{"id":3355,"date":"2011-11-16T18:18:17","date_gmt":"2011-11-16T17:18:17","guid":{"rendered":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=3355"},"modified":"2012-02-01T13:00:06","modified_gmt":"2012-02-01T12:00:06","slug":"la-forza-del-destino-opera-national-de-paris-bastille","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=3355","title":{"rendered":"LA FORZA DEL DESTINO – Op\u00e9ra National de Paris, Bastille"},"content":{"rendered":"

von Guiseppe Verdi (1813-1901), Melodramma in vier Akten (Fassung von 1862),\u00a0 Libretto: Francesco Maria Piave nach Angel de Saavedra und Friedrich Schiller, UA: 10. November 1862 Sankt Petersburg, Mariinski Theater<\/p>\n

Regie: Jean-Claude Auvray, B\u00fchne: Alain Chambon, Kost\u00fcme: Maria Chiara Donato, Licht: Laurent Castaingt, Choreographie: Terry John Bates<\/p>\n

Dirigent: Philippe Jordan, Chor und Orchester de l\u2019Op\u00e9ra National de Paris, Choreinstudierung: Patrick Marie Auber<\/p>\n

Solisten: Mario Luperi (Il Marquese de Calatrava), Violeta Urmana (Donna Leonora), Vladimir Stoyanov (Don Carlo de Vargas), Zoran Todorovich (Don Alvaro), Nadia Krasteva (Prezisiolla), Kwangchul Youn (Padre Guardiano), Nicola Alaimo (Fra Melitone) u.a.<\/p>\n

Besuchte Auff\u00fchrung: 14. November 2011 (Premiere)<\/p><\/blockquote>\n

\"\"<\/a>Kurzinhalt<\/strong><\/p>\n

In der Auseinandersetzung mit Don Alvero, der um seine Tochter Leonore wirbt, den er aber als Inkamischling ablehnt, wird der Marchese di Calatrava ungewollt get\u00f6tet. Die beiden Liebenden fliehen, aber werden getrennt. Don Carlo, Leonores Bruder schw\u00f6rt Rache. Leonore, die Alvaro tot glaubt, zieht sich bald darauf in eine Einsiedelei zur\u00fcck. Zwei Jahre sp\u00e4ter, rettet Alvaro unerkannt Carlo das Leben, wird aber bald darauf in der Schlacht verwundet. Sich sterbend f\u00fchlend, vertraut er seinem neuen Freund pers\u00f6nliche Papiere an, durch die dieser ihn erkennt. Einige Wochen darauf, Alvaro ist\u00a0 genesen, treffen sie wieder aufeinander, werden aber von Soldaten getrennt. Alvaro, der Leonore tot w\u00e4hnt, tritt ins Kloster ein.<\/p>\n

Nach f\u00fcnf Jahren Suche gelingt es Carlo ihn auch dort aufzusp\u00fcren und herauszufordern. Der Zweikampf findet zuf\u00e4llig vor Leonores Klause statt. Carlo wird t\u00f6dlich getroffen, die Liebenden erkennen einander. Leonore eilt an die Seite ihres sterbenden Bruders, der sie mit letzter Kraft ermordet.<\/p>\n

Auff\u00fchrung<\/strong><\/p>\n

Jean-Claude Auvray und Alain Chambon skizzierten mit nur wenigen Requisten und Kulissen, (einige St\u00fchle und Tische, ein riesiges h\u00e4ngendes Kruzifix oder eine Mondsichel \u00fcber der leeren B\u00fchne) durchaus ausreichende, zeitentsprechende Dekors. Die Kost\u00fcme und Uniformen in den Volks- und Soldatenszenen waren bunt und heiter, in den Gesellschafts- oder Klosterzenen dunkel und schlicht. Die Choreographie der Ch\u00f6re, besonders in der Schillers Wallensteins Lager<\/em> entlehnten Szene, leider etwas entt\u00e4uschend.<\/p>\n

S\u00e4nger und Orchester<\/strong><\/p>\n

Violeta Urmanas gewaltige, hochdramatische Stimme kam, verhalten und lyrisch, besser zur Geltung, besonders im Duett mit Kwangchul Youns warmen, gediegenen Ba\u00df Or siam solo \u2013 Nun bin ich allein <\/em>und dem anschlie\u00dfenden Ritual In santo nome Dio Signore \u2013 im geheiligste Namen Gottes<\/em>, in dem der Sopran sich strahlend \u00fcber den M\u00f6nchschor hinaufschwingt (2. Akt). Zweifellos eine der sch\u00f6nsten Szenen des sp\u00e4ten Verdi!\u00a0 Dagegen, klang das flehende Gebet am Ende der Oper Pace, pace, mio Dio!<\/em> \u2013 Friede, mein Gott (4. Akt) eher nach \u00fcberfordertem Aufschrei als nach\u00a0 mystischem Hilferuf einer Seele, die keinen Frieden findet. Zoran Todorovich, der f\u00fcr Marcelo Alvarez kurzfristig eingesprungen war, und Vladimir Stoyanov, wurden den schwierigen Tenor-Ba\u00df Duetten des aufrichtig strebenden, aber rassisch diskriminierten Don Alvaro mit dem Ehre und Rache besessenen Don Carlo weder stimmlich noch schauspielerisch v\u00f6llig gerecht. Am ehesten noch im bekannten Solenne in quest\u2019ora<\/em> \u2013 In dieser ernsten Stunde (3. Akt). Nadia Krastavas heller Mezzosopran als Marketenderin und Nicola Alaimos sch\u00f6ner Bariton als Fra Melitone, brachten erfreulichen Humor und Heiterkeit in die d\u00fcstere Atmosph\u00e4re.<\/p>\n

Hervorragend der Chor sowohl in den Klosterszenen wie auch in den Wirtshaus- und Feldlagerszenen.<\/p>\n

Philippe dirigierte\u00a0 Orchester, Chor und Solisten kraftvoll und pr\u00e4zis durch die vielseitige Partitur.<\/p>\n

Fazit<\/strong><\/p>\n

Im Vergleich zu anderen Verdi-Opern ist La Forza del Destino<\/em> mit seiner langen psychologisch komplizierten Leidenschaften von Liebe, Mord, Schuld, Rache zweifellos nicht nur weniger mitreissend, sondern mit den vom Komponisten gewollten politischen und sozialen Anspielungen sicherlich auch schwieriger in Szene zu setzen. Zum ersten Mal seit 30 Jahren hat die Pariser Oper dieses Wagnis wieder in Angriff genommen. Eine lobenswerte Entscheidung, die, wenn auch nicht v\u00f6llig gelungen, mit entsprechendem\u00a0 Applaus bedacht wurde.<\/p>\n

Alexander Jordis-Lohausen<\/p>\n

Bild: Op\u00e9ra national de Paris\/ Andrea Messana<\/p>\n

Das Bild zeigt : Zoran Todorovich (Don Alvaro), Violeta Urmana (Donna Leonora) et Kwangchul Youn (Padre Guardiano)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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