{"id":2804,"date":"2011-04-08T18:59:07","date_gmt":"2011-04-08T17:59:07","guid":{"rendered":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=2804"},"modified":"2011-04-24T19:02:26","modified_gmt":"2011-04-24T18:02:26","slug":"carmen-nurnberg-staatstheater","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=2804","title":{"rendered":"CARMEN – N\u00fcrnberg, Staatstheater"},"content":{"rendered":"

von George Bizet (1838-1875), Op\u00e9ra comique in 4 Akten, Libretto: Henri Meilhac und Ludovic Hal\u00e9vy, UA: 1875, Paris<\/p>\n

Regie: Laurent Laffargue, B\u00fchne: Philippe Casaban<\/p>\n

Dirigent: Marc Tardue, N\u00fcrnberger Philharmoniker, Chor des Staatstheaters N\u00fcrnberg, Jugendchor des Lehrergesangvereins, Choreinstudierung: Edgar Hykel<\/p>\n

Solisten: David Yim (Don Jos\u00e9), Melih Tepretmez (Escamillo), Jordanka Milkova (Carmen), Leah Gordon (Mica\u00ebla), Isabel Blechschmidt (Frasquita), Esen Demirci (Merc\u00e9d\u00e8s), Richard Kindley (Dancairo), Christopher Lincoln (Remendado), Daeyung Kim (Zuniga), Andrew Finden (Moral\u00e8s)<\/p>\n

Besuchte Auff\u00fchrung: 5. April 2011 (B-Premiere)<\/p><\/blockquote>\n

\"\"<\/a>Kurzinhalt<\/strong><\/p>\n

Nach einem Streit unter den Arbeiterinnen einer Zigarettenfabrik verspricht die festgenommene Zigeunerin Carmen die Geliebte des Brigadiers Don Jos\u00e9 zu werden, wenn er sie freil\u00e4\u00dft. Sie flieht, Jos\u00e9 wird degradiert und arretiert. Als er freikommt bedr\u00e4ngt ihn Carmen, sich mit ihr den Schmugglern anzuschlie\u00dfen und das Leben als Soldat aufzugeben. Jos\u00e9 schlie\u00dft sich der Bande an, aber Carmen wendet sich nun dem ber\u00fchmten Torero Escamillo zu. Als Jos\u00e9 sie vor dem gro\u00dfen Stierkampfes bedr\u00e4ngt, gibt sie ihm den Laufpa\u00df. Blind vor Eifersucht t\u00f6tet Jos\u00e9 die Geliebte.<\/p>\n

Auff\u00fchrung<\/strong><\/p>\n

Die Handlung wurde in das Grenzgebiet zwischen USA und Mexiko in der heutigen Zeit verlagert. Der erste Akt spielt vor einer heruntergekommenen Grenzstation in der W\u00fcste, vor der sich spielende Kinder und mexikanische Frauen treffen. Man verstreut den M\u00fcll aus den M\u00fclltonnen, die Kinder spielen den sterbenden Stier. Eine Zigarettenfabrik ist nicht zu sehen, daf\u00fcr ein gro\u00dfer Bretterzaun. Die Taverne im zweiten Akt erinnert eher an deutsche Touristen in Folklore-Kleidung vor einem Ballermann-Getr\u00e4nkestand mit entsprechendem Zechgelage. Der dritte Akt spielt vor einem hohen Drahtgitter-Grenzzaun. Darin gibt es ein Loch, durch das Rucksacktouristen mit Teddyb\u00e4ren, gef\u00fcllt mit Plastikt\u00fcten voll wei\u00dfem Pulver, beladen werden Der vierte Akt zeigt wieder den Platz vor dem Grenz\u00fcbergang mit einem Tor im Hintergrund. Die Kost\u00fcme passen sich der Zeit und dem Ort an, k\u00f6nnten der mexikanisch-spanischen Folklorekleidung oder den Polizei-Uniformen unserer Tage entsprungen sein.<\/p>\n

S\u00e4nger und Orchester<\/strong><\/p>\n

Hinsichtlich der Anforderungen an die Hauptrollen wird Carmen gerne untersch\u00e4tzt. So mu\u00df eine Carmen mit der Habanera<\/em> schon im Auftrittslied laszive Erotik verstrahlen und Escamillo \u00fcber eine absolut sichere Technik verf\u00fcgen, um die Spr\u00fcnge in seinem Torero-Lied<\/em> zu treffen. Jordanka Milkova<\/strong> singt zwar sehr sch\u00f6n, aber auch sehr leise und langweilig. Ihrer Carmen fehlt einfach jedwede Erotik in der Stimme. Genauso fehlbesetzt ist Melih Tepretmez,<\/strong> der als lyrischer Bariton im N\u00fcrnberger Ensemble Glanzpunkte in anderen Rollen setzen konnte. Hier k\u00e4mpft er mit den dynamisch komplexen Spr\u00fcngen in Tor\u00e9ador en garde – Auf in den Kampf<\/em>. Ganz anders David Yim<\/strong> als Don Jose: Nachdem er sich frei- und warmgesungen hatte, konnte er an seine Erfolge als schwerer italienischer Tenor am Haus ankn\u00fcpfen und die Rolle mit der entsprechenden stimmlichen Dramatik gestalten. Trotzdem stemmt er die hohen T\u00f6ne mit zu viel Kraft. Liebling des Abends wurde Leah Gordon<\/strong>, die in der Nebenrolle als Mica\u00ebla die verklemmten Gef\u00fchle eines Landeies gestalten konnte \u2013 mit warmer und weicher lyrischer Stimme, technisch sauber und viel Strahlkraft in den hohen Lagen. Die Nebenrollen waren aus dem Ensemble sehr zufriedenstellend besetzt, besonders auffallend Isabel Blechschmidt<\/strong> als Frasquita, die es schaffte in den Ensembleszenen die Carmen mit durchschlagskr\u00e4ftiger Stimme zu \u00fcbert\u00f6nen.<\/p>\n

Marc Tardue<\/strong> gelang es, die Wirkung der Auff\u00fchrung zu unterst\u00fctzen und alle Farben und s\u00fcdlichen Klangbilder glatt zu schleifen. Das Vorspiel nahm er sehr flott, konnte aber danach den Drive nicht in die Gesangsnummern hin\u00fcberretten \u2013 diese waren \u00fcber weite Strecken zu langsam. Diese Carmen<\/em> klang eher wie ein amerikanischer Drogenfilm-Kino-Klassiker.<\/p>\n

Fazit<\/strong><\/p>\n

Als am Ende Don Jos\u00e9 mit mehreren Sch\u00fcssen aus seinem Revolver Carmen niederstreckt, schreckt auch das Publikum aus seinem D\u00e4mmerschlaf auf und l\u00e4\u00dft sich zu einem m\u00fcden Schlu\u00dfapplaus f\u00fcr alle Beteiligten hinreisen. Man mu\u00df feststellen, da\u00df es dieser Produktion gelungen ist, Sex-Appeal, Eifersucht und s\u00fcdl\u00e4ndische Folklore aus der Carmen zu verbannen. Herausgekommen ist eine Bewegungschoreographie, die h\u00e4ufig nicht \u00fcber das Niveau einer Sch\u00fclervorstellung hinaus kommt. Auch die Verlagerung an die US-Mexikanische Grenze zum Schmuggel von Kokain in Teddyb\u00e4ren wirft mehr Fragen auf, als sie beantwortet und sorgt f\u00fcr manche ungewollte Heiterkeit im Publikum.<\/p>\n

Oliver Hohlbach<\/p>\n

Bild: Jutta Missbach<\/p>\n

Das Bild zeigt: Carmen (Jordanka Milkova) und der Bewegungschor der Zigarettenfabrik-Arbeiterinnen<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Weiterlesen \u203a<\/a><\/div>\n

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