{"id":2510,"date":"2010-12-19T10:12:56","date_gmt":"2010-12-19T09:12:56","guid":{"rendered":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=2510"},"modified":"2011-02-14T10:15:46","modified_gmt":"2011-02-14T09:15:46","slug":"der-barbier-von-sevilla-regensburg-theater","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=2510","title":{"rendered":"DER BARBIER VON SEVILLA – Regensburg, Theater"},"content":{"rendered":"

von Gioacchino Rossini (1792\u20131868), komische Oper in 2 Akten, Libretto: Cesare Sterbini nach der Kom\u00f6die von Beaumarchais, UA: 1816 Rom<\/p>\n

Regie: Nicola Raab, B\u00fchne, Kost\u00fcme: Benita Roth<\/p>\n

Dirigent: Arne Willimczik, Philharmonisches Orchester, Herrenchor des Theaters Regensburg, Choreinstudierung: Christoph Heil<\/p>\n

Solisten: Iurie Ciobanu (Graf Almaviva), Seymur Karimov (Figaro), Matthias Flohr (Bartolo), Misaki Ono (Rosina), Sung-Heon Ha (Don Basilio), Francis Bouyer (Fiorillo), Mikhail Kuldyaev (Offizier)<\/p>\n

Besuchte Auff\u00fchrung: 18. Dezember 2010 (Premiere)<\/p><\/blockquote>\n

\"\"<\/a>Kurzinhalt<\/strong><\/p>\n

Bartolo will sein M\u00fcndel Rosina, das er in seinem Haus in Sevilla streng bewacht, heiraten. Doch Rosina liebt den Grafen Almaviva, und die beiden versuchen zusammenzufinden. Damit es zu einem gl\u00fccklichen Ende kommt, unterst\u00fctzt Figaro, der Barbier von Sevilla und ein einfallsreicher Vermittler f\u00fcr Gesch\u00e4fte aller Art, das Liebespaar mit List und T\u00fccke, guten Ratschl\u00e4gen und vor allem mit Bestechungen, die jedoch bald von seinen Gegenspielern Bartolo und Basilio (Rosinas Musiklehrer) aufgedeckt und abgewendet werden. Selbst ein gut geplanter Fluchtversuch der beiden Liebenden scheitert, doch gelingt es Almaviva noch rechtzeitig Rosina zu heiraten. Figaro arrangiert die Eheschlie\u00dfung der beiden mit einem Notar, der eigentlich die Hochzeit zwischen Bartolo und Rosina vornehmen sollte. Bartolo wird mit der Mitgift entsch\u00e4digt, so sind alle zufrieden.<\/p>\n

Auff\u00fchrung<\/strong><\/p>\n

Diese Produktion kommt mit wenigen Requisiten aus. Schnell sind sie aufgebaut und schnell wieder verschwunden: So ist das Haus Bartolos nur auf einer Leinwand aufgemalt. Als Rosina nicht mehr auf den Balkon dieses Hauses darf, damit Almaviva keine Zugabe zu seinem St\u00e4ndchen am Klavier geben kann, wird der Balkon auf der Leinwand einfach durchgestrichen. Ansonsten werden die H\u00e4user durch T\u00fcrrahmen dargestellt, was immer wieder zu komischen Situationen f\u00fchrt, weil die r\u00e4umliche Zuordnung der Personen teilweise etwas un\u00fcbersichtlich wird. Die Kost\u00fcme stammen aus der heutigen Zeit: Almaviva tr\u00e4gt zun\u00e4chst einen Anzug, sp\u00e4ter verkleidet er sich als Kleink\u00fcnstler\/Gesangslehrer oder als Soldat. Figaro hat \u00fcber normaler Arbeitskleidung eine K\u00fcnstlerweste und ein Kopftuch. Rosina erscheint mit schlichter Strickweste und gelben Rock. Sie schwebt auf einer fliegenden gelben Kommode ein. Immer wieder st\u00fcrmen Arbeiter mit ihren Werkzeugen vor\u00fcber und drei Personen tragen eine Art Schwertfisch \u00fcber die B\u00fchne.<\/p>\n

S\u00e4nger und Orchester<\/strong><\/p>\n

Arne Willimczik<\/strong> will es irgendwie nicht so richtig gelingen, das Orchester zusammenzuf\u00fchren. Unangenehm f\u00e4llt vor allem das oft zu laute Blech auf. Auch die Holzbl\u00e4ser intonieren immer wieder unsauber. Dar\u00fcber hinaus will sich in den leiseren Passagen, wie im Finale des ersten Akts, kein Tutti-Streicher-Klang einstellen. Daf\u00fcr gelingt es dem Herrenchor in seinen Kurzauftritten mit einem wirklich einheitlichen, harmonischen Klang aufzuwarten. Er setzt exakt und einheitlich ein, besonders im Zusammenspiel mit Figaro und Almaviva. Iurie Ciobanu<\/strong> (Graf Almaviva) hatte deutliche Probleme mit der Gestaltung seiner Rolle, er sprach \u00fcber weite Strecken eigentlich mehr als er sang. Hohe T\u00f6ne erreichte er nur im Falsett, was auch f\u00fcr Seymur Karimov <\/strong>als Figaro galt. Dabei wirkte dieser Buffo-Bariton stimmlich wie ein solider Handwerker. Misaki Ono<\/strong> als Rosina zeigte, vor allem in den hohen Lagen, ein immer heftiger werdendes Tremolo. Sie versuchte das durch ein Ziehen der T\u00f6ne mit viel Kraft zu vermeiden. Die besten S\u00e4nger dieser Produktion waren unstrittig die beiden B\u00e4sse: Sung-Heon Ha<\/strong> als Don Basilio konnte mit seiner Verleumdungsarie gro\u00df auftrumpfen. Ein sch\u00f6ner runder Ba\u00df, ausgewogen in allen Registern, mit deutlicher Diktion und klarem Klang in der Mittellage und volumin\u00f6ser Tiefe zeichnete ihn aus. Matthias Flohr<\/strong> (Dr. Bartolo) mu\u00dfte sich offensichtlich erst in die Rolle hineintasten, er wirkte am Anfang etwas zur\u00fcckhaltend. Schnell pr\u00e4sentierte er sich aber als ein grundsolider Ba\u00df, vom Klang her mit Don Basilio leicht zu verwechseln, und am Ende lief er zur Hochform auf, wenn er sein Volumen voll ausspielte, ohne dabei freilich zuviel Kraft einzusetzen.<\/p>\n

Fazit<\/strong><\/p>\n

Diese Produktion ist ein Barbier<\/em> der etwas harmloseren Art, eine Kom\u00f6die, der der Bi\u00df fehlt, auch wenn die leere B\u00fchne, die wenigen bunten Kulissen und Kost\u00fcme den Fokus ganz auf die handelnden Personen und ihre Interaktionen richten. Doch diese bunt bebilderte Folge von Einzelaktionen wirkte zusammenhanglos, eher wie eine lose Folge unterhaltsamer Werbespots, und ri\u00df das Publikum nicht wirklich von den Sitzen. Am Ende gab es freundlichen Applaus f\u00fcr alle Beteiligten.<\/p>\n

Oliver Hohlbach<\/p>\n

Bild: Juliane Zitzlsperger<\/p>\n

Das Bild zeigt: Dr. Bartolo (Mitte) begegnet Rosinas Gesangsstunde des verkleideten Almaviva mit Mi\u00dftrauen<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

von Gioacchino Rossini (1792\u20131868), komische Oper in 2 Akten, Libretto: Cesare Sterbini nach der Kom\u00f6die von Beaumarchais, UA: 1816 Rom Regie: Nicola Raab, B\u00fchne, Kost\u00fcme: Benita Roth Dirigent: Arne Willimczik, Philharmonisches Orchester, Herrenchor des Theaters Regensburg, Choreinstudierung: Christoph Heil Solisten:…<\/span><\/p>\n

Weiterlesen \u203a<\/a><\/div>\n

<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1,56],"tags":[],"class_list":["post-2510","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-allgemein","category-regensburg-theater"],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/www.operapoint.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/2510","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/www.operapoint.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/www.operapoint.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.operapoint.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.operapoint.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=2510"}],"version-history":[{"count":2,"href":"http:\/\/www.operapoint.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/2510\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2513,"href":"http:\/\/www.operapoint.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/2510\/revisions\/2513"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/www.operapoint.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=2510"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.operapoint.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=2510"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.operapoint.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=2510"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}