{"id":2722,"date":"2011-04-12T12:50:06","date_gmt":"2011-04-12T11:50:06","guid":{"rendered":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=2722"},"modified":"2011-04-16T10:45:50","modified_gmt":"2011-04-16T09:45:50","slug":"la-gioconda-karlsruhe-badisches-staatstheater","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=2722","title":{"rendered":"La Gioconda – Karlsruhe, Badisches Staatstheater"},"content":{"rendered":"

von Amilcare Ponchielli (1834-1886), Dramma lirico in vier Akten, Libretto: Arrigo Boito unter dem Pseudonym Tobia Gorrio nach Victor Hugos Schauspiel Angelo, tyran de Padoue<\/em>, UA 12. Februar 1880, Teatro alla Scala di Milano (der 5. Fassung):<\/p>\n

Regie: Annegret Ritzel, B\u00fchne: Siegfried E. Mayer, Kost\u00fcme: Annegret Ritzel\/Siegfried E. Mayer, Dramaturgie: Margrit Poremba,<\/p>\n

Retie: Christoph Gedschold, Badische Staatskapelle, Staatsopernchor und Extrachor, Choreinstudierung: Ulrich Wagner,<\/p>\n

Solisten: Barbara Dobrzanska (La Gioconda), Anna Maria Dur (Die Blinde), Lance Ryan (Enzo Grimaldo), Konstantin Gorny (Alvise Badoero), Sabina Willeit (Laura), Walter Donati (Barnaba), Alexander de Paula (Zu\u00e0ne), Gideon Poppe (Is\u00e8po), Andrey Grabovsky (un Cantore\/un\u2019 altra voce), Jan Heinrich Kuschel (una voce), Ballettensemble des Badischen Staatstheater, Admill Kuyler (ein T\u00e4nzer), Barbara Blanche, Elisiane B\u00fcchele, Sabrina Delafield, Jussuasa Fonseca, Harriet Mills, Larissa Mota, Blythe Newman, Rafaelle Queiroz, Shiri Shai (T\u00e4nzerinnen)<\/p>\n

Choreographie: Flavio Salamanka<\/p>\n

Besuchte Auff\u00fchrung: 9. April 2011 (Premiere)<\/p><\/blockquote>\n

Kurzinhalt\"\"<\/a><\/strong><\/p>\n

Der Inquisitionsspitzel Barnaba begehrt vergeblich die S\u00e4ngerin La Gioconda. Um sich f\u00fcr ihre Abweisung zu r\u00e4chen, klagt er ihre blinde Mutter der Hexerei an. Enzo, Geliebter der Gioconda, kommt \u2013 zur\u00fcck nach Venedig und trifft \u2013 als Schiffskapit\u00e4n verkleidet, auf Laura, seine fr\u00fchere Geliebte. Laura, inzwischen mit Alvise verheiratet, kann die Alte vor dem Flammentod retten. Barnabas List ist gescheitert, doch erkennt er Enzo. Sich ewige Liebe schw\u00f6rend bereiten Laura und Enzo ihre gemeinsame Flucht vor. Alvise, dem Barnaba das Rendezvous verraten hat, verfolgt aber das Schiff. Um sich und Laura zu retten, legt Enzo auf dem Boot Feuer. Der betrogene Alvise zwingt Laura, sich zu vergiften. Doch Gioconda kann das Gift mit einem Schlaftrunk vertauschen. Und auch Enzo rettet sie das Leben, indem sie sich Barnaba anbietet, damit dieser den Gefangenen befreit. Sobald sie das Paar gl\u00fccklich vereint wei\u00df, erdolcht sie sich vor den Augen Barnabas \u2013 da\u00df dieser ihre Mutter hat t\u00f6ten lassen h\u00f6rt sie schon nicht mehr.<\/p>\n

Auff\u00fchrung<\/strong><\/p>\n

Wenn sich der Vorhang nach dem Vorspiel \u00f6ffnet zeigen sich dem Publikum gro\u00dfe, nach hinten ansteigende, marmorierte Stufen in einem hohen, golden schimmernden Raum. M\u00e4nner in je grauem, und Frauen in je rotem Einheitsgewand schmettern den Er\u00f6ffnungschor zum Fest, begleitet von Feuerwerk und Luftschlangenregen. Funkenmariechen bereichern die Feier mit ihrem Tanz. Barnaba ist dem Anla\u00df entsprechend mit venezianischer Karnevalsmaske ausgestattet. Auch Zu\u00e0ne und Is\u00e8po sind in opulenten Karnevalskost\u00fcmen gekleidet, kontrastreich zu den einheitlichen Gew\u00e4ndern des Volkes und besonders der schlichten Kulisse, die f\u00fcr alle vier Akte gleichbleibt. Der ber\u00fchmte Danza delle ore \u2013 Tanz der Stunden<\/em> ist mit viel Liebe zum Detail choreographiert.<\/p>\n

S\u00e4nger und Orchester<\/strong><\/p>\n

Walter Donati<\/strong> (Barnaba) verleiht seiner Rolle des intriganten Spitzels darstellerisch Authentizit\u00e4t, stimmlich fehlt es jedoch manchmal an der n\u00f6tigen Expressivit\u00e4t, vor allem innerhalb der Ensemblepartien. Ebenso verh\u00e4lt es sich mit Konstantin Gorny<\/strong> (Alvise Badoero), der schauspielerisch gleichwohl einen glaubhaften machtgierigen Inquisitor gibt, sich im Ensemble aber nicht immer durchsetzen kann. Allzeit glaubhaft ist Anna Maria Dur<\/strong> (die Blinde), als blinde, gebrechliche Alte. Mit viel Sinn f\u00fcr Klangfarben interpretiert sie ihren Part mit angenehm warmem Alt. Sabina Willeit<\/strong> (Laura) meistert die Anforderungen an ihre Partie souver\u00e4n, ihr etwas dunkel-timbrierter Sopran erweist sich als gelungen kontrastiv zum hellen, dramatischen Sopran einer ebenso fabelhaften Barbara Dobrzanska<\/strong> (La Gioconda). In den Spitzent\u00f6nen intonationssicher wie immer, offenbart sie aber eine ungew\u00f6hnliche, h\u00f6rbare Diskrepanz zwischen hoher und tiefer Lage. Lance Ryans<\/strong> \u00fcberzeugt als Enzo Grimaldo mit seinem strahlenden, leicht metallischen, schlanken Heldentenor.<\/p>\n

Nicht effekthascherisch, dennoch stets pr\u00e4sent zeigte sich das Orchester<\/strong> unter der feinsinnigen F\u00fchrung von Christoph Gedschold<\/strong>, der mit gro\u00dfartigem Gesp\u00fcr und Verst\u00e4ndnis f\u00fcr die Vielseitigkeit der Musik dirigierte.<\/p>\n

Fazit<\/strong><\/p>\n

Bravo-Rufe am Ende und auch spontaner Szenenapplaus sprechen durchaus f\u00fcr die musikalische Darbietung der Oper, wenngleich auch die gesangliche Leistung durchwachsen war. Inszenatorisch wird nichts Neues gezeigt, geschieht prinzipiell nicht viel \u2013 eine harmlose Interpretation einer f\u00fcrchterlich verzwickten Geschichte \u00fcber den Triumph der Liebe zur Zeit der Inquisition.<\/p>\n

Isabell Seider<\/p>\n

Bild: Jacqueline Krause-Burberg<\/p>\n

Das Bild zeigt:<\/strong> Barbara Dobrzanska (La Gioconda), Walter Donati, (Barnaba), Lance Ryan (Enzo Grimaldo), Opernchor<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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