellini; Melodramma in zwei Akten, Libretto: Felice Romani nach einem Libretto von Eug\u00e8ne Scribe zum Ballett La sonnambule<\/em> (1827) von Jean-Pierre Aumer, UA: 6.M\u00e4rz 1831, Mailand, Teatro Cardano<\/p>\n

Regie: Jossi Wieler und Sergio Morabito, B\u00fchne\/Kost\u00fcme: Anna Viebrock<\/p>\n

Dirigent: Gabriele Ferro und das Opernorchester Stuttgart<\/p>\n

Solisten: Liang Li (Graf Rodolfo), Helene Schneidermann (Teresa), Ana Durlovski (Amina), Luciano Botelho (Elvino), Catriona Smith (Lisa), Motti Kast\u00f3n (Alessio)<\/p>\n

Besuchte Auff\u00fchrung: 22. Januar 2012 (Premiere)<\/p><\/blockquote>\n

\"\"<\/a>Kurzinhalt<\/strong><\/p>\n

Die Hochzeit von Amina und Elvino steht kurz bevor. Die beiden verweilen mit der Dorfgemeinde in Lisas Gasthaus, als Graf Rodolfo sich dort einquartiert. In der Nacht verirrt sich die schlafwandelnde Amina in Rodolfos Zimmer. Aber Elvino findet sie schlafend auf dem Bett des Grafen, beschuldigt sie der Untreue und sagt die Hochzeit ab. Lisa hat nichts Besseres zu tun, als die Dorfbewohner ins Schlafzimmer zu f\u00fchren, um ihre Nebenbuhlerin blo\u00dfzustellen. Der Graf versucht das Mi\u00dfverst\u00e4ndnis aufzukl\u00e4ren und Aminas Unschuld zu beweisen. Einige Zeit sp\u00e4ter versucht Graf Rudolfo der Dorfgemeinde das Ph\u00e4nomen des Schlafwandelns zu erkl\u00e4ren. Genau in diesem Moment erscheint die schlafwandelnde Amina. Alle erkennen, da\u00df ein schlafwandelnder Mensch nie ein Ziel haben kann, da er eben \u201enicht bei Sinnen ist\u201c. Auch Elvino erkennt seinen Irrtum und ist von Aminas Unschuld \u00fcberzeugt. Endlich findet die ersehnte Hochzeit der beiden statt.<\/p>\n

Auff\u00fchrung<\/strong><\/p>\n

Die Dorfatmosph\u00e4re des Librettos wird in ein Wirtshaus verlegt. An der Seite des Schankraums stehen massive Kirchholzschr\u00e4nke, in der Mitte des Raumes sieht man Biertische. Im ersten Akt wird der vordere Teil der B\u00fchne abgetrennt und zeigt das Zimmer von Graf Rodolfo. Eine Dorfgesellschaft betritt die B\u00fchne: die Damen tragen knielange Bleistiftr\u00f6cke, die M\u00e4nner Arbeitsanz\u00fcge. Aminas Kost\u00fcme haben unterstreichen ihre m\u00e4dchenhafte Erscheinung: sie tr\u00e4gt ein rosafarbenes Hochzeitskleid und sp\u00e4ter ein Nachthemd. Elvino dagegen pr\u00e4sentiert sich im eleganten Hochzeitsanzug wie ein Gesch\u00e4ftsmann. Insgesamt stellen die Akteure ihre Rollen sehr \u00fcberspitzt dar; Amina zupft z.B. die ganze Zeit versch\u00e4mt an ihrem Kleid und Lisa dr\u00fcckt sich vor Wut \u00fcber den Verlust von Elvino eine Zigarette auf dem Arm aus.<\/p>\n

S\u00e4nger und Orchester<\/strong><\/p>\n

Gabriele Ferro<\/strong> dirigiert pr\u00e4zise das Orchester w\u00e4hrend der Ouvert\u00fcre. Eindrucksvoll, wie die Streicher Melodieb\u00f6gen ausschwingen lassen und ein sattes Klangvolumen erreichen. Anf\u00e4nglich gibt es zwischen Chor<\/strong> und Orchester einige unkoordinierte Stellen, die aber im Laufe des Abends sich verbesserten. Das Orchester gibt durchweg den S\u00e4ngern eine gute rhythmische und harmonische St\u00fctze. Catriona Smiths<\/strong> (Lisa) Kavatine Tutto \u00e8 gioia, tutto \u00e8 festa – Alles ist Freude, alles ist festlich<\/em> stimmt bestens in die Oper ein. Die Sopranistin hat ein sehr helles Timbre und singt mit glasklarer Stimme die Partie der sitzengelassenen Wirtshausbesitzerin. Dabei intoniert sie, besonders die hohen T\u00f6ne, mit sehr viel schmerzhaftem Ausdruck in der Stimme. Ana Durlovski<\/strong> (Amina) hebt mit ihrem lyrisch-warmen Sopran die \u00c4ngstlichkeit des jungen M\u00e4dchens hervor. Dies gelingt ihr vor allem in den hohen T\u00f6nen im bei zur\u00fcckgenommener Stimme (sotto voce)<\/em>. In den Koloraturketten artikulierte sie sehr weich, was ihnen eine starke Eindringlichkeit verleiht, besonders deutlich wenn die Orchesterbegleitung aussetzte. Mit kr\u00e4ftigem stimmlichem Einsatz bringt Luciano Botelhos<\/strong> (Elvino) gro\u00dfe Leidenschaftlichkeit zum Ausdruck. Durlovski und Botelhos harmonieren auf musikalischer Ebene sehr gut. In dem gemeinsamen Liebesduett im ersten Akt Ah! costante nel tuo, nel mio seno <\/em>\u2013 Ach best\u00e4ndig in deinem\/meinem Herzen<\/em> erg\u00e4nzen ihre beiden gegens\u00e4tzliche Stimmfarben zu einer harmonischen Einheit; gleichzeitig singen sie rhythmisch sehr genau. Herausragend ist auch Liang Lis<\/strong> (Graf Rodolfo) Auftritt: sein dunkel gef\u00e4rbter Ba\u00df hallt bis in die letzten Reihen; besonders im Finale setzt das dramatische H\u00f6hepunkte. Erw\u00e4hnenswert ist auch Helene Schneidermanns<\/strong> (Teresa) kom\u00f6diantischer Auftritt, der einige Szenen auflockert. Ihr metallischer Sopran entspricht ganz der Mutterrolle, die sie mit Inbrunst singt.<\/p>\n

Fazit<\/strong><\/p>\n

Der facettenreiche Gesang bietet viele musikalische H\u00f6hepunkte und hat eine intensive Wirkung auf den Zuh\u00f6rer. In der Inszenierung findet sich ein ausgewogenes Verh\u00e4ltnis zwischen Unterhaltung und Nachdenklichkeit. Das Publikum spendet im Stehen ausgiebigen Applaus und viele rufen Bravo, besonders auffallend beim Erscheinen der S\u00e4nger Ana Durlovski, Luciano Botelho und Liang Li.<\/p>\n

Melanie Joannidis<\/p>\n

Bild: A.T. Schaefer<\/p>\n

Das Bild zeigt: Ana Durlovski (Amina), Luciano Botelho (Elvino), Staatsopernchor Stuttgart<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

von: Vincenco Bellini; Melodramma in zwei Akten, Libretto: Felice Romani nach einem Libretto von Eug\u00e8ne Scribe zum Ballett La sonnambule (1827) von Jean-Pierre Aumer, UA: 6.M\u00e4rz 1831, Mailand, Teatro Cardano Regie: Jossi Wieler und Sergio Morabito, B\u00fchne\/Kost\u00fcme: Anna Viebrock Dirigent:…<\/span><\/p>\n

Weiterlesen \u203a<\/a><\/div>\n

<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1,6],"tags":[],"class_list":["post-3602","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-allgemein","category-stuttgart-staatsoper"],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/www.operapoint.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/3602","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/www.operapoint.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/www.operapoint.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.operapoint.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.operapoint.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=3602"}],"version-history":[{"count":2,"href":"http:\/\/www.operapoint.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/3602\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3605,"href":"http:\/\/www.operapoint.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/3602\/revisions\/3605"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/www.operapoint.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=3602"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.operapoint.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=3602"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.operapoint.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=3602"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}