![\"\"](\"http:\/\/www.operapoint.com\/wp-content\/uploads\/2011\/09\/Dessau-Cosi.gif\" "\\"Dessau-Cosi\\"")
<\/a>Kurzinhalt<\/strong><\/p>\nDorabella liebt Ferrando, Fiordiligi liebt Guglielmo. Don Alfonso, Freund der beiden Soldaten, ist seinen Eleven in Sachen Lebenserfahrung um einiges voraus. Mit seinem Zweifel an der Standhaftigkeit der beiden Schwestern gibt er den Ansto\u00df zu einem Treuetest, der Dreh- und Angelpunkt der Handlung ist. In tr\u00e4nenvollem Abschied ziehen Guglielmo und Ferrando in eine angebliche Schlacht, um kurz darauf als extravagante Fremdlinge die Verlobte des jeweils anderen f\u00fcr sich zu gewinnen. Unterst\u00fctzung erfahren sie von der nicht auf den Mund gefallenen Kammerzofe Despina, die nur zum Teil von Don Alfonsos wahren Absichten wei\u00df. Bald erkennen die beiden M\u00e4nner die Absurdit\u00e4t ihres Vorhabens, doch von Alfonso durch Eid verpflichtet, willigen sie notgedrungen in die Hochzeit mit der jeweils anderen ein. Als dann die \u201ewahren\u201c Verlobten aus der Schlacht zur\u00fcckkehren, kl\u00e4rt sich alles auf\u2026<\/p>\n
Auff\u00fchrung<\/strong><\/p>\n Das Einheitsb\u00fchnenbild zeigt kein Haus oder Garten im eigentlichen Sinn, sondern ein verschachteltes Labyrinth, in dem man auf komplexen Wegen von Raum zu Raum kriecht, klettert oder springt. Da trifft man sich zum Kaffeeklatsch, da zieht man sich zum Verkleiden in einen anderen Raum zur\u00fcck oder trifft sich zu intimen Gespr\u00e4chen \u2013 verh\u00fcllt mit einer Decke. Im zweiten Akt sorgen Videoprojektionen von Pflanzen und Tieren f\u00fcr Assoziationen mit einem Gartenraum. Oder ein Bild vom Meer sorgt f\u00fcr die passende Untermalung der Abreise zum Milit\u00e4r – unterst\u00fctzt von zwei Werbefilmen f\u00fcr die US Navy und die Reichskriegsmarine. Die Kost\u00fcme zeigen nach heutigem Geschmack Freizeitkleidung, die Verkleidungen erinnern an Karnevalskost\u00fcme. Der Milit\u00e4rdienst wird in Trainingsanz\u00fcgen der Bundeswehr angetreten.<\/p>\n S\u00e4nger und Orchester<\/strong><\/p>\n Man mu\u00df schon sehr sportlich sein, um gleichzeitig Klettern und Singen zu k\u00f6nnen. So stand eine kurzfristige Umbesetzung am Anfang der Vorstellung. F\u00fcr die (nicht beim Klettern!?!) verletzte \u00a0Angelina Ruzzafante<\/strong> sprang Susan Goutrhro<\/strong> ein \u2013 und sie machte sehr viel aus der Rolle der Fiordiligi: Ganz lyrisch wohlklingend, mit ganz sicheren Koloraturen auch in den H\u00f6hen gewann sie die Herzen der Zuh\u00f6rer: In ihrer gro\u00dfen Sehnsuchtsarie Meine Seele ist standhaft<\/em> erh\u00e4lt sie donnernden Szenenapplaus. Hingegen geht Ulrike Mayer<\/strong> als Dorabella mit viel Freude an der gesanglichen Verf\u00fchrung zu Werke, wie geschaffen f\u00fcr Amor ist ein Dieb<\/em>. Auffallendster Darsteller ist wieder Ulf Paulsen<\/strong>. Hinsichtlich Ausdruckskraft, stimmlicher Gestaltung und Reichweite in den oberen und tiefen Registern gelingt dem Hausbariton eine wahre Charakterstudie des Guglielmo. Das die Rolle des Ferrando eine Herausforderung f\u00fcr jeden Tenor sind, das konnte Oscar de la Torre<\/strong> unter Beweis stellen. Allerdings war dies f\u00fcr ihn keinerlei Problem, so leicht und schwerelos, aber mit viel italienischer Verve brachte er meiner G\u00f6ttin eine Serenade<\/em>. W\u00e4hrend Kyung-Il Ko<\/strong> als Don Alfonso mit seinem Parlando-Stil gl\u00e4nzen kann, gibt sich Sharleen Joynt<\/strong> nicht nur gesanglich der Leidenschaft hin. Gegenpol ist die Anhaltische Philharmonie, die unter der Leitung Daniel Carlbergs<\/em> eine relativ harte deutsche Deutung spielt und nur selten italienische Klangkaskaden zaubert. Das Zusammenspiel mit dem Chor, der auf der Hinterb\u00fchne steht, ist kurz aber exakt. Unsauberkeiten im Blech sind der Premierennervosit\u00e4t geschuldet.<\/p>\n Fazit<\/strong><\/p>\n Donnernder und f\u00fcr Dessau sehr langer Applaus sind das Lob des Publikums f\u00fcr ein herausragendes S\u00e4ngerensemble und f\u00fcr eine im wahrsten Sinne wegweisende Produktion \u2013 durch einen komplexen Schachtelbau der Liebe mit viel sinnfreier Bewegung. Jedoch beh\u00e4lt das Publikum den \u00dcberblick, wer gerade mit wem agiert, da alle Protagonisten die meiste Zeit in ihren Schachteln auf der B\u00fchne herumstehen. Die Verlagerung in die heutige Zeit kann nicht verhindern, da\u00df die Beantwortung der Frage Mozarts im Zentrum steht: \u201eMachen es auch heute alle Frauen so?\u201c Manche Regisseure sollte man die Frage lieber nicht beantworten lassen.<\/p>\n Oliver Hohlbach<\/p>\n Bild: Claudia Heysel<\/p>\n Das Bild zeigt: Alle R\u00e4ume sind mit Doppelg\u00e4ngern besetzt: So treiben es Alle!<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" von Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791), Libretto: Lorenzo da Ponte, UA: 30. Januar 1790, Burgtheater, Wien Regie: Florian Lutz, B\u00fchne\/Kost\u00fcme: Joki Tewes Dirigent\/Hammerklavier: Daniel Carlberg, Anhaltische Philharmonie, Chor des Anhaltischen Theaters, Choreinstudierung: Helmut Sonne Solisten: Susan Gouthro (Fiordiligi), Ulrike Mayer (Dorabella),…<\/span><\/p>\n