{"id":3098,"date":"2011-08-04T17:01:47","date_gmt":"2011-08-04T16:01:47","guid":{"rendered":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=3098"},"modified":"2011-08-06T17:04:52","modified_gmt":"2011-08-06T16:04:52","slug":"lohengrin-bayreuther-festspiele","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=3098","title":{"rendered":"LOHENGRIN – Bayreuther Festspiele"},"content":{"rendered":"

von Richard Wagner (1813-1883), Romantische Oper in drei Aufz\u00fcgen, Libretto: Richard Wagner, UA: 28. August 1850, Weimar, Gro\u00dfherzogliches Hoftheater<\/p>\n

Regie: Hans Neuenfels, B\u00fchne: Reinhard von der Thannen<\/p>\n

Dirigent: Andris Nelsons, Festspielorchester und Festspielchor Solisten: Klaus Florian Vogt (Lohengrin), Astrid Weber (Elsa von Brabant), T\u00f3mas T\u00f3masson (Telramund), Petra Lang (Ortrud), Georg Zeppenfeld (K\u00f6nig Heinrich)<\/p>\n

Besuchte Auff\u00fchrung: 2. August 2011 (Premiere: 25. Juli 2010)<\/p><\/blockquote>\n

Kurzinhalt\"\"<\/a><\/strong><\/p>\n

Graf Telramund klagt Elsa von Brabant vor K\u00f6nig Heinrich des Brudermordes an. Der K\u00f6nig beschlie\u00dft, einen Zweikampf als Gottesurteil \u00fcber Elsas Schuld ausrichten zu lassen. Auf ihr Gebet hin erscheint ein Fremder im Boot, das von einem Schwan gezogen wird. Er verspricht, f\u00fcr Elsa zu k\u00e4mpfen und sie zu ehelichen, wenn sie einwilligt, ihn nie nach Namen und Herkunft zu fragen. Telramund wird vom Unbekannten besiegt, doch am Leben gelassen. Er und seine Gattin Ortrud schmieden Intrigen und bezichtigen den Fremden am Hochzeitstag vor dem M\u00fcnster \u00f6ffentlich der Zauberei und des Betruges. Elsa vertraut ihrem Br\u00e4utigam, doch stellt sie ihm im Brautgemach schlie\u00dflich die verbotenen Fragen. Im selben Moment \u00fcberf\u00e4llt Telramund das Brautpaar und wird von Lohengrin im Kampf get\u00f6tet. Lohengrin offenbart nun seinen Namen und Herkunft. Nach der Enth\u00fcllung seiner Identit\u00e4t erscheint wieder der Schwan, um Lohengrin mit sich zu nehmen. Elsas Bruder Gottfried wird von Ortruds Zauber erl\u00f6st. Sie und Elsa sinken tot zu Boden.<\/p>\n

Auff\u00fchrung<\/strong><\/p>\n

Neben dem roten K\u00f6nigsthron oder Eichenb\u00e4umchen bestimmen Schwarz und Wei\u00df das B\u00fchnenbild und die Kost\u00fcme der Hauptdarsteller. Elsas Gemach erscheint als offener Glaskasten mit wei\u00dfem Boden und Porzellanschwan in der Mitte, das Ehegemach mit einem wei\u00dfen Bett und im Halbkreis angeordneten schwarzen Holzst\u00fchlen. Bereits w\u00e4hrend der Ouvert\u00fcre steht Lohengrin mit schwarzer Hose und wei\u00dfem Hemd bekleidet allein vor einer wei\u00dfen Wand mit drei schiffslukenartigen, unregelm\u00e4\u00dfig angeordneten Fenstern im dunklen Raum. K\u00f6nig Heinrich tritt ganz in schwarz auf, Elsa wie Ortrud mit wechselnd schwarzen und wei\u00dfen Kleidern. Farbenfrohe, kontrastierende Akzente setzt der Chor in Form von gelben Anz\u00fcgen oder bunten Seidenkleidern.<\/p>\n

S\u00e4nger und Orchester<\/strong><\/p>\n

Allen s\u00e4ngerischen Leistungen des Abends voran stand Klaus Florian Vogt<\/strong> als Lohengrin. Er verstand es, mit seiner hellen und kraftvollen Stimme, der es auch an dynamischem Facettenreichtum nicht mangelte, der m\u00e4nnlichen Hauptpartie vom lyrischen Gesang seines ersten Auftritts im ersten Akt bis hin zur Enth\u00fcllung seiner Herkunft und der Gralslegende im dritten Akt eine ausdrucksstarke Stimme zu verleihen. Als Elsa von Brabant lieferte Astrid Weber<\/strong> eine in weiten Strecken \u00fcberzeugende Darbietung. Sie verlieh der Figur mit einem weichen und organisch mit dem Orchesterklang verschmelzenden Sopran Ausdruck, wobei sie sich nicht immer problemlos \u00fcber das Orchester hinwegsetzen konnte und an Stellen wie ihrem ersten Auftritt vor dem K\u00f6nig im ersten Akt zum Teil mit einer instabilen Intonation zu k\u00e4mpfen hatte. Kontr\u00e4r zu den weichen, lyrischen Stimmen Lohengrins und Elsas standen Petra Lang<\/strong> (Ortrud) und T\u00f3mas T\u00f3masson <\/strong>(Telramund). Passend zu den Charakteren ihrer Figuren lag bei beiden stetig ein durchg\u00e4ngig schneidender Ton in der Stimme, die besonders Petra Lang durch ihre Artikulation des Textes, die begleitende Mimik und Gestik und Effekte beispielsweise den flie\u00dfenden \u00dcbergang von einem kraftvollen hohen langgezogenen Ton in ein h\u00e4misches Lachen wie am Beginn des zweiten Aktes oder ihrem Streit mit Elsa am Hochzeitstag vor dem M\u00fcnster noch zu verst\u00e4rken wu\u00dfte. Georg Zeppenfeld<\/strong> trat in der Rolle des K\u00f6nigs mit einem soliden und intonationsreinen Ba\u00df auf, dem es jedoch an einigen Stellen an Volumen und Artikulation fehlte, um sich deutlich und textverst\u00e4ndlich \u00fcber den Orchesterklang hinwegzusetzen, wie beispielsweise in der Gerichtsszene des ersten Aktes. Sowohl das Festspielorchester<\/strong> unter der Leitung von Andris Nelsons<\/strong> als auch der Festspielchor<\/strong> gl\u00e4nzten durch differenzierte Dynamik und farbenreichen Klang, z.B. die kristallklaren, leisen hohen T\u00f6ne der Streicher am Beginn der Ouvert\u00fcre und die Frische des Bl\u00e4serthemas im Vorspiel zum dritten Akt.<\/p>\n

Fazit<\/strong><\/p>\n

Ein packender Festspielabend, den das Publikum mit begeistertem Beifall nach jedem Akt und nicht enden wollenden Schlu\u00dfapplaus belohnte.<\/p>\n

Friederike Jurth<\/p>\n

Bild: Enrico Nawrath<\/p>\n

Das Bild zeigt: Georg Zeppenfeld (K\u00f6nig Heinrich), Klaus Florian Vogt (Lohengrin), Annette Dasch (Elsa)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Weiterlesen \u203a<\/a><\/div>\n

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