{"id":2504,"date":"2011-02-09T10:00:18","date_gmt":"2011-02-09T09:00:18","guid":{"rendered":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=2504"},"modified":"2011-02-14T10:06:23","modified_gmt":"2011-02-14T09:06:23","slug":"otello-kassel-staatstheater","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=2504","title":{"rendered":"OTELLO – Kassel, Staatstheater"},"content":{"rendered":"

von Giuseppe Verdi (1813\u20131883), Dramma lirico in vier Akten, Libretto: Arrigo Boito, UA: 1887, Mailand.<\/p>\n

Regie: Volker Schmal\u00f6er, B\u00fchne: Daniel Roskamp, Kost\u00fcme: Sabine B\u00f6ing<\/p>\n

Dirigent: Marco Comin, Staatsorchester Kassel, Opernchor, Extrachor und Kinderchor Cantamus des Staatstheaters Kassel, Choreinstudierung: Marco Zeiser Celesti<\/p>\n

Solisten: Ricardo Tamura (Otello), Sara Eterno (Desdemona), Espen Fegran (Jago), Dong Won Kim (Cassio), Janos Ocsovai (Roderigo), Mario Klein (Lodovico), Igor Durlovski (Montano), Inna Kalinina (Emilia), Henning Leiner (Herold).<\/p>\n

Besuchte Auff\u00fchrung: 5. Februar 2011 (Premiere 29.01.2011)<\/p><\/blockquote>\n

\"\"<\/a>Kurzinhalt<\/strong><\/p>\n

Nach dem Sieg \u00fcber die T\u00fcrken kehrt Otello nach Zypern zur\u00fcck. W\u00e4hrend der Siegesfeier beginnt Jago eine Intrige: Er verleitet Cassio dazu sich zu betrinken, worauf Otello ihn suspendiert. Dann schickt Jago Cassio zu Otellos Geliebter Desdemona, um \u00fcber sie eine Begnadigung zu erlangen. Otello belauscht das Gespr\u00e4ch der beiden und wird eifers\u00fcchtig. Jago spinnt seine Intrige immer weiter, bis Otello Desdemona erdrosselt. Er ersticht sich neben ihrem Leichnam.<\/p>\n

Auff\u00fchrung<\/strong><\/p>\n

Das Einheits-B\u00fchnenbild von Daniel Roskamp<\/strong> zeigt einen Raum, an dessen Seitenw\u00e4nden und Decke \u00fcberdimensionale Ventilatoren angebracht sind. An der linken Seite befindet sich eine Rampe, den Boden bedeckt Kunststoff-Granulat. Die Hinterwand l\u00e4\u00dft sich teilen, um den Blick auf den Nachthimmel freizugeben. Hier versammeln sich die t\u00fcrkischen Zyprioten (in schwarz gekleidet mit Kopftuch) zum Schutz vor Krieg und Sturm, um dann anteilslos die Siegesfeier der Venezianer zu verfolgen, bei der der Alkohol in Str\u00f6men flie\u00dft und die Leichen der Gefallenen verbrannt werden. Anschlie\u00dfend huldigen die italienische Gemeinde und Kinder im wei\u00dfen Firmkleid mit dem Rosenkranz in der Hand Desdemona. Im dritten Akt laufen die Ventilatorensch\u00e4chte mit dunklem Wasser voll. Die Kost\u00fcme von Sabine B\u00f6ing<\/strong> k\u00f6nnten einem italienischen Modemagazin entsprungen sein. Zum Empfang Lodovicos tr\u00e4gt der Chor elegante Sommerabendgarderobe, die Herren Offiziere italienische Phantasieuniformen im modischen Schnitt, Desdemona ein wei\u00dfes Kleid, sp\u00e4ter ein wei\u00dfes Brautkleid, w\u00e4hrend Otello hilflos durch die bunten Reihen des Chors irrt.<\/p>\n

S\u00e4nger und Orchester<\/strong><\/p>\n

Das vorz\u00fcgliche Orchester unter der Leitung von Marco Comin<\/strong> zeigt in der herrlich transparenten und messerscharfen Akustik des Staatstheaters, was f\u00fcr die musikalische Untermalung dieser Trag\u00f6die notwendig ist: Er versucht das Blech zur\u00fcckzuhalten, und ihm gelingt mit viel Gef\u00fchl eine tiefsch\u00fcrfende und damit mitf\u00fchlende musikalische Beschreibung der inneren Handlung. Die eindringliche Sturmschilderung im Orchester oder der nicht pomp\u00f6se, sondern verhalten gestaltete Jubel-Chor m\u00f6gen als Beispiele ausreichen. Ricardo Tamura<\/strong> als Otello folgt diesem Konzept. Er ist ein strahlender italienischer Tenor und verf\u00fcgt \u00fcber Schmelz in der Mittellage und eine gl\u00e4nzende, m\u00fchelos ansprechende H\u00f6he. Sara Eterno<\/strong> gibt der Desdemona eine jugendliche Ausstrahlung, besonders in der H\u00f6he. Ihr glockenklares Gebet geht wirklich zu Herzen. Espen Fegran<\/strong> gibt einen in allen Registern \u00fcberzeugenden Jago, er ist ein D\u00e4mon in der Maske des Biedermannes. Seinen Bariton l\u00e4\u00dft er in allen Farben erstrahlen, sein Bekenntnis zum B\u00f6sen treibt einem Schauder \u00fcber den R\u00fccken. Inna Kalinina<\/strong> ist ein vollt\u00f6nender Mezzosopran und verleiht der Figur der Emilia Glaubw\u00fcrdigkeit. M\u00fchelos kann man sie in den Choreins\u00e4tzen heraush\u00f6ren. Der Chor ist ausgewogen und klanglich harmonisch. Besonders erw\u00e4hnenswert ist der Kinderchor, der die Huldigung Desdemonas wirklich herzergreifend und musikalisch einwandfrei in hoher Stimmlage ausf\u00fchrt. Auch in den Nebenrollen kann das Haus mit hervorragenden Kr\u00e4ften aufwarten. Besonders erw\u00e4hnenswert Dong Won Kim<\/strong> (Cassio), der als Spieltenor den betrunkenen Cassio hervorragend singt.<\/p>\n

Fazit<\/strong><\/p>\n

Zum Ende eine gespaltene Publikums-Reaktion: W\u00e4hrend die musikalische Seite, also vor allem. das Protagonistenpaar, lautstark gefeiert wird, ist die Reaktion auf die Regie nicht rundum positiv. Offensichtlich h\u00e4lt ein Teil der Zuschauer die drei \u00fcberdimensionalen Ventilatoren f\u00fcr eine interessante Metapher f\u00fcr den Sturm oder die Intrige, w\u00e4hrend des anderen Zuschauerteils\u00a0kein Verst\u00e4ndnis f\u00fcr das B\u00fchnenbild aufzubringen verm\u00f6gen. Da verm\u00f6gen auch die konventionelle Personenf\u00fchrung sowie die hervorragenden S\u00e4ngerdarsteller nicht zu vers\u00f6hnen.<\/p>\n

Oliver Hohlbach<\/p>\n

Bild: N. Klinger<\/p>\n

Das Bild zeigt: Mario Klein (Lodovico), Dong Won Kim (Cassio), Maren Engelhardt (Emlilia) und Sara Eterno (Desdemona) (v.l.n.r.), Chor (hinten)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

von Giuseppe Verdi (1813\u20131883), Dramma lirico in vier Akten, Libretto: Arrigo Boito, UA: 1887, Mailand. Regie: Volker Schmal\u00f6er, B\u00fchne: Daniel Roskamp, Kost\u00fcme: Sabine B\u00f6ing Dirigent: Marco Comin, Staatsorchester Kassel, Opernchor, Extrachor und Kinderchor Cantamus des Staatstheaters Kassel, Choreinstudierung: Marco Zeiser…<\/span><\/p>\n

Weiterlesen \u203a<\/a><\/div>\n

<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[109,1],"tags":[],"class_list":["post-2504","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-kassel-staatstheater","category-allgemein"],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/www.operapoint.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/2504","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/www.operapoint.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/www.operapoint.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.operapoint.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.operapoint.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=2504"}],"version-history":[{"count":4,"href":"http:\/\/www.operapoint.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/2504\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2508,"href":"http:\/\/www.operapoint.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/2504\/revisions\/2508"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/www.operapoint.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=2504"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.operapoint.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=2504"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.operapoint.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=2504"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}