{"id":3111,"date":"2011-08-04T19:00:44","date_gmt":"2011-08-04T18:00:44","guid":{"rendered":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=3111"},"modified":"2011-08-13T19:02:52","modified_gmt":"2011-08-13T18:02:52","slug":"parsifal-bayreuther-festspiele","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=3111","title":{"rendered":"PARSIFAL – Bayreuther Festspiele"},"content":{"rendered":"

von Richard Wagner (1813-1883), Text vom Komponisten, B\u00fchnenweihfestspiel in drei Akten, UA: 26. Juli 1882, Bayreuth<\/p>\n

Regie: Stefan Herheim, B\u00fchne : Heike Scheele, Kost\u00fcme: Gesine V\u00f6llm<\/p>\n

Dirigent: Daniele Gatti, Chor und Orchester der Bayreuther Festspiele, Choreinstudierung: Eberhard Friedrich<\/p>\n

Solisten: Detlef Roth (Amfortas), Diogenes Randes (Titurel), Kwangchul Youn (Gurnemanz), Simon O\u2019Neill (Parsifal), Thomas Jesatko (Klingsor), Susan Maclean (Kundry), Simone Schr\u00f6der (Stimme aus der H\u00f6he), u.a.<\/p>\n

Besuchte Auff\u00fchrung: 3. August 2011 (Premiere 2008))<\/p><\/blockquote>\n

\"\"<\/a>Kurzinhalt<\/strong><\/p>\n

Amfortas leidet unter einer nicht heilenden Verletzung, die er bei dem Raub des heiligen Speers durch Klingsor erlitten hat. Nur \u201eein reiner Tor\u201c kann den Speer zur\u00fcckgewinnen und Amfortas heilen. Gurnemanz h\u00e4lt Parsifal f\u00fcr den \u201ereinen Tor\u201c aber er versteht nichts und wird versto\u00dfen in den Zaubergarten Klingsors mit verf\u00fchrerischen M\u00e4dchen und Kundry. Als auch Kundry ihn nicht verf\u00fchren kann, erringt Parsifal den Speer, der Zaubergarten versinkt. Parsifal kehrt zur\u00fcck zur Gralsburg, heilt die Wunde mit dem Speer und enth\u00fcllt den Gral.<\/p>\n

Auff\u00fchrung<\/strong><\/p>\n

Im Parsifal <\/em>von Stefan Herheim, der mittlerweile in die vierte Spielzeit geht, <\/em>kommen viele Erz\u00e4hlebenen im st\u00e4ndig sich ver\u00e4ndernden B\u00fchnenbild zusammen. Anfangs zeigt die Szene Wagners Villa Wahnfried und sein Grab im Park, danach den Garten vor der Villa Wahnfried: Eine Gr\u00fcnderzeitgesellschaft (mit Burschenschaftern als Knappen) beobachtet die Geburt eines Kindes und den Abschu\u00df eines Schwans. 1914 ziehen kaiserliche Soldaten mit dem Segen des Grals in den Krieg \u2013 im Gralstempel aus der Bayreuther Urauff\u00fchrung. Der Untergang von Klingsors Zaubergarten, der eigentlich ein Lazarett mit Krankenschwestern und Blumenm\u00e4dchen-Revue-Girls ist, findet seine Entsprechung im Untergang des dritten Reiches. Der dritte Akt zeigt in den Ruinen von Wahnfried nach Wieland Wagners Regiebuch die Karfreitagsszene, bevor sich Parsifal und der Gral im deutschen Bundestag aufl\u00f6sen. Zum Schlu\u00df die Taube als Leuchtzeichen am oberen Portalrand \u2013 so wie sie Knapperstbusch als Gegenpol zu Wieland Wagners Inszenierung einst ertrotzt hat.<\/p>\n

S\u00e4nger und Orchester<\/strong><\/p>\n

S\u00e4ngerisch bewegt man sich einheitlich auf solidem Niveau, besonders Kwangchul Youn<\/strong>, dessen Gurnemanz zu den \u00fcberzeugendsten S\u00e4ngern dieser Festspielsaison z\u00e4hlt. Mit immer sauberer Diktion kann er mit absoluter Wortverst\u00e4ndlichkeit gl\u00e4nzen. Simon O\u2019Neill<\/strong> \u2013 neu als Parsifal \u2013 kann den Vergleich mit seinem Vorg\u00e4nger, der die letzten Jahre die Rolle sang, Christopher Ventris, nicht gewinnen. W\u00e4hrend Ventris \u00fcber leuchtende Klangfarben verf\u00fcgte, klingt O\u2019Neill in allen Lagen eher eindimensional und wird in den H\u00f6hen immer enger gef\u00fchrt \u2013 es klingt sehr schrill. Susan Maclean<\/strong> gestaltet die Rolle der Kundry mit hochdramatischem Sopran bei hohem Volumen mit sehr viel Durchschlagskraft. \u00a0Sie wirkt gewohnt souver\u00e4n mit sicherer, aber manchmal mit zu viel Kraft gestemmter H\u00f6he. Detlef Roth<\/strong> ist ein zur\u00fcckhaltender lyrischer Bariton, die Stimme sitzt ein bi\u00dfchen in der Kehle, verbreitet aber mit vielen Unterschwingungen wohlklingenden Glanz. Seine Amfortas leidet beim besten Willen nicht. Die kleineren Rollen sind durch die Bank ad\u00e4quat besetzt, besonders erw\u00e4hnenswert die Einheitlichkeit der Blumenm\u00e4dchen hinsichtlich des Stimmklangs. Daniele Gatti<\/strong> strebt als Dirigent mittlerweile der Erf\u00fcllung aller W\u00fcnsche an ein weihevolles Pathos entgegen \u2013 allerdings nimmt seine Tendenz zum Schleppen und Zerdehnen des Spannungsbogens doch zu. So pl\u00e4tschert z.B. der Einzug der Gralsritter oder die Verwandlungsmusik belanglos dahin, jedoch ist das Festspiel-Orchester jederzeit in der Lage das bekannte Bayreuther Parsifal<\/em>-Klangbild zu zaubern \u2013 so kommt doch nie wirkliche Langeweile auf. Dar\u00fcber hinaus freut man sich \u00fcber einen Chor, der wieder hinsichtlich Klangbild, Zusammenspiel der Stimmen und Diktion Ma\u00dfst\u00e4be setzt.<\/p>\n

Fazit<\/strong><\/p>\n

Zwei einsame Buhrufer f\u00fcr Stefan Herheim und verhaltener Beifall f\u00fcr Daniele Gatti, w\u00e4hrend Chor und Solisten st\u00fcrmisch umjubelt werden. Manche sehen in dieser komplexen Inszenierung eine der gelungensten und allumfassendsten Darstellung des Parsifal<\/em>. Viele hingegen f\u00fchlen sich von der Bilderf\u00fclle erschlagen und kritisieren. In einem Interview im OPERAPOINT 4\/2008 stellt Ren\u00e9 Kollo klar heraus, da\u00df Herheims Auffassung keineswegs die Wagners ist.<\/p>\n

Oliver Hohlbach<\/p>\n

Bild: Enrico Nawrath<\/p>\n

Das Bild zeigt: Detlef Roth (Amfortas), Simon O\u2019Neill (Parsifal)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Weiterlesen \u203a<\/a><\/div>\n

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