{"id":3505,"date":"2011-12-11T17:38:46","date_gmt":"2011-12-11T16:38:46","guid":{"rendered":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=3505"},"modified":"2011-12-19T17:39:12","modified_gmt":"2011-12-19T16:39:12","slug":"das-liebesverbot-oder-die-novize-von-palermo-meiningen-sudthuringisches-staatstheater","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=3505","title":{"rendered":"DAS LIEBESVERBOT ODER DIE NOVIZE VON PALERMO – Meiningen, S\u00fcdth\u00fcringisches Staatstheater"},"content":{"rendered":"

von Richard Wagner (1813-1883), Oper in zwei Akten, UA:1836, Magdeburg<\/p>\n

Regie: Ansgar Haag, B\u00fchne: Helge Ullmann<\/p>\n

Dirigent: Philippe Bach, Meininger Hofkapelle, Chor und Extrachor, Big Band des Martin-Pollich-Gymnasiums Mellrichstadt<\/p>\n

Solisten: Dae-Hee Shin (Friedrich), Xu Chang (Luzio), Rodrigo Porras Garulo (Claudio), Maximilian Argmann (Antonio), Bettine Kampp (Isabella), Camila Ribero-Souza (Mariana), Roland Hartmann (Brighella), Sonja Freitag (Dorella) u.a.<\/p>\n

Besuchte Auff\u00fchrung: 10. Dezember 2011 (Premiere)<\/p><\/blockquote>\n

\"\"<\/a>Vorbemerkung<\/strong><\/p>\n

Am S\u00fcdth\u00fcringischen Staatstheater Meiningen fand zur Neuer\u00f6ffnung des Hauses nach mehrj\u00e4hriger Renovierung eine Doppel-Premiere statt. Am Vortag fand die Schauspielpremiere Ma\u00df f\u00fcr Ma\u00df<\/em> von William Shakespeare statt, auf die sich Wagners Werk bezieht, der Oper Das Liebesverbot<\/em>, Fr\u00fchwerk Richard Wagners. Wie der Meininger Intendant Ansgar Haag bei der Premiere betonte, will das Theater Meiningen kein \u201eMuseum\u201c sein, sondern modernes (Regie-)Theater bieten! Und so sieht man in beiden Produktionen eine moderne Drehb\u00fchne mit Hubpodien, die je nach Ausfahrh\u00f6he die B\u00fchne untergliedert. Das Werk Shakespeares ist modernisiert: Der Text gek\u00fcrzt und mit neuem Text vom Regieteam um Veit G\u00fcssow erg\u00e4nzt. Wenn sich die B\u00fchne bewegt, wird die \u00dcbergangszeit mit Musik oder Videoclips nach Arte von Big Brother<\/em> \u00fcberbr\u00fcckt. Nur in den Situationen, wo die Macht des Lord Angela (hier von m\u00e4nnlich zu weiblich ver\u00e4ndert, also von Angelo zu Kanzlerin Angela) kritisiert wird, da wird die Produktion pl\u00f6tzlich spannend und bekommt Tiefgang. Ein Videoclip zeigt eine Pressekonferenz, in der Journalist Rob Savelberg die Kanzlerin Merkel fragt, weshalb sie Sch\u00e4uble vertraut, der doch 100.000 Mark in seiner Schublade vergessen hat. Insgesamt aber wurde die M\u00f6glichkeit vertan, Parallelen zwischen den Werken Shakespeares und Wagners aufzuzeigen. Dagegen sind zwei unabh\u00e4ngige Produktionen mit \u00e4hnlichem B\u00fchnenbild entstanden.<\/p>\n

Kurzinhalt<\/strong><\/p>\n

Der Statthalter Friedrich hat den Karneval, den Alkoholausschank und die freie Liebe bei Todesstrafe verboten. Das Volk schwankt zwischen Erheiterung und Revolution. Das erste Opfer ist Claudio, denn Julia erwartet von ihm ein Kind. Die Novizin Isabella kehrt aus dem Kloster zur\u00fcck, um ihren Bruder zu retten. Als Lohn f\u00fcr die Begnadigung fordert Friedrich ihre Liebesgunst. Zum Stelldichein \u2013 w\u00e4hrend trotz des Verbots Maskierte Karneval feiern \u2013 kommt jedoch nicht Isabella sondern Dorella, die versto\u00dfene Geliebte Friedrichs. Friedrich wird vom Volk beim Liebesspiel ertappt. Doch statt Friedrich gem\u00e4\u00df seines Gesetzes zu bestrafen, erreicht das Volk die Annullierung des Karnevalsverbotes: Das Resultat ist eine Liebesrevolution mit drei gl\u00fccklichen Paaren.<\/p>\n

Auff\u00fchrung<\/strong><\/p>\n

Die Parallelen des B\u00fchnebildes zu dem B\u00fchnenbild aus Shakespeares Ma\u00df f\u00fcr Ma\u00df<\/em> sind rudiment\u00e4r. Rund um die Drehb\u00fchne, die durch mehrere Hubpodien ver- und entschachtelt werden kann, befindet sich noch der Halbteil eines fahrbaren klassizistischen Rundbogenbaues, der an das Kongre\u00dfzentrum im N\u00fcrnberger Reichsparteitagsgel\u00e4nde erinnert. Die Kleidung der Darsteller entstammt den zwanziger Jahren, sogar die Lederm\u00e4ntel der Geheimpolizei wirken authentisch. Der Einzug des K\u00f6nigs wird von einem SA-Spielmannszug untermalt.<\/p>\n

S\u00e4nger und Orchester<\/strong><\/p>\n

Dem Ensemble kann man \u00fcber weite Strecken anmerken, da\u00df es das gro\u00dfe Haus erst wieder in Besitz nehmen mu\u00df und sich an die Verh\u00e4ltnisse gew\u00f6hnen mu\u00df. So wirkt das Orchester manchmal zu leise oder der Chor zu laut, obwohl man in der Originalbesetzung mit 55 Musikern spielt. Philippe Bach<\/strong> geht dieses Fr\u00fchwerk Wagners kom\u00f6diantisch verspielt an, er sucht aber auch die romantische Wucht des sp\u00e4teren Wagners. Leider gelingt dies nicht immer, denn Wagner imitiert Rossini und Bellini, Auber und H\u00e9rold, Beethoven, Mozart und Weber. Immerhin wird deutlich welch ein Talent Wagner seinerzeit war, wie z.B. im gro\u00dfen Chorfinale des ersten Aktes Maria, wie, o G\u00f6tterlicht<\/em>, den Philippe Bach <\/strong>als einen H\u00f6hepunkt des Werkes herausstellt. Die Hinweise auf Tannh\u00e4user <\/em>und Lohengrin<\/em> gelingen ihm besonders einpr\u00e4gsam. Die S\u00e4nger indes machen nicht alle gl\u00fccklich. Gl\u00fccklich macht besonders Dae-Hee Shin<\/strong> als Friedrich. Ein Bariton mit hellem Timbre, absolut wortverst\u00e4ndlich akzentuierend. Rodrigo Porras Garulo<\/strong> ist ein s\u00fcdl\u00e4ndischer Tenor mit gro\u00dfer Strahlkraft und besonders hohem Stehverm\u00f6gen. Er verleiht dem Claudio die Hitze eines Liebhabers. Ebenso gefeiert Roland Hartmann<\/strong>, der dem Brighella mit tiefem Ba\u00df die notwendige d\u00e4monische Ausstrahlung verleiht. Auch die weiblichen Nebenrollen machen Freude: Sonja Freitag<\/strong>, die Dorella als Operetten-Soubrette nachahmt und Camila Ribero-Souza<\/strong>, die mit lyrischem Feuer und strahlend heller H\u00f6he die Mariana als eine stimmliche Schwester der Isabella anlegt. Leider eine ungleiche Schwester, denn Bettine Kampp<\/strong> verf\u00fcgt zwar \u00fcber die gl\u00e4nzende Mittellage eines dramatischen Soprans, jedoch nimmt in der H\u00f6he das Vibrato stark zu und die T\u00f6ne werden zu schrill. Ebenso unerfreulich Xu Chang<\/strong> als Luzio, der als Tenor keine H\u00f6he hat und zu kehlig und eng klingt.<\/p>\n

Fazit<\/strong><\/p>\n

Ein feierlicher Moment: Nach mehrj\u00e4hriger Pause spielt das Meininger Theater wieder im gro\u00dfen Haus Theater und Oper. Da ist es etwas optimistisch zu hoffen, da\u00df man von Anfang an die neuen M\u00f6glichkeiten optimal nutzen und an alte Erfolge nahtlos ankn\u00fcpfen k\u00f6nnte. Modifizierte akustische Verh\u00e4ltnisse durch neue Wandstoffe und durch den gr\u00f6\u00dferen Orchestergraben sind ein \u00fcbriges. Das Publikum indes freute sich dar\u00fcber, da\u00df es jetzt wieder losgeht im gro\u00dfen Haus und feierte das Haus, die Darsteller und sich selbst ausgiebig. Die Anreise zu Wagners selten gespieltem St\u00fcck lohnt sich auf jeden Fall \u2013 und \u00fcber jeden Gast freut man sich in Meiningen, denn ohne G\u00e4ste wird das Haus nicht voll. Kennenlernen werden sie diese burleske und anarchistische Kom\u00f6die in dieser Inszenierung jedoch nicht.<\/p>\n

Oliver Hohlbach<\/p>\n

Bild: foto-ed<\/p>\n

Das Bild zeigt: Dae-Hee Shin (Friedrich), Bettine Kampp (Isabella) und Chor<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Weiterlesen \u203a<\/a><\/div>\n

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