{"id":3380,"date":"2011-11-27T20:13:02","date_gmt":"2011-11-27T19:13:02","guid":{"rendered":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=3380"},"modified":"2011-11-27T21:41:08","modified_gmt":"2011-11-27T20:41:08","slug":"carmen-augsburg-theater","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=3380","title":{"rendered":"CARMEN – Augsburg, Theater"},"content":{"rendered":"

von Georges Bizet (1838-1875) Op\u00e9ra Comique in vier Akten, Libretto: Regisseur L. Fioroni,<\/strong> eigener Text unter Verwendung der Dialoge von Henri Meilhac und Ludovic Hal\u00e9vy sowie der Novelle von Prosper M\u00e9rim\u00e9e, UA: 3. M\u00e4rz 1875, Paris Op\u00e9ra-Comique, Salle Favart<\/p>\n

Regie: Lorenzo Fioroni, B\u00fchne: Paul Zoller, Kost\u00fcme: Annette Braun, Dramaturgie: Katharina John, Choreographie: Riccardo De Nigris<\/p>\n

Dirigent: Dirk Kaftan, Philharmonisches Orchester, Chor, Extrachor, Kinder- und Jugendchor des Theaters Augsburg, Choreinstudierung: Karl Andreas Mehling<\/p>\n

Solisten: Kerstin Descher (Carmen), Ji-Woon Kim (Don Jos\u00e9), Dong-Hwan Lee (Escamillo), Christopher Busietta (Remendado), Giulio Alvise Caselli (Danca\u00efro\/Moral\u00e8s), Petar Naydenov (Zuniga), Sophia Christine Brommer (Mica\u00ebla), Cathrin Lange (Frasquita), Stephanie Hampl (Merc\u00e9d\u00e8s)<\/p>\n

Besuchte Auff\u00fchrung: 22. Oktober 2011 (Premiere)<\/p>\n

(Durch Recherche wurde die Pr\u00e4sentation im Internet verz\u00f6gert.)<\/p><\/blockquote>\n

\"\"<\/a>Vorbemerkung<\/strong><\/p>\n

Diese Carmen <\/em>wird am Theater Augsburg mit einem sehr gek\u00fcrzten und stark ver\u00e4nderten Text mit teilweise vertauschten Rollen aufgef\u00fchrt. Im Programmheft steht: Textfassung von Lorenzo Fioroni unter Verwendung der Dialoge von Henri Meilhac und Ludovic Hal\u00e9vy sowie der Novelle von Prosper M\u00e9rim\u00e9e.<\/em> Tats\u00e4chlich hat Regisseur Fioroni die meisten Dialoge frei erfunden und im Sinn ge\u00e4ndert. Dar\u00fcber hinaus wurde auch die Szenenfolge abge\u00e4ndert. Damit wurde der Konzeption von Bizet und seinen Librettisten argen Schaden zugef\u00fcgt. Das alles geschieht weitgehend unbemerkt vom Publikum, denn Fioronis Text erscheint nicht im Programmheft.<\/p>\n

Kurzinhalt<\/strong><\/p>\n

Es ist unruhiges spanisches Sevilla in der Zeit um 1820. Die junge Zigeunerin Carmen wird von den M\u00e4nnern begehrt. Nach einem heftigen Streit mit einer Fabrikangestellten wird sie verhaftet. Don Jos\u00e9 soll sie ins Gef\u00e4ngnis bringen. Auf dem Weg dorthin wird er von der Zigeunerin so sehr umworben, da\u00df er sie entkommen l\u00e4\u00dft. Ihre Freundinnen wundern sich \u00fcber die Ver\u00e4nderungen Carmens, die geduldig auf Don Jos\u00e9 wartet und Werben anderer M\u00e4nner \u00fcbersieht. Als der Geliebte eintrifft, versucht sie ihn f\u00fcr sich allein zu gewinnen. Doch Don Jos\u00e9 kann sich jedoch nicht f\u00fcr das gesetzlose Leben in v\u00f6lliger Freiheit entscheiden. Carmen ist zutiefst entt\u00e4uscht und gekr\u00e4nkt, sie wendet sich von ihm ab. Dar\u00fcber hinaus verliebt sie sich in den Stierk\u00e4mpfer Don Escamillo. Aber Don Jos\u00e9 will Carmens Liebe zur\u00fcckerobern. Als sie nicht zu ihm zur\u00fcckkommt, ersticht er sie. <\/strong><\/p>\n

Auff\u00fchrung<\/strong><\/p>\n

Die B\u00fchne zeigt den gro\u00dfen Raum eines einfachen und verrauchten Wirtshauses. Die Seitenw\u00e4nde bestehen aus gro\u00dfen Lamellent\u00fcren, welche bei einem starken Sturm immer wieder aufgerissen werden. Dabei werden die Vorh\u00e4nge vom kr\u00e4ftigen Wind bewegt, und man hat M\u00fche die T\u00fcren wieder zu schlie\u00dfen. An der Wand ganz links h\u00e4ngt eine Fotografie des spanischen Diktators Franco. Grillengezirp ist noch vor Beginn der Ouvert\u00fcre wie in einem sommerlichen Biergarten zu h\u00f6ren. Die Tische sind gedeckt, die Kost\u00fcme des Chors wie auch der Solisten sind zeitlos, elegant oder auch reizend geschneidert. Carmen und ihre Freundinnen tragen teils abgetragene und l\u00f6chrige W\u00e4sche. Das farbige, oft goldene Licht, vermag liebliche Akzente zu setzen. Sp\u00e4ter ist die Einrichtung zerst\u00f6rt, der \u00fcberdimensionale Spiegel h\u00e4ngt an der Decke.<\/p>\n

S\u00e4nger und Orchester<\/strong><\/p>\n

Das Orchester zauberte eine besondere Stimmung und begleitete mit feurigen Kl\u00e4ngen das S\u00e4ngerensemble. Die Chorpartien klangen voll. Auch der Kinderchor zeigte seine \u00fcberw\u00e4ltigende stimmliche Leistung. Die Solisten des Abends erf\u00fcllten enorme k\u00fcnstlerische Anforderungen. Sophia Christine Brommer<\/strong> (Mica\u00ebla) gab ein besonders edles Bauernm\u00e4dchen ab. Im Duett Parle-moi de ma m\u00e9re<\/em> \u2013 Erz\u00e4hl mir von meiner Mutter<\/em> mit Ji-Woon<\/strong> Kim<\/strong> (Don Jos\u00e9) strahlte ihr heller Sopran (1. Akt). Viel Applaus erntete Kerstin<\/strong> Descher<\/strong> (Carmen). Sie sang sicher in der Intonation und Aussprache mit ihrer dunklen und vibratoreichen Stimme. In Pr\u00e8s des remparts de S\u00e9ville <\/em>\u2013 An den Stadtmauern von Sevilla <\/em>zeigte sie sehr viel Emotion und ein perfektes Spiel, wie versteinert lie\u00df sich Ji-Woon<\/strong> Kim<\/strong> von ihr festbinden (1. Akt). Ji-Woon<\/strong> Kims<\/strong> Vortrag von La fleur que tu m’avais jet\u00e9e<\/em> \u2013 Die Bl\u00fcte, die du mir zugeworfen hattest<\/em> war nicht nur emotionsreich, sondern er spielte eine sehr beeindruckende himmlisch \u00fcbersteigerte Verliebtheit (2. Akt). Der stimmlich sichere Dong-Hwan Lee<\/strong> (Escamillo) trug etwas viel rosa Farbe im Gesicht und hob sich von den anderen als m\u00e4rchenhafte und dominante Erscheinung ab, pr\u00e4chtig sang er die Arie Tor\u00e9ador, en garde <\/em>\u2013 <\/em>Torero, auf in den Kampf <\/em>(2. Akt). Christopher<\/strong> Busietta<\/strong> (Remendado) und Giulio<\/strong> Alvise<\/strong> Caselli<\/strong> (Danca\u00efro und Moral\u00e8s) waren extrem sch\u00fcchterne Schmuggler. Petar<\/strong> Naydenov<\/strong> verwirklichte einen strengen Leutnant Zuniga. Als zwei Zigeunerm\u00e4dchen wirkten Stephanie<\/strong> Hampl<\/strong>, sie stellte eine temperamentvolle Merc\u00e9d\u00e8s dar, und Cathrin<\/strong> Lange<\/strong> spielte eine grazi\u00f6se Frasquita mit klangvoller Stimme. Die Kartenspiel Szene M<\/em>\u00ea<\/em>lons! Coupons!<\/em> gestalteten sie vorz\u00fcglich (4. Akt).<\/p>\n

Fazit<\/strong><\/p>\n

Durch die Anspielungen auf die Zeit des Diktators Franco (1892-1975) in Spanien sollte der Carmen noch mehr Freiheit und Kampfgeist verliehen werden. Damit verlor die Person der Carmen an Eleganz. Don Jos\u00e9 t\u00f6tete Carmen mit vielen Messerstichen, wobei das Opfer jedesmal laut aufschrie. Sollte man solches vor den Kinderaugen des Kinder- und Jugendchors auf der B\u00fchne stattfindet lassen? Die Regie erntete vom Publikum Buh-Rufe. Dagegen wurde die musikalische Gestaltung durch Dirk Kaftan<\/strong> vom Augsburger Publikum w\u00e4rmstens aufgenommen. Die Lieblinge der Zuh\u00f6rerschaft waren vor allem: Kerstin<\/strong> Descher<\/strong>, Sophia Christine Brommer<\/strong> und Ji-Woon<\/strong> Kim<\/strong>. <\/strong><\/p>\n

Ruta Akelyte Hermann<\/p>\n

Bild: A. T. Schaefer<\/p>\n

Das Bild zeigt: Ji-Woon Kim (Don Jos\u00e9) und Kerstin Descher (Carmen)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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