{"id":333,"date":"2008-06-27T18:27:26","date_gmt":"2008-06-27T16:27:26","guid":{"rendered":"http:\/\/www.operapoint.com\/blog\/?p=333"},"modified":"2008-07-08T11:06:09","modified_gmt":"2008-07-08T09:06:09","slug":"bad-lauchstadt-goethe-theater-dido-und-aeneas","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=333","title":{"rendered":"Bad Lauchst\u00e4dt, Goethe-Theater – DIDO UND AENEAS"},"content":{"rendered":"

Von Henry Purcell, Oper in einem Prolog (verschollen) und drei Akten. Libretto: Nahum Tate nach Vergils Aeneis. UA: Fr\u00fchjahr 1689 in einem M\u00e4dchenpensionat
\nRegie und Choreographie: Margit Legler
\nDirigent: Bernhard Klapprott, Cantus Thuringia, Capella Thuringia, Les plaisirs de la dance.
\nSolisten: Gudrun Sidonie Otto (Dido), Margret Hunter (Belinda, ihre Schwester) Manja Stephan (zweite Frau) Ingolf Seidel (Aeneas) Alexandra Rawohl (Zauberin) Marja Weihrauch (erste Hexe, Merkur) Carsten Kr\u00fcger (Seemann)
\nBesuchte Auff\u00fchrung: 7.6.2008 (H\u00e4ndel Festspiele, Halle)<\/p><\/blockquote>\n

Kurzinhalt<\/strong>
\n\"6608halle-dido-und-aenea.jpg\"<\/a>Dido, die K\u00f6nigin von Karthago, hat geschworen, nie wieder zu lieben, nachdem ihr Mann ermordet wurde. \u00c4neas, auf dem Weg nach Italien, um ein neues Troja aufzubauen, ist in Karthage gelandet und wurde von Dido gastfreundlich aufgenommen. Zwischen beiden flammt Liebe auf und Dido f\u00fcrchtet, ihren Schwur zu brechen. Ihre Schwester Belinda muntert sie auf, dem Werben \u00c4neas\u2019 nachzugeben. Obwohl sie wei\u00df, da\u00df \u00c4neas sie verlassen wird, gibt sie seinem Dr\u00e4ngen nach, zur Freude Belindas und des ganzen Hofstaats. Doch dunkle Kr\u00e4fte wollen das Gl\u00fcck der K\u00f6nigin zerst\u00f6ren. Merkur, in Wirklichkeit ein b\u00f6ser Geist, der nur die Gestalt angenommen hat, \u00fcberbringt \u00c4neas den Befehl, Dido zu verlassen. Eine Jagdpartie wird durch einen Sturm auseinander getrieben, \u00c4neas, allein zur\u00fcck geblieben, erh\u00e4lt den Befehl von dem Geist im Namen Jupiters, sofort aufzubrechen und seine Bestimmung, in Italien ein neues Reich zu gr\u00fcnden, zu erf\u00fcllen. Dido ist verzweifelt, \u00c4neas bereut seine Entscheidung und will bei ihr bleiben, sie aber weist ihn nun zur\u00fcck und befiehlt ihm, aufzubrechen. Dido stirbt an gebrochenem Herzen, da sie ohne \u00c4neas nicht leben kann.
\nAuff\u00fchrung<\/strong>
\nSelten habe ich eine so dichte, geschlossene und stimmige Opernauff\u00fchrung gesehen. Margit Legler<\/strong>, Spezialistin f\u00fcr Barocktanz, barocke Choreographie und historische Schauspielkunst hat streng nach den Regeln der Barockzeit gearbeitet sowohl bei der Position der Personen nach ihrer Rangordnung, als auch bei stilistisch richtigem Einsatz von Gestik und Mimik der Personen und ganz besonders bei den T\u00e4nzen. Das Ensemble Cantus Thutingia &Capella<\/strong> musizierte nach anf\u00e4nglichen Abstimmungsunebenheiten lebhaft und \u00fcberzeugend, jeder eigentlich ein Solist. Auch die S\u00e4ngerinnen und S\u00e4nger, allesamt auf Barockmusik spezialisiert, meisterten ihre Partien makellos. Besonderes Lob geb\u00fchrt Gudrun Sidonie Otto<\/strong>, die der Dido W\u00e4rme und Tiefe verlieh, ihre Trauer authentisch zum Ausdruck brachte. Im zweiten Akt gefiel vor allem die frisch-freche Sing- und Spielweise der Zauberin und der Hexen.
\nBernhard Klapprott<\/strong> als Dirigent war f\u00fcr mich der Star der Auff\u00fchrung. Hier mu\u00df man im wahrsten Sinn des Wortes von musikalischer Leitung sprechen, da er sowohl die Instrumentalisten als auch Solisten, Chors\u00e4nger<\/strong> und T\u00e4nzer<\/strong> wie ein Marionettenspieler sicher f\u00fchrte und dabei auch noch das Cembalo spielte. Seine Aussage im Programmheft trifft in vollem Ma\u00dfe zu \u2013 ihm und seinem Ensemble ist eine Synthese von musikalischer und darstellerischer Auff\u00fchrungspraxis gelungen. Dazu hat sicherlich auch die einzigartige Atmosph\u00e4re des wundersch\u00f6nen Goethe-Theater<\/strong>s beigetragen, in dem nat\u00fcrlich eine viel gr\u00f6\u00dfere N\u00e4he zwischen Spielern und Publikum gegeben ist als in einem gro\u00dfen Opernhaus.<\/p>\n

Dorothee Riesenk\u00f6nig
\nBild: Patricia Reese<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Von Henry Purcell, Oper in einem Prolog (verschollen) und drei Akten. Libretto: Nahum Tate nach Vergils Aeneis. UA: Fr\u00fchjahr 1689 in einem M\u00e4dchenpensionat Regie und Choreographie: Margit Legler Dirigent: Bernhard Klapprott, Cantus Thuringia, Capella Thuringia, Les plaisirs de la dance.…<\/span><\/p>\n

Weiterlesen \u203a<\/a><\/div>\n

<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[80,1],"tags":[],"class_list":["post-333","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-bad-lauchstadt-goethe-theater","category-allgemein"],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/www.operapoint.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/333","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/www.operapoint.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/www.operapoint.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.operapoint.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.operapoint.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=333"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/www.operapoint.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/333\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/www.operapoint.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=333"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.operapoint.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=333"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.operapoint.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=333"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}