{"id":2179,"date":"2010-11-05T22:29:58","date_gmt":"2010-11-05T21:29:58","guid":{"rendered":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=2179"},"modified":"2012-12-14T15:13:11","modified_gmt":"2012-12-14T14:13:11","slug":"orlando-paris-theatre-des-champs-elysees-2","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.operapoint.com\/?p=2179","title":{"rendered":"ORLANDO – Paris, Th\u00e9\u00e2tre des Champs \u00c9lys\u00e9es"},"content":{"rendered":"

von Georg Friedrich H\u00e4ndel (1685-1759), Opera seria in drei Akten, anonyme Umarbeitung des Librettos von Carlo Sigismondo Capeci nach Ludovico Ariosts Orlando Furioso. <\/em>UA: 27. Januar 1733, Haymarket Theatre, London<\/p>\n

Regie: David McVicar, B\u00fchne\/Kost\u00fcme: Jenny Tirami, Choreographie: Andrew George, Licht: Davy Canningham<\/p>\n

Dirigent: Emmanuelle Ha\u00efm, Orchester Le Concert d\u2019Astr\u00e9e<\/em><\/p>\n

Solisten: Sonia Prina (Orlando), Henriette Bonde-Hansen (Angelica), Stephen Wallace (Medoro), Lucy Crowe (Dorinda), Nathan Berg (Zoroastro), Colm Seery (Amore \u2013 stumme Rolle), T\u00e4nzer<\/p>\n

Besuchte Auff\u00fchrung: 3. November 2010 (Premiere)<\/p><\/blockquote>\n

\"\"<\/a>Kurzinhalt<\/strong><\/p>\n

Orlando liebt Angelica, aber hat ihre Liebe verloren, denn Angelica hat sich in Medoro verliebt, der auch von Dorinda geliebt wird. Trotz der Mahnungen Zoroastros, nicht hoffnungslos der Liebe zu verfallen, sondern sich weiterhin ganz seinem heldenhaften Streben zu widmen, h\u00e4lt Orlando an seiner Leidenschaft f\u00fcr Angelica fest. In geistiger Verwirrung glaubt der Held schlie\u00dflich in eifers\u00fcchtiger Wut Angelica und Medoro get\u00f6tet zu haben. Mit Hilfe des Magiers kommt er wieder zu Sinnen. Zoroastro hat die beiden Totgeglaubten gerettet. Erleichtert vergibt Orlando Angelica und Medoro ihren Liebesverrat an ihm und siegt damit \u00fcber sich selbst und \u00fcber die Liebe. Auch Dorinda entsagt ihrer Liebe f\u00fcr Medoro und l\u00e4dt alle zum Feiern ein.<\/p>\n

Auff\u00fchrung<\/strong><\/p>\n

Orlando ist nicht eins der besten Libretto, die H\u00e4ndel vertont hat. Dennoch ist es David McVicar gelungen mit einer Vielzahl witziger und phantasievoller Einf\u00e4llen die Handlung lebendig und dramatisch zu gestalten. Die B\u00fchnenbilder sind einfacher Rokoko, die S\u00e4nger in entsprechende Kost\u00fcme gekleidet \u2013 alles in ged\u00e4mpften Watteau-Farben. Dem Walten in diesem geschmackvollen Dekor l\u00e4\u00dft McVicar eine skurrile Zauberwelt nebenherlaufen. Da gibt es stolzierende wei\u00dfe Masken, erotische Halluzinationen, Laboratorien \u00e0 la Frankenstein, reizvolle Schattenspiele, livrierte wilde Tiere, und einen Amor (hier eher eine Eifersuchtsgestalt), der mit\u00a0 wei\u00dfer Nosferatu-Fratze und -Glatze, dunkler Brille, in schwarzem Glitzerkost\u00fcm und mit Spinnenbewegungen allgegenw\u00e4rtig ist.<\/p>\n

S\u00e4nger und Orchester<\/strong><\/p>\n

Sonia Prina stellt mit ihrer technisch hervorragenden m\u00e4nnlichen Bruststimme, bei Sinnen wie im Wahn, einen eindrucksvollen Orlando dar. Souver\u00e4n erfreut Henriette Bonde-Hansen durch ihren sch\u00f6nen klaren Sopran in der Rolle der Angelica. Doch die Auff\u00fchrung w\u00e4re fad geblieben ohne Lucy Crowes frische, vielseitige Stimme sowie ihr lebendiges, oft humorvolles Spiel wie in S\u2019\u00e8 corriposto un core \u2013 wenn ein Liebhaber Erwiderung findet <\/em>(3. Akt) als die ungl\u00fccklich verliebte Magd Dorinda. Stephen Wallace gef\u00e4llt als Medoro, und der wundersch\u00f6ne Zusammenklang der Stimmen im Schlu\u00dfterzett Angelica \u2013 Medoro \u2013 Dorinda im Consolati, o <\/em>bella \u2013 tr\u00f6ste dich o Sch\u00f6ne (1. Akt), nimmt fast schon Mozart vorweg. Nathan Berg ist der drahtziehende, zaubernde, strafende und belohnende Magier Zoroastro, dessen\u00a0 voller Sarastro-Ba\u00df leider etwas indisponiert klingt.<\/p>\n

Emmanuelle Ha\u00efm meistert mit dem Ensemble Le Concert D\u2019Astr\u00e9e<\/em> gekonnt die schwierige Partitur, in der H\u00e4ndel versucht, besonders in der Wahnsinnszene im 2. Akt, durch wechselnde Tempi und ungew\u00f6hnliche Rhythmen die Unstetigkeit seines irrenden Helden zu unterstreichen.<\/p>\n

Fazit<\/strong><\/p>\n

Zwischen 1732 und 1735 komponiert H\u00e4ndel drei Opern \u00fcber das Orlando-Thema: Orlando, Ariodante <\/em>und Alcina<\/em>. Orlando<\/em> ist vor allem durch seine innovativen musikalischen Ausdrucksformen in Erinnerung geblieben. Trotz der Schw\u00e4che des Librettos bleibt diese Oper, wenn richtig inszeniert und interpretiert, durch die Musik H\u00e4ndels ein Schmuckst\u00fcck des Opernrepertoires. Ein wohlwollendes Publikum im Th\u00e9\u00e2tre des Champs-Elys\u00e9es hat sie geb\u00fchrend gew\u00fcrdigt.<\/p>\n

Alexander Jordis-Lohausen<\/p>\n

Bild: Alvaro Yanez<\/p>\n

Das Bild zeigt: Henriette Bonde-Hansen (Angelica), Stephen Wallace (Medoro), Colm Seery (Amore), dahinter zwei Diener, v.l.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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