{"id":2923,"date":"2011-06-11T16:18:01","date_gmt":"2011-06-11T15:18:01","guid":{"rendered":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=2923"},"modified":"2011-06-12T16:20:00","modified_gmt":"2011-06-12T15:20:00","slug":"don-giovanni-hof-theater","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=2923","title":{"rendered":"DON GIOVANNI – Hof, Theater"},"content":{"rendered":"

von Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791), Dramma giocoso in zwei Akten von Lorenzo da Ponte, UA: 1787, Prag<\/p>\n

Regie: Uwe Drechsel, Ausstattung: Thomas Mogendorf<\/p>\n

Dirigent: Arn Goerke, Hofer Symphoniker, Opernchor Theater Hof<\/p>\n

Solisten: Bj\u00f6rn Larsson (Don Giovanni), Avtandil Kaspeli (Komtur), Petra van der Mieden (Donna Anna), Chong Sun (Don Ottavio), Ingrid Katzengruber (Donna Elvira), Thomas Rettensteiner (Leporello), Karsten Schr\u00f6ter (Masetto), Inga Lisa Lehr (Zerlina)<\/p>\n

Besuchte Auff\u00fchrung: 10. Juni 2011 (Premiere)<\/p><\/blockquote>\n

\"\"<\/a>Kurzinhalt<\/strong><\/p>\n

Sevilla bei Nacht. Don Giovanni, ein skrupelloser Frauenverf\u00fchrer, st\u00fcrzt aus dem Haus des Komturs, gefolgt von dessen Tochter Donna Anna. Don Giovanni t\u00f6tet den sich ihm in den Weg stellenden Komtur. Nun erscheint nicht nur die von Don Giovanni verlassene und liebeskranke Donna Elvira, sondern auch das Brautpaar Masetto und Zerlina. Don Giovanni n\u00e4hert sich Zerlina, doch Donna Elvira greift ein und beschuldigt Don Giovanni als gef\u00e4hrlichen Schweren\u00f6ter. Gleichzeitig erkennt Donna Anna in ihm den M\u00f6rder ihres Vaters und schw\u00f6rt, gemeinsam mit ihrem Verlobten Don Ottavio, Rache. Um sich Zerlina zu n\u00e4hern, greift man zu einer Verwechslungskom\u00f6die: Don Giovannis Diener Leporello gibt sich als dessen Herr aus. Dann stehen beiden vor der Statue des toten Komturs. Die Statue beginnt zu sprechen und fordert von Don Giovanni, seine Untaten zu bereuen. Als dieser sich weigert, \u00f6ffnen sich die Pforten der H\u00f6lle und Don Giovanni st\u00fcrzt in die Tiefe.<\/p>\n

Auff\u00fchrung<\/strong><\/p>\n

Das B\u00fchnenbild zeigt zwei faltbare Stelltafeln, die variable W\u00e4nde, T\u00fcren oder ganz R\u00e4ume bilden. Ben\u00f6tigte Requisiten f\u00fcr die Szenen wie zwei runde Sitzb\u00e4nke (beliebig kombinierbar) oder zwei gedeckte Tische mit dem Abendessen f\u00fcr Don Giovanni werden von vier barock gekleideten Dienern auf- und abgetragen. Dir R\u00fcckseite des Grabmals des Komturs ist eine gemalte Kulisse. Daf\u00fcr erscheint der Komtur pers\u00f6nlich und taucht mit Don Giovanni in einer blauen Flammenprojektion in die H\u00f6lle ein \u2013 eine Versenkung gibt es nicht. Im Schlu\u00dfbild sieht man Don Giovanni mit Proserpina knutschen \u2013 allerdings in moderner Stra\u00dfenkleidung. Auch die \u00fcbrigen Darsteller legen die barocke Kleidung ab und tragen auf einmal moderne Stra\u00dfenkleidung. Die barocke Kleidung ist sehr einfach gehalten, dunkle Kleidung f\u00fcr die Herren und wei\u00dfe Kleidung f\u00fcr die Damen, was auch eine gewisse Verwechslungsgefahr es gibt keine Unterschiede.<\/p>\n

S\u00e4nger und Orchester<\/strong><\/p>\n

Musikalisch bleibt diese Produktion in vielen Bereichen farblos und spannungsfrei. F\u00fcr Arn Goerke<\/strong> ist Don Giovanni kein Drama mit teuflischen Abgr\u00fcnden, sondern eher eine harmlose Liebeskom\u00f6die, die er sehr verhalten und viel zu lyrisch angeht. Harmonische St\u00f6rungen wie der Auftritt des Komturs verpuffen wirkungslos. Der heutigen Auff\u00fchrungspraxis entspricht, da\u00df Ingrid Katzengruber<\/strong> (Donna Elvira) ihre Arie Mi Tradi, quell\u2019alma ingrata<\/em> \u2013 Mich verriet der Undankbare<\/em> singen darf. Aber sie st\u00f6\u00dft dabei deutlich an ihre Grenzen. Die hohen Lagen erreicht sie nur mit viel Kraft, Klang-Sch\u00f6nheit kann sie in dieser Rolle nicht verbreiten. Vielleicht w\u00e4re f\u00fcr ihren mittlerweile eher dramatischen Sopran eher die Rolle der Donna Anna geeignet gewesen, diese ist jedoch bei Petra van der Mieden<\/strong> in den besten H\u00e4nden. Ruhig, verhalten, dabei jedoch immer mit strahlender lyrischer Verve und viel pers\u00f6nlicher Ausstrahlung gibt sie der Verzweiflung der Donna Anna viel Raum. Genauso gelungen die Leistung von Avtandil Kaspeli<\/strong> als Komtur, der ein sehr tiefensicherer Ba\u00df mit leicht schwarzer Stimme ist. Schwach hingegen die Abschiedsrolle von Chong Sun<\/strong>, der mit der Gestaltung der H\u00f6hen und der Koloraturen des Don Ottavio \u00fcberfordert ist. Ebenso farblos ist Bj\u00f6rn Larsson<\/strong> als Don Giovanni. Dort, wo lyrisches Piano gefordert ist, fehlt seiner Stimme die Geschmeidigkeit, in den hohen Lagen weicht er ins Piano oder ins Falsett aus. In den tiefen Lagen fehlt ihm die Durchschlagskraft, so da\u00df er m\u00fchelos von Thomas Rettensteiner<\/strong> (Leporello) an die Wand gesungen wird. Dieser ist ein Helden-Ba\u00df-Bariton mit gro\u00dfer Spielfreude und sicheren Koloraturen in allen Lagen. Inga Lisa Lehr<\/strong> ist als Zerlina das lyrische V\u00f6gelein, w\u00e4hrend Karsten Schr\u00f6ter<\/strong> (Masetto) gewaltig zu k\u00e4mpfen hat.<\/p>\n

Fazit<\/strong><\/p>\n

Freundlicher Beifall f\u00fcr die gesamte Produktion, lediglich der Haus-Bariton Thomas Rettensteiner und Petra van der Mieden erhalten deutlich mehr Applaus. Zum Abschied h\u00e4tte sich der scheidende Intendant Uwe Drechsel ruhig etwas mehr herausnehmen d\u00fcrfen. So bleibt eine musikalisch streckenweise interessante Produktion fast ohne Striche, die leider von der musikalischen Lesart so spannungsfrei ist wie die Inszenierung.<\/p>\n

Oliver Hohlbach<\/p>\n

Bild: SFF-Fotodesign, Hof<\/p>\n

Das Bild zeigt: Im Finale des I. Aktes: Masetto, Zerlina, Donna Elvira, Don Giovanni, Donna Anna, Don Ottavio, Leporello<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Weiterlesen \u203a<\/a><\/div>\n

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